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        這個(gè)“殺手”不太冷——路易斯·布爾喬亞的雕塑世界

        2013-09-17 08:37:28王夢(mèng)佳byWangMengJia
        雕塑 2013年4期
        關(guān)鍵詞:布爾喬亞殺手臂膀

        ■ 王夢(mèng)佳 by Wang Meng Jia

        這個(gè)“殺手”不太冷
        ——路易斯·布爾喬亞的雕塑世界

        ■ 王夢(mèng)佳 by Wang Meng Jia

        The "Professional Killer" was Hot so Cold Blooded—The Sculpture World of Louise Bourgeois

        我有時(shí)這樣幻想,如果路易斯·布爾喬亞(Louise Bourgeois)不成為一位藝術(shù)家,那么她可能會(huì)成為一名殺手。從她的作品里所呈現(xiàn)的,是精神世界里不可治愈的傷痛。那些私密的焦慮、孤獨(dú)、背叛、壓抑、憤怒、報(bào)復(fù)……如此強(qiáng)烈、赤裸裸而血淋淋地通過作品暴露在我們的眼前。創(chuàng)作對(duì)于路易斯而言,是情感不可抑止的宣泄,是自殘式的挖掘,也是一種自我的療傷。她的作品與生活密不可分,來自于對(duì)童年時(shí)期成長(zhǎng)經(jīng)歷的回憶以及由此帶來的意識(shí)深處的復(fù)雜情感和心理病痛,構(gòu)成了一幅自畫像。在長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)的生命歷程之中,她始終以極度自我的、不同于流俗的姿態(tài)進(jìn)行著大刀闊斧的創(chuàng)造。她是20世紀(jì)藝術(shù)界里唯一一位跨越現(xiàn)代和當(dāng)代兩種語境的人物。

        這位享有世界聲譽(yù)的女藝術(shù)家,1911年出生于法國(guó)巴黎一個(gè)富有的地毯商人家庭,在4個(gè)孩子中排行第三。弟弟出生之后,他們舉家從巴黎搬到Choisy-le-Roy的鄉(xiāng)下別墅。在孩子們悲傷的眼神和患重病的母親的允許下,大房子里又住進(jìn)了薩蒂(Sadie)小姐,她教路易斯英文。一次偶然,路易斯發(fā)現(xiàn)薩蒂竟然是父親的情人,并且母親隱忍和默許了這一點(diǎn)。這種畸形的家庭形態(tài)持續(xù)了約十年,讓年幼的路易斯深受傷害。1932年,母親病故后,21歲的路易斯進(jìn)入大學(xué),一開始是學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)專業(yè)。也是這一年,她自殺未遂,開始接觸藝術(shù),在巴黎美院和一些小工作室里學(xué)習(xí)繪畫。一位老師在看了她的畫后建議她去做雕塑。這位老師將一根木頭掛在樓梯上,木頭自己轉(zhuǎn)動(dòng)起來了。他告訴路易斯:“這就是雕塑”。受此啟發(fā),她去了意大利,在木頭和大理石上追尋著自己的語言。

        1938年,路易絲·布爾喬亞與丈夫美國(guó)藝術(shù)史家羅伯特·哥德瓦特(Robert Goldwater)移居美國(guó)。一方面,她追尋著母親的溫柔特質(zhì),精心經(jīng)營(yíng)寧靜而平和的家庭生活。另一方面,她卻背負(fù)著逃離法國(guó)的負(fù)罪感和深切的鄉(xiāng)愁。為此,她領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)法國(guó)孤兒。而她生下的兩個(gè)兒子都跟了她的姓:讓·路易絲·布爾喬亞(Jean Louis Bourgeois)和阿蘭·布爾喬亞(Alain Bourgeois)。她說:“我一定要從法國(guó)帶走些什么東西放在我的身邊,而一個(gè)法國(guó)孩子的眼睛給了我這份缺失的安全感。”

        在美國(guó)的最初幾年,布爾喬亞仍然以繪畫創(chuàng)作為主,二維的繪畫實(shí)在不能完整表達(dá)她內(nèi)心豐沛的情感,她不得不轉(zhuǎn)向雕塑?!拔冶仨氝x擇一個(gè)形式發(fā)泄心中的焦慮,并且可以不斷改變、毀滅并重生。”她說。

        1949年,經(jīng)由杜尚(Marcel Duchamp)的鼓勵(lì),她在紐約舉辦了第一次個(gè)展。最初的那些木頭雕塑是她描繪的人的肖像,纖細(xì)、垂直、簡(jiǎn)潔,富有微妙的變化,可以看出現(xiàn)代主義大家諸如布朗庫西對(duì)她的影響。不過從《瞎子引導(dǎo)瞎子》(The Blind Leading the Blind)這件作品可以聯(lián)想到她后來那些蜘蛛雕塑的纖細(xì)瘦長(zhǎng)的足,也可以看出路易斯作品中富含隱喻和象征的先兆。

