■落 葉 Luo Ye

家具作為物質(zhì)文化的載體，具有物質(zhì)與精神的雙重屬性，家具之美在于技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一，既能給人舒適的享受，又能給人帶來(lái)視覺(jué)愉悅感。西方家具與中國(guó)家具產(chǎn)生于不同的文化背景下，因其情感表達(dá)不同，藝術(shù)形式也會(huì)截然不同。在情感表達(dá)上，東方人含蓄，西方人直接。家具的形式可以說(shuō)是人們內(nèi)在思想的外在表現(xiàn)方式，所以在家具的表達(dá)上，東方家具注重線條，講究意境美；西方家具注重體量感，講究真實(shí)美。它們因不同而相互吸引，因結(jié)合而出新意。

早在十八世紀(jì)時(shí)期，隨著海運(yùn)的發(fā)達(dá)，海上貿(mào)易的頻繁往來(lái)，西方就吹起了一陣“中國(guó)風(fēng)”，而在中國(guó)的清代時(shí)期，大量的西洋物品傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成了一定的影響，從而形成了清代家具富麗豪華的風(fēng)格。而至今天，全球化已成為一個(gè)大的環(huán)境，設(shè)計(jì)已形成了一個(gè)多元化發(fā)展的方向。各行各業(yè)中都可見(jiàn)到中西結(jié)合的案例，在家具設(shè)計(jì)中，無(wú)論是古典風(fēng)格的家具，還是現(xiàn)代風(fēng)格的家具，都有不少中西合璧的作品。

在中西合璧的古典家具設(shè)計(jì)中，將兩種元素結(jié)合，有很多不同的方式。在紅木古典家具設(shè)計(jì)中，常采用的是將西方的造型、裝飾元素與中國(guó)家具的制作工藝、榫卯結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起。這樣既能保留中國(guó)古典家具之精華，又能自然地吸收西方的元素，而不會(huì)產(chǎn)生突兀的感覺(jué)。西方古典元素與紅木結(jié)合，讓家具多了一份優(yōu)雅之氣，寧?kù)o之態(tài)。特別是巴洛克式或洛可可式風(fēng)格的家具，讓人深深地沉迷于其中。

家具設(shè)計(jì)中，無(wú)疑椅子的設(shè)計(jì)是最難的，也是最能出新意的。它們可以與客廳的茶幾組合成一個(gè)大型的會(huì)客空間，也可以兩兩成組，放在某個(gè)寂靜的角落，成為個(gè)人讀書和聊天的小空間，有時(shí)也作為餐椅（圖1～3）。椅子的形式不同，空間氛圍也會(huì)因此改變。

如圖4所示沙發(fā)，整體采用圓形的造型曲線，座面也呈圓形，靠背與扶手自然連接，形成一個(gè)半圓形的圍合空間；靠背框架將其分為三個(gè)部分，貝殼紋飾裝飾于頂部，花草蔓葉纏繞其間，或伸展式，或臥躺式；座面的望板上雕刻著自由流暢的葉形貝殼紋飾，象征著強(qiáng)壯的生命力；腳型呈S形渦卷形式，猶如天鵝之腳；深色的皮質(zhì)鑲嵌在靠背和座面上，與紅木相映成輝。

如圖5所示的沙發(fā)，是一種扶手向兩側(cè)開(kāi)敞并向里縮進(jìn)的椅子，靠背呈上凸下凹形，外形框架由流暢的曲線形成，猶如行云流水般，那般自由，玫瑰花紋、卷草紋穿插其中，配上紅色皮質(zhì)鑲嵌，讓古典里面透著時(shí)尚。與之配套的，還有一個(gè)靠背椅。

如圖6所示的沙發(fā)，像一個(gè)優(yōu)雅的女士靜靜地站立在那里，不張揚(yáng)，卻有韻味。圍合的靠背自然地敞開(kāi)，扶手自由伸展，形成一個(gè)向下伸展的形式，利于手臂的放置；包覆有織錦，顯得優(yōu)雅而內(nèi)斂。

如圖7所示的沙發(fā)椅，像一個(gè)端莊大氣的小姐，靜靜地品味那一絲的寧?kù)o。整體造型簡(jiǎn)約大方，不采用多余的裝飾，只是在扶手處雕刻有葉形紋飾。

有時(shí)一個(gè)造型別致的家具，也能為室內(nèi)空間帶來(lái)意想不到的效果，如圖8所示的陳列桌，在其上放上一個(gè)古老的電話，桌面的下部由一個(gè)三足彎曲腿支撐，雖古典，卻有一種俏皮的感覺(jué)，為室內(nèi)增添一份活力。在客廳或餐廳空間，可以放置一些陳列柜，里面展示著收藏的紅酒，既能欣賞又取用方便（圖9）。

經(jīng)典并不會(huì)因時(shí)間的流逝而淡出人們的視野，而是能經(jīng)歷時(shí)代的考驗(yàn)，在新的演繹中獲得重生。西洋家具與紅木的邂逅，宛如西洋家具在中國(guó)找到了自己的家，張揚(yáng)中蘊(yùn)含著內(nèi)斂，花哨中隱藏著寧?kù)o。