□文/孫方寧，南京藝術(shù)學(xué)院碩士生

電影《錦衣衛(wèi)》劇照

如今更多的人們會(huì)選擇去電影院看電影，一方面是因?yàn)殡娪霸旱你y幕更大，視覺效果更好，而另一個(gè)更重要的方面是因?yàn)槿ル娪霸河^影可以達(dá)到一種聽覺的享受，立體聲的效果，震撼的音效等。著名導(dǎo)演斯皮爾伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“好的觀影感受百分之五十來(lái)自于畫面，另外的百分之五十則來(lái)自于聲音”。的確，如果沒(méi)有這些經(jīng)典的聲音設(shè)計(jì)，一些經(jīng)典的電影片段也不會(huì)被人們津津樂(lè)道。

一、影視作品中的聲音

1.建構(gòu)聲音形象

聲音是我們獲取信息和感知事物的重要渠道，好的電影聲音能使觀眾輕松地跨越純視覺的理解障礙。聲音與畫面在不同時(shí)空交錯(cuò)融合，拓展了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，使人物形象的塑造更加真實(shí)、有感染力。在影片《錦衣衛(wèi)》中，青龍跟喬華的客棧大戰(zhàn)不僅為我們展示了武術(shù)技擊的精彩，也展現(xiàn)了聲音藝術(shù)的獨(dú)特魅力。青龍的刀大小各不相同，每種刀的聲音也各不相同。在聲音造型上刀比劍多了一種野性和霸氣，聲音質(zhì)感比較渾厚，厚重。在聲音設(shè)計(jì)上加大了音響比重和混響，表現(xiàn)了刀的厚重感和殺傷力，成功塑造出了青龍這個(gè)人物性格的粗線條和武器的質(zhì)感，不像劍客那樣的輕盈靈動(dòng)，反而多了一份剛烈和血性。

聲音藝術(shù)的最大魅力在于它進(jìn)入了思維空間的創(chuàng)作，為了更加充分地發(fā)揮電影聲音的藝術(shù)魅力，聲音在創(chuàng)作方面需要表現(xiàn)出畫面上看不到的或者不能表現(xiàn)的東西。它可以將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音加以扭曲，變形和夸張，以此來(lái)揭示人的心理世界，潛意識(shí)隱藏的情緒或者是對(duì)環(huán)境的營(yíng)造等等。影片《諜影重重3》中有很多主觀音響的應(yīng)用。其中多次出現(xiàn)閃回鏡頭，當(dāng)伯恩尋找自己過(guò)去回憶的畫面時(shí)，聲音在處理上多以語(yǔ)言形式存在，并且加入了混響或回聲的處理，以表現(xiàn)伯恩的主觀心理感受，與現(xiàn)實(shí)聲音形成對(duì)比。《拆彈部隊(duì)》中，當(dāng)拆彈隊(duì)員湯普森穿上厚重的拆彈服走在路上時(shí)響起了他沉重的呼吸聲，這個(gè)主觀音響的運(yùn)用成功地表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的緊張同時(shí)暗示著主人公的危險(xiǎn)處境。這些聲音的藝術(shù)處理在敘事的基礎(chǔ)上，渲染了氣氛，豐富了影片的藝術(shù)表現(xiàn)。

2.解構(gòu)聲音形象

隨著科技手段的發(fā)展，技術(shù)也越來(lái)越多的影響著藝術(shù)的創(chuàng)作，技術(shù)的發(fā)展確實(shí)給藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間，但現(xiàn)在越來(lái)越多的電影運(yùn)用各種高科技手段，過(guò)度地追求一種視聽享受，忘記了電影最本質(zhì)最純粹的藝術(shù)感，只追求技術(shù)而非藝術(shù)，使得現(xiàn)在很多影片的藝術(shù)感染力衰退。如果一部影片的聲音鋪排的太滿，不能給觀眾以緩沖和一定空間的想象的話，其實(shí)是對(duì)視聽形象的一種消解，也必定是一種粗糙的視聽感受，而不是視聽藝術(shù)。

