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        寫(xiě)意的平和性

        2013-11-04 02:21:12劉文生
        收藏 2013年10期
        關(guān)鍵詞:寫(xiě)意畫(huà)淡墨藝術(shù)作品

        劉文生

        “劍氣簫心”是一種氣質(zhì),是一種對(duì)比,在中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)中也時(shí)常能窺見(jiàn)其中的存在。寫(xiě)意在技法上本來(lái)是一種粗放、不拘細(xì)節(jié)的“劍氣”,然而其內(nèi)涵所展示給觀者的則是一種平和淡然“簫心”的意境,這是畫(huà)家們的追求,也是畫(huà)家們不斷攀登的高峰。

        藝術(shù)作品是作者內(nèi)心的反映,作品展現(xiàn)的則是“冰山一角”,其烘托與支撐作品的有諸多因素:一是技法的磨練;二是對(duì)生活素材的捕捉;三是生活閱歷與內(nèi)心修養(yǎng)的展現(xiàn)。諸多方面促成了一幅作品。寫(xiě)意畫(huà)的表現(xiàn)看似一揮而就,有一種激烈的情緒氛圍,然而其后作品給人的并非是這一揮,而是讓我們從中可以慢慢品味藝術(shù)的美感。有多少優(yōu)秀的藝術(shù)品給我們的生活增添了精神的享受,長(zhǎng)期的沉淀,在我們的心中存下來(lái)的更多的是作品所帶給我們的那種平和的、感人的“簫心”。

        在寫(xiě)意畫(huà)中有表象和內(nèi)在之分,其表象也就是畫(huà)的技法和筆墨的情趣,我在《寫(xiě)意的抽象性》一文中曾講到:“寫(xiě)意畫(huà)中充滿(mǎn)了激情,世界上的畫(huà)沒(méi)有比水墨寫(xiě)意更簡(jiǎn)練的了,紙與墨即可以完成作品,作品完成之快也使人嘆為觀止?!睂?xiě)意這一藝術(shù)形式,在表現(xiàn)激情時(shí)最直接、最簡(jiǎn)潔。寫(xiě)意表現(xiàn)在形態(tài)追求上并非是對(duì)自然的描繪,而是以自然形態(tài)為依托,轉(zhuǎn)化為一種筆墨的藝術(shù)形式?!安粚?zhuān)與形似,而獨(dú)得于象外”這種變化了的形,與筆墨技巧其本身已具有了繪畫(huà)上的視覺(jué)欣賞效果,然而也正是寫(xiě)意的離形,給了我們一種錯(cuò)覺(jué),似乎這一形式表現(xiàn)的是一種激烈,是一種強(qiáng)悍,甚至引入歧途而轉(zhuǎn)為浮躁,最終失去了寫(xiě)意內(nèi)在的平和本質(zhì)。

        寫(xiě)意的表象是一種筆墨的技法,是中國(guó)畫(huà)的一種表現(xiàn)手段,其本身就存在著繪畫(huà)的形式美感,如筆墨的干濕濃淡的對(duì)比,線(xiàn)條的流暢與頓挫的關(guān)系,這種對(duì)比與關(guān)系,可以構(gòu)成繪畫(huà)的語(yǔ)言,借以表現(xiàn)的物,加以巧妙的組合,也可達(dá)到一個(gè)藝術(shù)的欣賞層次。然而中國(guó)的文化往往存在著更深的內(nèi)涵,這種內(nèi)涵,則是更高更深的一個(gè)層次。它在表現(xiàn)的技法與物態(tài)之外,體現(xiàn)出的卻是畫(huà)家本人的思想、意識(shí)。這種意識(shí)的來(lái)源則不僅是所表現(xiàn)的題材,也不再是單純的水墨技巧。反之所有的筆墨與技巧完全服從于要表現(xiàn)的內(nèi)涵。在完成筆墨技巧的掌握之后,在寫(xiě)意的創(chuàng)作過(guò)程中也同樣有兩個(gè)切入點(diǎn):其一是對(duì)生活中所要表現(xiàn)題材的捕捉,借助好的題材加以升華,賦予內(nèi)涵來(lái)完成作品。其二則由生活的感悟而引發(fā)的,先有一種心境,再借以寫(xiě)意的手段完成作品,這種表現(xiàn)更直接更具本質(zhì)性。寫(xiě)意的本質(zhì)應(yīng)該是更內(nèi)在的,“畫(huà)者從于心”,緣物寄情才是寫(xiě)意的本質(zhì)。在筆墨情趣的背后而反映出畫(huà)家的人生感悟。

