供稿/黃禮財

Zaha Hadid、Front Design等都是當今最負盛名的女性設計師。她們杰出，不在于她們的性別，而在于她們獨特的設計。又到了萬物復蘇的三月，我們挑選了兩位著名的當代女性設計師，讓我們一起欣賞她們的作品所散發(fā)出的獨特的藝術氣息與生活之美。

海拉·容格里斯 Hella Jongerius

海拉·容格里斯，這個被英國設計博物館館長Alice Rawsthorn譽為當代最有趣、最創(chuàng)新的設計者，正是最早在工業(yè)量產(chǎn)模式與工藝手法中尋求平衡的代表人物。海拉1963年出生在郁金香之國荷蘭。1993年自埃因霍溫設計學院畢業(yè)后，加入了荷蘭著名的年輕設計師團隊Droog Design。

海拉總是在常例中尋找例外。20世紀90年代，她因設計了陶具和彩色硅質器皿等作品而受到關注。她既熟悉現(xiàn)代材料的特性及制造工藝，也善于運用陶、玻璃和紡織物等領域中的傳統(tǒng)手工技法。2000年，海拉在鹿特丹成立了自己的工作室Jongeriuslab，并與一些著名的設計師和制造商合作，創(chuàng)作了一系列具有影響力的作品。

敘述性是其作品的突出特點——新穎、個性化、容易理解，仿佛在講述一個個動人的故事。它們描述著記憶、鄉(xiāng)愁、手工、自然和對日常行為的特別關注。海拉制作日常用品的過程中既有工業(yè)生產(chǎn)的成分，也包含傳統(tǒng)手工制作的因素。她對創(chuàng)作過程的直觀性表現(xiàn)出濃厚興趣，經(jīng)常從材料本身和使用的簡便出發(fā)來構思外形。

海拉能夠在一件簡單的作品中將原先看似極不調和的技術和形式很好地結合起來，產(chǎn)生意想不到的效果。作品中的手繪圖案清新自然，美麗的花卉配合動物，帶有古典的洛可可風格，呈現(xiàn)出田園生活的情境。

她的研究是基于古舊和現(xiàn)代、批量化工業(yè)產(chǎn)品和獨一無二的手工制作、高科技和低科技這些反差之間的對話，其目的就是：賦予物品靈魂和存在的意義。“我希望自己設計的東西被人們由衷地喜愛，想把它帶回家，并擁有一生?！崩缢?009年為Galerie Kreo藝廊所做的青蛙桌，匍匐在桌邊、一體成形的青蛙，上了彩漆，在日常生活中不可能出現(xiàn)的場景，正是設計者瘋狂卻又幽默的想象。

www.jongeriuslab.com

The worker沙發(fā)

porcupine桌子

backpack沙發(fā)

沙發(fā)

“馬勃菌”圓形椅墊

圖層集合被

青蛙桌

Polder沙發(fā)

Nymphenburg Sketches系列

動物圖案的碗純粹手工制作，動物和盤子由兩塊不同的材料組合而成，大小不同，高超的技藝讓人一目了然。其造型特殊，是幾個世紀以來最別致的模型概念器具。

Beads & Pieces系列

古柯植物制作的小珠被秘魯工匠加工后，安放在手工打造的陶瓷上。外觀純粹可愛，陶瓷的黑色質地仿佛訴說著童話般的夢幻世界。

Non Temporary系列

這些手繪圖案完美呈現(xiàn)出田園生活的另一種情景。結合了17世紀的上釉和繪畫技術，制造出Non Temparary系列的陶器碗、盤，和黑白花的海洋黏土器具。

Four Seasons瓷器

多功能創(chuàng)意沙發(fā)

瑪塔里為Campeggi公司設計的這款多功能創(chuàng)意沙發(fā)，由7個獨立單元組成。根據(jù)需要，你可以將沙發(fā)在雙人椅、沙發(fā)床、單人床之間自由切換。

雙面桌椅

瑪塔里為意大利品牌Danese設計的雙面桌椅。只需要通過一個簡單的開關轉換，就可以輕松地把一張桌子變成一把靠椅。椅子采用歐洲白樺薄壓處理，椅面鋪上了一層舒適的毛氈織物，適合整天坐著的白領一族和學生使用。