新世紀(jì)以來(lái)的影片尤其是好萊塢的類型片都大量地使用聲音元素，大大地削弱了觀眾的參與度和演員的表現(xiàn)空間，當(dāng)聲音技術(shù)的發(fā)展所帶來(lái)的只是聽覺上的疲勞，那么影片的藝術(shù)魅力也就不復(fù)存在了?！痘⒛扆埻?》采用了杜比全景聲的系統(tǒng)來(lái)進(jìn)行聲音制作，這是目前最先進(jìn)的技術(shù)，突破了以往的5.1和7.1技術(shù)，可以使觀眾感受到更加逼真的聲音環(huán)境，使聲音更加真實(shí)自然，層次感分明，營(yíng)造出動(dòng)態(tài)的效果。雖然利用了如此先進(jìn)的技術(shù)，可影片帶給我們的聽覺感受卻是狂轟亂炸，從頭到尾都是“轟轟轟，砰砰砰，噠噠噠”的無(wú)限循環(huán)，不給觀眾絲毫喘息的機(jī)會(huì)，聲音設(shè)計(jì)上毫無(wú)新意，更像是好萊塢標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)線上的產(chǎn)品，加之劇情的薄弱，影片不僅給人帶來(lái)疲勞感，更是一種聽覺上的煎熬，大大降低了整部影片的水準(zhǔn)。國(guó)內(nèi)的影片也存在類似的問(wèn)題，影片《同謀》在前半部分的聲音設(shè)計(jì)過(guò)于凌亂，有故弄玄虛之感，總讓人感覺影片此處有伏筆，可是接下來(lái)呈現(xiàn)的卻是平平的場(chǎng)景，聽覺上吊著觀眾的胃口，但在劇情上卻無(wú)法與之匹配。

二、電影中“無(wú)聲”的景象呈現(xiàn)

這種“無(wú)聲”的表達(dá)與默片時(shí)期的無(wú)聲有著本質(zhì)的區(qū)別，它是聲音設(shè)計(jì)者有意創(chuàng)造的一種特殊的表達(dá)方式。這種“無(wú)聲”的表達(dá)方式是在有聲片前提下的特有的聲音處理方式，這種“無(wú)聲”需要有聲的襯托，它比任何語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的感染力和震懾力都強(qiáng)，是影片最有力的情感表達(dá)。

1.內(nèi)心的恐懼

為了達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果，電影在聲音的處理上往往會(huì)使用暫時(shí)性消音的藝術(shù)處理，突然的消音帶來(lái)的寂靜會(huì)使人產(chǎn)生一種緊張和恐懼感，“無(wú)聲”傳遞的是一種內(nèi)心巨大的恐懼。

《拯救大兵瑞恩》開場(chǎng)十分鐘左右，當(dāng)米勒中尉從一片血泊中爬上岸時(shí)，影片出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)一分鐘多鐘的“無(wú)聲”畫面，一聲劇烈的爆炸瞬間切斷了戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)入了米勒的主觀世界，他看到了被炸傷的士兵，被引著的士兵以及被炸斷胳膊的士兵去撿起自己的另一只手，面對(duì)眼前的慘烈景象米勒不敢相信，不敢接受，他的眼中充滿了驚恐，“無(wú)聲”表達(dá)了米勒對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡的恐懼。這段“無(wú)聲”的處理不僅表現(xiàn)了爆炸后米勒的短暫失聰，更是從米勒的視角和主觀感受中展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷?！督佑|感應(yīng)》中，深夜，女孩獨(dú)自在去給父親買酒的路上碰到變態(tài)殺手，并跑到后巷躲起來(lái)，這時(shí)影片出現(xiàn)了極度的靜默，一點(diǎn)聲音都沒(méi)有，小女孩慢慢地移動(dòng)腳步，小心地判斷著變態(tài)殺手的位置和方向，生怕被發(fā)現(xiàn)。這種“無(wú)聲”的聲音處理，給觀眾也帶來(lái)了極度的恐慌，使觀眾的參與感加強(qiáng)，甚至比小女孩更害怕。這一段聲音的設(shè)計(jì)非常到位，這種極度的安靜給觀眾帶來(lái)的恐懼感往往比一段懸疑的音樂(lè)來(lái)得更徹底，因?yàn)樵谶@種“無(wú)聲”的狀態(tài)下是最恐懼的，人們無(wú)法判斷目標(biāo)的位置和方向，極度缺乏安全感。