        到了60年代,路易斯的作品顯現(xiàn)出層出不窮的創(chuàng)造性和獨(dú)特性。她不斷地以新的材質(zhì)與形式發(fā)展自己的藝術(shù)語言,雕塑從相對(duì)理性的幾何形態(tài)向神秘的有機(jī)形態(tài)轉(zhuǎn)化,從布朗庫西式的精神境界的提純轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)羅丹式的對(duì)情緒欲望的釋放,但是這種表達(dá)又是超現(xiàn)實(shí)的、富含象征和隱喻的。比如《柔軟的風(fēng)景I》,那種紅褐色的油滑的質(zhì)感,力量攥緊后引起的細(xì)微皺褶,起伏中的柔軟變化,所引發(fā)的對(duì)于身體器官的聯(lián)想,都給人一種荒謬而神圣的感受?!督鸾z雀》看起來像一個(gè)鳥巢,中間有很多復(fù)雜的洞穴,鳥飛進(jìn)洞穴中就可以找到保護(hù)自己的空間,體現(xiàn)了路易斯尋求精神庇護(hù)所的訴求。

        螺旋的符號(hào)在這個(gè)時(shí)期也已經(jīng)開始呈現(xiàn)了,作品《巢穴》(Lair,1961)和后來的《螺旋形的女人》(Spiral Woman,1984)可以展示了創(chuàng)作中的聯(lián)系,絕非偶然。這一靈感來源于路易斯母親所從事的有關(guān)于地毯的工作。其中有一個(gè)工作程序是兩個(gè)人各執(zhí)一端要把毯子擰干。這種擰干時(shí)產(chǎn)生的扭曲令路易斯印象極為深刻,她認(rèn)為這是非常有效、有力的表達(dá)。在路易斯的自傳電影《蜘蛛、情婦和橘子》中,她一出場(chǎng),就拿著一個(gè)東西使勁擰。她確定地說道:“作為一名雕塑家,你必須具有侵略性,沒錯(cuò)。要精力充沛,你才能像這樣看待事物,你要知道它不會(huì)傷害任何人,它不會(huì)移動(dòng),你只是看著它然后說,‘天吶!’你看到了嗎?你能馬上看到這種扭曲,這就是雕塑,是的。我要以我的方式來做,那就是侵略性,是的。為什么不呢?”路易斯的雕塑一直踐行著這一侵略性的原則。隨著身體的衰老,她呈現(xiàn)出更加旺盛的斗志。

        從60年代后期開始,男性生殖器,女性的乳房,在路易斯的作品中不斷出現(xiàn)。《睡了II》(Sleep II,1967),通過仿佛垂頭睡覺的男性生殖器的局部,藝術(shù)家流露出對(duì)性別的一種嘲弄。作品《裝飾花紋的兩面神》(Janus Fleuri,1968)中,疲軟的陰莖喻示了對(duì)過去和未來的軟弱的信心?!短煨粤?xí)作》(Nature Study,1984)中層疊的乳房看起來更像是來自身體內(nèi)部不斷裂變的腫瘤,表現(xiàn)出她對(duì)女性性征的懷疑與恐懼。她還創(chuàng)作了許多關(guān)于身體軀干的雕塑,但大多畸形殘缺、破碎斷裂。身體是路易斯用以宣泄憤怒、不滿和恐懼的途徑。正是由于對(duì)性別和身體的記錄、描述、質(zhì)疑、消解,路易斯從而引入對(duì)自我認(rèn)知、性別、孤獨(dú)和脆弱、性和欲望、權(quán)力和責(zé)任等等問題的思考。路易斯曾談到:雕塑的意義就在于它真的是一個(gè)自我認(rèn)知的過程,而認(rèn)識(shí)自己的目的是為了快樂。

        進(jìn)入到20世紀(jì)80年代,路易斯已經(jīng)年屆70。在父親病故、丈夫猝死之后,她的內(nèi)心受到了極大的沖擊,真實(shí)的創(chuàng)作力量在這個(gè)時(shí)期也開始爆發(fā),她于是進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金期。當(dāng)?shù)弥陼r(shí)居住在法國(guó)的家已經(jīng)被夷為平地時(shí),她決定通過作品來悼念過去的記憶,從上世紀(jì)90年代開始,她創(chuàng)作了一系列《密室》(Cell)裝置作品。其中的《紅房子》(Red Room,1994)被認(rèn)為是最為暴力和令人恐懼的作品。這是一間奇怪的房子,落滿了灰;沙漏用來衡量時(shí)間,不僅衡量時(shí)間的長(zhǎng)度,也衡量時(shí)間的品質(zhì);鏡子,代表了距離,代表記憶可以被扭曲,每個(gè)人對(duì)于時(shí)間的記憶都不同;房間里充斥著血腥的紅色,如同她在少女時(shí)代日記本里寫下的咒語——紅色是血的顏色,紅色是痛的顏色,紅色是暴力的顏色,紅色是危險(xiǎn)的顏色,紅色是害羞的顏色,紅色是嫉妒的顏色,紅色是批評(píng)的顏色,紅色是重審的顏色……房子系列是路易斯對(duì)童年記憶的肢解和拼湊,是對(duì)內(nèi)心傷痛的解放和撫慰。追溯往昔,展開過去,在滿足觀眾偷窺欲望的封閉空間中,記憶賦予了房間自傳性與普遍性。