        八大山人應(yīng)該是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)最杰出的代表畫(huà)家,他筆下的一花一鳥(niǎo),反映出的是他清高拔俗、超出塵表的人格。八大的經(jīng)歷坎坷曲折,其筆墨信筆點(diǎn)染,揮灑自如,但他的作品給我們的卻是冷淡與孤寂,是一種超脫的寧?kù)o,這種意境的感染力才是寫(xiě)意的魅力,是我們不斷研究與追求的目標(biāo)。

        倪云林的作品具有蕭瑟淡泊的氣質(zhì),畫(huà)面平靜到了極致。齊白石的寫(xiě)意不僅有雄健渾厚的筆墨,同時(shí)也表現(xiàn)出了人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)。吳昌碩的寫(xiě)意蒼勁灑脫、酣暢淋漓,將平和的生活場(chǎng)景定格在那一幅幅作品中。任伯年的寫(xiě)意畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精,雖不是清淡高雅的格調(diào),也創(chuàng)造出了色彩明麗、簡(jiǎn)練傳神的畫(huà)風(fēng)。作品耐人尋味引發(fā)聯(lián)想,欣賞之余給觀者的也是一種平和的心態(tài)。

        人們生活在紛雜的社會(huì)中,經(jīng)濟(jì)在發(fā)展、工作要進(jìn)步,競(jìng)爭(zhēng)得到鼓勵(lì)??墒抢L畫(huà)藝術(shù)作品的內(nèi)在應(yīng)該是平和的,功能應(yīng)該是讓人們的心靈得以片刻的休息,一個(gè)平淡的心境,一種平和的享受,都是我們藝術(shù)作品永存的價(jià)值。

        記得在國(guó)外,有許多同道在評(píng)論中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)時(shí)常有感慨,現(xiàn)今中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)出的力量與強(qiáng)勁是明顯的特點(diǎn),而平和淡然似乎不足,這種平和與淡然的畫(huà)境,應(yīng)該是從畫(huà)家的內(nèi)心中生成。中國(guó)早期的寫(xiě)意作品,多出自僧人與隱士,或是文學(xué)成就很高的士人,他們追求的生活態(tài)度,自然地體現(xiàn)在作品中,所以表現(xiàn)出來(lái)的意境多為平和自然。而我們現(xiàn)今的社會(huì),尋找一個(gè)平淡的心境,似乎成為了一種專(zhuān)修的功課,那么在作品中把握一種平淡自然的風(fēng)格面貌,也就更需要內(nèi)心的修煉了。畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作道路上有一種慣性,更難突破的是自我的束縛,尤其是在寫(xiě)意的表現(xiàn)上、畫(huà)的風(fēng)格上找到一個(gè)點(diǎn),確立一個(gè)目標(biāo),在不斷地改變中,達(dá)到自我藝術(shù)的巔峰。

        我喜歡用淡墨,而且不是具象的物態(tài),甚至是一種抽象、無(wú)形的表現(xiàn),這種淡墨的運(yùn)用無(wú)意間卻表現(xiàn)出了一種空間,這種空間深邃空靈,悠遠(yuǎn)而淡然,有一種神秘感,烘托出了一種平和寧?kù)o的世界。在中國(guó)畫(huà)中常提到虛與實(shí),淡墨的表現(xiàn)淡到了與紙接近的墨色,造成了一種大虛,虛的存在是與實(shí)對(duì)比而生的,實(shí)的刻畫(huà)也加強(qiáng)了虛的夢(mèng)幻效果,在這種淡墨的處理中,顯現(xiàn)出的是一種平和、縝密的境界,讓人超越繁雜,進(jìn)入無(wú)比寧?kù)o的世界。

        藝術(shù)本無(wú)國(guó)界,但有優(yōu)劣之分。寫(xiě)意是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,具有很強(qiáng)的東方文化特色,千百年來(lái)的傳承已構(gòu)筑了完整的體系。我們對(duì)其平和性?xún)?nèi)在本質(zhì)的研究,將有助于我們拓展與延伸這藝術(shù)形式,這也是對(duì)平和性論述的意義與價(jià)值。 (2010年4月2日)

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