2.生命的終止

“無(wú)聲”可以強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)容，通過(guò)聲音的靜音或沉默來(lái)營(yíng)造一種強(qiáng)烈的視聽對(duì)比效果。在一定程度上有助于推動(dòng)影片的高潮，豐富影片的表現(xiàn)力。

《拆彈部隊(duì)》中，肉店老板使用手機(jī)導(dǎo)致意外的爆炸，造成一名拆彈組成員的死亡，一聲巨響之后一片靜寂，沒(méi)有了車聲，人聲。這里的音響處理表現(xiàn)了這次爆炸的影響是巨大的，同時(shí)也是在表現(xiàn)拆彈組其他成員深深的悲痛。這里的無(wú)聲無(wú)疑是極具表現(xiàn)力的，極具張力的。《可可西里》的聲音設(shè)計(jì)往往是在最激情澎湃的時(shí)刻，采用最壓抑、靜默的聲音去表達(dá)。在結(jié)尾處，隨著盜獵者的一聲槍響，隊(duì)長(zhǎng)日泰倒在血泊中，此時(shí)的聲音設(shè)計(jì)除了呼嘯的風(fēng)聲外，沒(méi)有任何聲音。用這種靜默的聲音處理方式來(lái)呈現(xiàn)死亡，比任何語(yǔ)言、音樂(lè)都具震撼力，這種靜默的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越撕心裂肺的吶喊，蘊(yùn)含著無(wú)限的張力，產(chǎn)生了超出畫面內(nèi)容本身的深刻的含義。

3.無(wú)聲的爆發(fā)

“無(wú)聲”的范圍并不是指單純的畫面聲音全無(wú)，有時(shí)電影中聲音的處理會(huì)把人物的說(shuō)話聲和吶喊聲略去，只突出音樂(lè)的聲音。克拉考爾在《電影的本性》中寫到:“添加音樂(lè)是為了把觀眾深深地吸引進(jìn)無(wú)聲的畫面。音樂(lè)肯定了無(wú)聲的合法性，而不是終止無(wú)聲的狀態(tài)。”

影片《雛菊》里，廣場(chǎng)的那場(chǎng)槍戰(zhàn)使惠英失去了聲音，這恰恰是影片獨(dú)具匠心的一種設(shè)計(jì)。當(dāng)受傷后的正佑第一次鼓起勇氣去惠英的家，惠英打開門，三個(gè)人相遇在一個(gè)空間里，惠英看著站在門外的她期盼已久的正佑，抑制不住自己的眼淚，她有點(diǎn)茫然失措，眼中既有埋怨也有欣喜，此時(shí)，畫面陷入了長(zhǎng)時(shí)間的無(wú)聲，鏡頭在惠英和正佑間來(lái)回切換，惠英摸了摸自己受傷的脖子，然后迅速的跑到屋里拿自己早已寫好的卡片，這時(shí)，畫面的靜默和惠英內(nèi)心的吶喊形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這是一場(chǎng)有意的安排，她的“無(wú)聲”是最響亮的吶喊。正佑無(wú)法面對(duì)自己內(nèi)心的愧疚，在說(shuō)了對(duì)不起之后，轉(zhuǎn)身離開，惠英拼命地以敲打門的方式來(lái)挽留正佑，此時(shí)的“無(wú)聲”卻早已在觀眾心中激起了萬(wàn)丈波瀾。影片最后，惠英認(rèn)出了樸義才是每天送她雛菊的人，那一刻她情緒失控，站在廣場(chǎng)中央，高舉著那幅雛菊的畫，緊張地四處張望，尋找樸義，音樂(lè)聲和惠英的“無(wú)聲”交相輝映，相互映襯，音樂(lè)更像是某種內(nèi)心深處的聲音在寂靜的深處響起，在我們耳邊回旋。

4.百感交集

當(dāng)人們?cè)绞窍肫届o地?cái)⑹龌蛘呋卮鹨患虑榈臅r(shí)候，之前的一大段時(shí)間都會(huì)是沉默不語(yǔ)，主人公將內(nèi)心的澎湃亦或是失落，隱藏在心底，這時(shí)的沉默往往是最波瀾壯闊的，可以刻畫人物的心理，形成強(qiáng)烈的情節(jié)期待。

