·關(guān)于寶貴先生與寶貴石藝·

豐澤園酒店——合作的開始

我跟寶貴在建筑界里應(yīng)該算是認(rèn)識(shí)最早的，1993年我們就相識(shí)了。我和寶貴最初的合作是北京豐澤園酒店，我在設(shè)計(jì)時(shí)不希望將目光僅僅停留在建筑本身上，也希望借助室內(nèi)來營造一種文化主題。豐澤園本是個(gè)老字號(hào)餐廳，現(xiàn)在改造成酒店，這樣一來建筑外部、空間和體量都改變了，但有些東西是需要傳承下來的，譬如最初我們?cè)O(shè)想可以沿用四合院的結(jié)構(gòu)框架，但很遺憾這個(gè)想法沒能實(shí)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)為何找到寶貴石藝的材料，我已經(jīng)記不清了。印象比較深刻的是張總當(dāng)時(shí)在做中國傳統(tǒng)意向的浮雕研究和應(yīng)用，釣魚臺(tái)國賓館有面“東方之舟”的浮雕墻就出自寶貴之手，我對(duì)此記憶尤深。

因?yàn)樨S澤園的造價(jià)有限，而我又希望借助一些傳統(tǒng)的工藝和材料來體現(xiàn)室內(nèi)奢華的品位感，因此就想采用仿銅的材料，為此我們輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到了張總。當(dāng)時(shí)初見張總感覺他像個(gè)質(zhì)樸的農(nóng)民，或者更確切點(diǎn)兒說像個(gè)老知青——而實(shí)際上張總確實(shí)就是位老知青，插隊(duì)回來后默默地領(lǐng)著一幫大爺大嬸創(chuàng)業(yè)——在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，張總能做出那么多充滿藝術(shù)氣息的雕塑，并且這些雕塑還具有實(shí)用的裝飾價(jià)值，在我看來很不容易。通過這些年和張總交往，我發(fā)現(xiàn)雖然現(xiàn)在他的企業(yè)做大了，本人的名聲也不小，但張總始終保持著最初的質(zhì)樸和真誠，依舊愿意傾聽建筑師的想法。因此我一直對(duì)張總的寶貴石藝抱有很好的印象。

最初我對(duì)這種材料的認(rèn)識(shí)停留在“使用再造石模仿一些材料的肌理和質(zhì)感”這一層面上，認(rèn)為它屬于稍微與建筑有關(guān)的工藝品范疇，還沒有將其提升到材料的位置。它和建筑的關(guān)系顯然還可以有更廣闊的發(fā)展，而不僅僅是做一個(gè)室內(nèi)的陳設(shè)或裝飾品，這種材料還有發(fā)展的潛質(zhì)。我曾參加過若干次張總的建筑材料開發(fā)研討會(huì)，與會(huì)主要人員都是建材行業(yè)的老專家，大家從物理性能和材料性能上幫張總出謀劃策。從這點(diǎn)來看，如此多的高級(jí)知識(shí)分子都愿意和張總打交道，這足以說明張總本人做事的魅力，以及大家對(duì)他專業(yè)追求的認(rèn)同感。

在后來我們又在拉薩火車站項(xiàng)目上進(jìn)行過合作。為了能夠做出我們想要的立面樣板粗獷肌理骨料的感覺，張總就縫多寬、壟多寬等技術(shù)做了很多試驗(yàn)工作。雖然最后因?yàn)榭紤]建筑場(chǎng)所的氣候特點(diǎn)和高原的特殊環(huán)境而轉(zhuǎn)用了彩色混凝土，但在室內(nèi)還是用到了條紋板，至今效果都非常好。通過這個(gè)項(xiàng)目，我又重新認(rèn)識(shí)了張總對(duì)于材料事業(yè)的熱忱和不計(jì)得失。事實(shí)上我們無論是和藝術(shù)家接觸也好，還是跟生產(chǎn)廠家接觸也罷，沒有一家表態(tài)可以為我們這一個(gè)項(xiàng)目做專項(xiàng)研發(fā)。更何況是在沒有任何合同協(xié)議的情況下投入這么多成本，這是從來沒有過的。