        路易斯對(duì)父親背叛家庭的憎恨和對(duì)父親的依賴與希望交織成矛盾的情感,同樣,路易斯對(duì)于母親軟弱、溫柔特質(zhì)的無奈、憤怒、理解和懷念,貫穿于作品之中。所以,她把毀滅給了父親,把建構(gòu)給了母親。

        在《父親的毀滅》(The Destruction of the Father,1974)這件作品中,畸形的柔軟的腫瘤一般的球體塞滿了壓抑、幽閉的空間,流露出危險(xiǎn)的膨脹感和被吞噬之感,令人恐懼而厭惡。對(duì)于父親的負(fù)面情緒,終于在這件作品中得到盡情的釋放。父親對(duì)于路易斯的傷害不止在于背叛,還有她難以忘懷的羞辱。路易斯小的時(shí)候,父親曾有一次在橘子皮上插了一根陽具般的東西,制作成了一件藝術(shù)品,并給它取名叫“理想的女兒”,這件事深深傷害到了她,那之后的幾十年里,她始終忘不了餐桌上的那一幕。那些憎恨和厭惡終于在路易斯后來的一個(gè)夢(mèng)中得以報(bào)復(fù),她夢(mèng)見父親的眼球掉在了餐桌上,一只貓躥上了餐桌,把他的眼球吞了下去。

        巨大而丑陋的蜘蛛是路易斯的代表符號(hào),她也因此被冠以“黑蜘蛛之母”的稱號(hào)。而她稱這些“蜘蛛”為“媽媽”。蜘蛛身上的許多特質(zhì):編織、修補(bǔ)、勤勉、勞作、保護(hù),都令她聯(lián)系起母親來。她的母親在工作中負(fù)責(zé)修補(bǔ)破損的毯子。在家庭中,母親也用盡心力地將分散破碎的各個(gè)部分聯(lián)系在一起。路易斯說:“蜘蛛就是媽媽,非??b密、冷靜、可靠。這就是我的母親,不僅如此,我努力模仿她?!痹谒磥恚┲刖褪且环N保護(hù),確保她避免由父親帶來的孤獨(dú)和遺棄,但同時(shí)她也強(qiáng)烈地感受到母親在家庭生活中的缺失,以及她和父親對(duì)母親所承受痛苦的視而不見。

        1982年,紐約現(xiàn)代美術(shù)館為她舉辦大型的回顧展之后,路易斯的作品震撼了歐洲評(píng)論界,自此在世界各地展出不斷,并獲無數(shù)榮譽(yù)與大獎(jiǎng)。比如1993年代表美國(guó)參加威尼斯雙年展以及里昂雙年展;1996年參加第23屆圣保羅雙年展;1999年獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)榮譽(yù);2003年獲得了本年度的沃爾夫基金獎(jiǎng)等等。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作生涯里,她的藝術(shù)標(biāo)志著當(dāng)代美學(xué)觀念與創(chuàng)作形式的創(chuàng)新革命。而這一切對(duì)于路易斯而言,都不是目的。

        “這些作品的目的,不管是什么并且不管是什么時(shí)候,是來表達(dá)情感的。情感對(duì)于我來說是非常困擾的一件事。因?yàn)樗鼈兪峭耆缓侠淼?。我的情感多得完全不合理。情感是我的魔鬼,不是情感本身,是情感的多少。太多了以致于我無法處理。這就是我為什么要轉(zhuǎn)化它們的原因,把這些能量轉(zhuǎn)化為雕塑。這運(yùn)用在我做的所有東西里。這和手藝無關(guān),和技術(shù)也無關(guān),和如何處理材料也無關(guān)?!?/p>

        她為“蜘蛛媽媽”寫了一首美麗的詩,和著奇異的曲風(fēng),唱出了脈脈的溫情:

        抱住我,媽媽,用你長(zhǎng)長(zhǎng)的臂膀

        抱住我,媽媽,用你長(zhǎng)長(zhǎng)的臂膀

        用你那美麗的臂膀,你那美麗的臂膀

        抱住我,媽媽,用你的長(zhǎng)長(zhǎng)的臂膀

        你那僵硬的臂膀,你那強(qiáng)壯的臂膀

        你那美麗的臂膀……

        路易斯·布爾喬亞,以對(duì)自我最為真誠而深刻的拷問,帶給我們無法回避的感官刺激,以及對(duì)人性的無盡思考。這個(gè)以藝術(shù)作為武器的心靈殺手,雖然殘酷,卻真的不太冷。

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