電影《在云端》中，當(dāng)喬治·克魯尼參加完妹妹的婚禮又一次回到臺(tái)上演講時(shí)，他的心境和以往都不一樣，他開始厭倦了這種生活，憧憬家庭的生活，他的腦海中浮現(xiàn)的全是他和他的情人亞歷克斯在一起開心的場(chǎng)景，于是他瘋狂地開車去找她，一路上他面帶笑容，抑制不住的興奮，他以為見到她之后會(huì)是個(gè)無(wú)比浪漫的場(chǎng)景，可是，當(dāng)她打開家門，他看到的卻是他們一家人溫馨的場(chǎng)景，這一切對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的傷害?；氐骄频?，他靜靜地抽著煙失落地望向窗外，這一切都靜得一點(diǎn)聲音都沒(méi)有。這對(duì)于他來(lái)講是個(gè)很大的傷，此刻的“無(wú)聲”或許是最好的聲音效果，與他的內(nèi)心相呼應(yīng)。影片的最后，喬治·克魯尼終于實(shí)現(xiàn)了他曾經(jīng)的人生目標(biāo)，得到了那張他曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的一千萬(wàn)英里的會(huì)員卡，全球只有七個(gè)人獲得了這張卡，可當(dāng)這一切到來(lái)的時(shí)候，他卻并不開心，他拿到卡的瞬間百感交集，甚至有些排斥，當(dāng)機(jī)長(zhǎng)問(wèn)他為什么會(huì)有這么多時(shí)間，從哪來(lái)的時(shí)候，他沉默了許久，最后回答:“I am from here.”這種處理有張有弛，表現(xiàn)了這種人在旅途的孤獨(dú)，當(dāng)他意識(shí)到家庭的重要性，想擁有一個(gè)家庭，改變一種生活方式的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)他無(wú)力去改變，這種孤獨(dú)和無(wú)奈或許只有用沉默才能得到更好的詮釋。

三、“無(wú)聲”的美學(xué)功能

在影片制作規(guī)?！叭蚧钡拇蟓h(huán)境的驅(qū)動(dòng)下，人們對(duì)聲音和視覺的要求也多元化，加之影院設(shè)備的更新?lián)Q代，也使得人們對(duì)聲音藝術(shù)的追求越來(lái)越高。技術(shù)的進(jìn)步固然突飛猛進(jìn)，但創(chuàng)作者不能在追求視聽刺激和視聽享受的同時(shí)忘卻了激發(fā)觀眾的心里共鳴，虛實(shí)相生的聲音設(shè)計(jì)才是最具生命力的。

“無(wú)聲”不僅是一種特殊的聲音處理方式，更是一種影片的表現(xiàn)技巧，具有獨(dú)特的、巨大的美學(xué)價(jià)值。“無(wú)聲”的藝術(shù)價(jià)值在默片時(shí)代被完全掩埋，只因?yàn)殡娪斑M(jìn)入了有聲時(shí)代，“無(wú)聲”才成為了電影中的一種有利的表現(xiàn)手段，發(fā)揮了自身前所未有的潛能?！盁o(wú)聲”在影視聲音創(chuàng)作中的藝術(shù)效果呼應(yīng)著中國(guó)畫中的留白藝術(shù)，給人以無(wú)盡的遐想和回味，是符合中國(guó)古代審美體系的?！盁o(wú)聲”可以成功地塑造人物形象，進(jìn)行人物心理的刻畫，它所帶來(lái)的獨(dú)特的表現(xiàn)力和震懾力是任何聲音形式都無(wú)法達(dá)到的，有著“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的獨(dú)特藝術(shù)效果。由此我們可以看出，“無(wú)聲”已經(jīng)開始作為一種電影語(yǔ)言潛移默化的進(jìn)入了觀眾的心中，它承擔(dān)了其它表現(xiàn)形式不能替代的特殊作用，它已經(jīng)成為電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，并隨著觀眾對(duì)電影審美情趣的提高，逐步的完善。