鄂爾多斯東勝體育場(chǎng)——冰裂紋肌理大板的創(chuàng)作始末

鄂爾多斯東勝全民健身活動(dòng)中心 崔愷 設(shè)計(jì)

迄今為止，我跟寶貴合作過的最大項(xiàng)目就是鄂爾多斯東勝區(qū)體育場(chǎng)，做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我們希望借此體現(xiàn)內(nèi)蒙的地域文化。因?yàn)槎鯛柖嗨龟柟獬渑?、環(huán)境開敞，所以特別適合做大尺度的整體造型效果，建筑的曲面形態(tài)和場(chǎng)地跟周圍的丘陵有關(guān)。我堅(jiān)持一定要做整面，在空曠的環(huán)境中顯得大氣而開闊。在構(gòu)思立面形態(tài)的效果時(shí)，考慮到用一般的方型塊體效果表現(xiàn)力不夠，于是我設(shè)想將建筑做成碗狀。至于立面的材料選取問題，初始時(shí)我們考慮用涂料，但總感覺與這么龐大的體量和力度感不吻合，其他材料包括金屬板、玻璃幕墻等都無法滿足要求。如果不是知道寶貴石藝具有對(duì)材料的創(chuàng)造和加工能力，有些建筑想法我們實(shí)在不敢想。

雖然有了材料，但在如此巨大的碗狀界面上做隨意的形狀組合，無論是材料還是加工，都將是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，更何況這種非規(guī)律性的體塊材料幾乎沒有標(biāo)準(zhǔn)化可言。后來在設(shè)計(jì)中，我們從看似雜亂但實(shí)則富有規(guī)律的拼圖游戲中獲得了靈感，設(shè)計(jì)出了一系列接洽有序又不乏韻律的體塊組合，這樣用三十多塊板型，就能拼合出整個(gè)立面圖案。

設(shè)計(jì)確定后，接下來就是施工。然而施工中的一系列問題猶如攔路虎，使我們的實(shí)施過程變得日趨波折。譬如體塊和整體建筑之間的關(guān)系問題，建筑外立面不僅有拼板，同時(shí)表面間或留有一些孔洞；此外，板塊本身是否需要肌理也是有待商榷的問題。因?yàn)轶w育場(chǎng)體量很大，板塊若沒有任何紋理來豐富表皮，表現(xiàn)效果有可能會(huì)大打折扣。待到我們確定了板塊需要肌理的問題后，又面臨著紋理的走向選擇。在和張總的討論中，我突發(fā)奇想，說將紋路走向不規(guī)則化或許會(huì)得出意想不到的效果。為此張總還特意做了效果展示樣板，大家看后都認(rèn)為無規(guī)則紋理效果更佳。這個(gè)項(xiàng)目完成后，我?guī)状蔚蕉鯛柖嗨宫F(xiàn)場(chǎng)觀看效果。體育場(chǎng)在陽光的照耀下散發(fā)出不同的光彩，色彩變幻之豐富遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們當(dāng)初的預(yù)期效果。這種驚喜實(shí)在妙不可言。

經(jīng)歷了這幾次合作，我和張總之間建立了真誠的友誼。他給我的感覺并不像商人，因?yàn)樵谒抢飫?chuàng)意永遠(yuǎn)比金錢更重要。我個(gè)人在和他合作數(shù)次之后，十分信賴他的產(chǎn)品。但對(duì)于一些不了解材料的業(yè)主而言，寶貴石藝的產(chǎn)品多少帶有些不確定性。一則業(yè)主沒見過這種材料；二則這種材料是否在項(xiàng)目中有成功事例，業(yè)主也不確定。三則業(yè)主擔(dān)心施工工期不好控制，又怕張總依仗材料獨(dú)創(chuàng)性而坐地起價(jià)?？傊?，這一材料的推廣過程充滿了艱辛和曲折。我曾試圖推廣合作，但未必能夠遇到開明的業(yè)主。比較幸運(yùn)的項(xiàng)目一個(gè)是鄂爾多斯體育場(chǎng)，另一個(gè)就是谷泉會(huì)議中心。這二者都是業(yè)主基于對(duì)我的信任、對(duì)我的建筑見解的認(rèn)同，才認(rèn)可并啟用這種材料。

