洪月月

有這樣一群人，他們不是魔術(shù)師，沒有任何魔術(shù)技巧，卻可以讓人們在平地上看到一個神奇魔幻的世界：他們不是心理學(xué)專家，沒有任何意念指示，卻可以讓人們的眼睛欺騙自己的心靈。他們，就是神奇的3D地畫作家，一群讓你走在路上卻擔(dān)心掉進懸崖的惡搞者，一群讓你在平地上就可以安全感受站在塔尖俯瞰云端的夢幻家。

李安再奪奧斯卡最佳導(dǎo)演獎之后，他的獲獎3D影片《少年P(guān)I的奇幻漂流》也給了3D藝術(shù)家們新的創(chuàng)作靈感，他們齊聚洛杉磯街頭繪制的大型3D粉筆畫《少年P(guān)I的奇幻漂流》也非常抓人眼球。多年來科技的快速發(fā)展，使3D技術(shù)廣泛應(yīng)用于我們每個人的生活中。一個以3D取代2D，立體取代平面，虛擬模擬現(xiàn)實的3D浪潮正在各個領(lǐng)域迅猛掀起。3D電影、3D游戲，3D顯示器的推廣顯然并沒有滿足所有人的3D訴求，于是3D地畫應(yīng)運而生，與繪畫緊密結(jié)合的3D地畫藝術(shù)逐漸為人們所認(rèn)知、熟識。

3D地畫，顧名思義就是將畫作展示于地上以求得立體的藝術(shù)效果，或直接以地面為載體進行繪畫創(chuàng)作。它源自西方街頭文化，有著長達二十多年的歷史，目前已經(jīng)發(fā)展成為一種成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)時，在二維平面上模擬三維空間效果一直是人類視覺藝術(shù)的焦點問題，尤其是自文藝復(fù)興以來，解決該問題成為藝術(shù)進步和藝術(shù)史書寫的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，因此，文藝復(fù)興及其之后的教堂壁畫、天頂畫、市政大廳、貴族寓所和別墅都成為極好的模擬場所。而3D街頭地畫則可視為這一藝術(shù)邏輯在當(dāng)代的重要發(fā)展和延伸。

3D地畫秉承后現(xiàn)代繪畫理念，誕生于西方大眾文化的語境中，其誕生與迅速發(fā)展看似偶然，卻也有一定的必然性。首先，它創(chuàng)作成本低廉，受場地限制程度低，發(fā)揮的自由度大，是西方先鋒街頭藝術(shù)家表達自我、彰顯個性的一種方式，因此從誕生之日起就注定它會成為西方草根藝術(shù)家所鐘愛的藝術(shù)形式；其次，又因為它頗具娛樂精神與詼諧效果、易于與流行文化元素相關(guān)聯(lián)，加之場地開放，創(chuàng)作與展示過程都是在露天完成的，打破了民眾與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)殿堂的隔閡感，因此很容易受到參觀者的認(rèn)同、喜愛與歡迎。

此外，3D地畫還將“藝術(shù)效果特殊化”的理念進一步發(fā)揚光大，它以室外地面為媒介，利用平面透視的原理，制造出視覺上的虛擬立體效果，能夠令參觀者有一種身臨其境的感覺。3D地畫中的景物立體、細膩、逼真，往往能達到以假亂真的藝術(shù)效果。因而，近年來涌現(xiàn)出一些致力于3D街頭地畫創(chuàng)作的藝術(shù)家與3D地畫的重視追隨者。

已經(jīng)從事3D地畫創(chuàng)作20多年的英國藝術(shù)家～Julian Beever可謂3D地畫的杰出代表。他說，這種作畫方式已經(jīng)成為他的生活方式。Julian Beever創(chuàng)作了大量令人驚奇的3D地畫。因為3D地畫自身的特點，只有從某個視角才能獲得完美的3D效果，而從其他角度看上去則是怪異的變形畫。所以當(dāng)lulian Beever將其作品拍攝成照片公布到網(wǎng)上后，很多網(wǎng)友都懷疑是他后期制作的結(jié)果。2005年，齊興華將3D地畫藝術(shù)引入中國，其3D地畫《漩渦》的展示，在中國引起一定規(guī)模的轟動效應(yīng)。他先后四次刷新或打破吉尼斯3D繪畫世界最大，最長世界紀(jì)錄。

伴隨著網(wǎng)絡(luò)的推廣，很多國人加入到這一奇幻的藝術(shù)行列，其中廣州萬氏兄弟的3D作品為眾多網(wǎng)友推崇。他們可以讓魚兒游出魚缸，飄浮在墻上；他們可以讓你站在高高的廣州塔塔尖上，俯瞰云端；他們可以讓廣場的地面陡然“塌陷”甚至掛起“飛流直下三千尺”的瀑布；他們可以將早已被付之一炬的圓明園，如海市蜃樓般“復(fù)刻”于你眼耐……走路時一定要注意，千萬別掉進畫里哦。