這款命名為Dynamic Life的創(chuàng)意沙發(fā)，也可通過翻轉變成不同形式的組合。

Gents特制椅

這是一組柔軟的坐凳，可用于交談、休閑、閱讀和學習。這組產(chǎn)品是設計師瑪塔里與意大利家具品牌Campeggi的后續(xù)合作產(chǎn)品。

瑪塔里·克拉塞 Matali Crasset

標志性的鍋蓋頭、濃眉和深邃的雙眼，被中國媒體稱為“Philippe Starck接班人”的法國設計師瑪塔里·克拉塞，其外貌和她的設計一樣風格鮮明。她的設計，超越法國風格，又充滿了實驗精神?，斔镉脛e出心裁的組合為當代設計帶來了新的樣式和體驗。

瑪塔里1965年出生在法國東北部的一個小村莊。其父親是一個農(nóng)場主，所以直到今天，瑪塔里依然稱自己為“鄉(xiāng)村女青年”。1991年，瑪塔里畢業(yè)于國立工業(yè)設計高等學院。上學期間，這個農(nóng)村來的學生比別人有著更旺盛的求知欲。用她自己的話說：“我總是向往著一個任何東西都可以發(fā)明的樂

園?！彼昧恕鞍l(fā)明”（invent）而不是“設計”（design），或許可以借此窺探到她意識中的強烈的創(chuàng)造動力，并能夠解釋今天她的作品為什么充滿實驗性。

畢業(yè)后，瑪塔里的所有項目都體現(xiàn)了自己獨特的工作方式，而且涉獵了舞臺設計、工業(yè)設計、家具設計、室內設計、圖形設計、展覽設計和藝術指導等諸多領域。她摒棄了純粹的形式，從不把“自我”鎖定在自己的作品中；她對人們的居所提出新的質疑，并將它變成充滿流動性和實驗性的場所。2002年，瑪塔里獲得德國Baden Wurttemburg國際設計大獎，2004年又拿下英國室內設計大獎的“國際年度設計師”和巴黎國際家具展“年度設計師”。

“如果在辦公室打一個盹兒能幫助你養(yǎng)精蓄銳，而后更好地投入工作，你該怎么辦？哪里能讓你躺下小憩片刻？”“屋子中間的地毯能變成別的什么？比如一個奇妙的王國、古堡或者是傳說里的飛毯？”……瑪塔里每天都在觀察這個凡俗的世界，腦子里盤桓的卻是這樣千奇百怪的問題。對此，倫敦Victoria and Albert博物館館長Gareth Williams這樣評價：“她的設計宛如漂浮在所謂的‘居中位置’，處在‘如果這樣該怎么辦’的想象和‘然后呢’的現(xiàn)實之間?！?/p>

瑪塔里不相信風格，“風格使人沉迷于形式，而忘卻設計本身的目的”。在她看來，風格的主宰力太強，決不允許矛盾的出現(xiàn)，但是，生活本身就是充滿矛盾的，確定性大大少于不確定性。于是她的設計作品可以適應不同情形，直到被使用甚至被“用完”，其設計周期才真正結束。

www.matalicrasset.com

環(huán)形電路燈

水泥產(chǎn)品系列

瑪塔里在擔任法國水泥制品公司Concrete by LCDA藝術總監(jiān)后，設計了一套水泥制品，其中包括一個類似戰(zhàn)時監(jiān)聽裝置的水泥燈、一張水泥桌子、一個水泥書架。其中的水泥燈外形獨特，可以放在地上，也可以吊在天花板上，還可以當做室外燈，其靈感源于英國在兩次世界大戰(zhàn)之間發(fā)明的水泥聲鏡（又被稱為“監(jiān)聽的耳朵”）。設計師希望通過這套產(chǎn)品證明水泥在產(chǎn)品設計中的用途是沒有止境的。

巴黎珠寶品牌Le Buisson邀請設計師瑪塔里為其品牌設計的“運動”主題的項鏈掛墜。

這組凳子是設計師瑪塔里與意大利家具品牌Campeggi的后續(xù)合作產(chǎn)品。