谷泉會(huì)議中心——巨石板材的初嘗試

做谷泉會(huì)議中心時(shí)，我們就選擇石材的問題討論了很久。當(dāng)時(shí)也參考了很多石材：銹石、砂巖、水洗石等等。但我感覺都不太理想。因?yàn)槲覀冏龉热獣?huì)議中心這個(gè)項(xiàng)目的特色就在山和石上，該建筑背靠大山，山上最自然的就是石頭，我認(rèn)為這樣一個(gè)主題酒店就應(yīng)該有它的特色。這個(gè)特色就是通過石頭將建筑與環(huán)境連接起來，并使其有機(jī)的融合在一起。石頭的尺度也需要考量，如果用小型石頭拼接勢(shì)必會(huì)造成加工上的困難，而且石頭尺度過小也顯得很細(xì)碎。

當(dāng)這些問題實(shí)在找不到解決方式時(shí)，我便給張總打了電話，張總撂下電話連夜從昌平開車趕至現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)看過項(xiàng)目施工圖并聽取了基本情況后，張總變得興奮起來。我曾見過他在昆侖飯店做的巨石裝飾，感覺既自然又靈動(dòng)，因此也希望按照巨石的效果來做。

張總回去后不到10天時(shí)間便給我送來了一個(gè)大約一米見方的巨石樣板，這個(gè)效果快要達(dá)到了我想要的感覺。然而這個(gè)樣板的體量依舊不夠理想，于是張總又返廠將其做大，第二次運(yùn)來了不止一塊樣板，并且每個(gè)樣板基本都有三四米高，幾塊石頭組合在一起給人的感覺頓時(shí)變得磅礴了許多，看罷后我也很有信心。業(yè)主看后說聽?wèi){我做主，于是我當(dāng)即拍板定下了這個(gè)材料。說到底，這完全是建立在我與業(yè)主之間的相互信任上。我不敢夸口這種石材是最理想的、唯一的解決方案，但是那個(gè)特定的環(huán)境中，這種石頭與主題的契合已然達(dá)到了我滿意的程度。

本土建筑與本土材料——建筑一定要跟特定的環(huán)境有直接的關(guān)系

特定的環(huán)境使用特定的材料，從某種程度上實(shí)現(xiàn)了本土建筑與材料的咬合關(guān)系。關(guān)于本土建筑與本土材料的發(fā)展無論在合作還是創(chuàng)作上，我們都存在著共識(shí)。事實(shí)上國內(nèi)一些建筑師比較傾向于國際化、現(xiàn)代化。但對(duì)我而言，我就是一個(gè)本土建筑師，在國內(nèi)學(xué)習(xí)建筑，在華山插隊(duì)當(dāng)知青。因此一直以來我對(duì)建筑的情結(jié)就是：建筑一定要與特定的環(huán)境發(fā)生直接關(guān)系。我不在乎建筑的刻意性創(chuàng)意，也不在意由建筑刻意表現(xiàn)出來的個(gè)人風(fēng)格，我認(rèn)為最重要的是一個(gè)建筑建成后能夠融入到環(huán)境中，并為大多數(shù)人所接受。

我自認(rèn)為個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)和才華并不出色，也不愿他人把我做的建筑草率地定義為新地標(biāo)。我做項(xiàng)目時(shí)更多的是考慮日后這棟建筑是否能夠得體、妥當(dāng)，受到使用者的認(rèn)可。而用這個(gè)思想做建筑的人往往看過于人工化的東西就不怎么舒服，雖然有時(shí)不得不用到，但是看到渾然天成的東西總是感覺比人工制作的好，就如同畫得再好的畫也不如直接看自然風(fēng)景一樣。當(dāng)然畫有畫的感覺，雕刻有雕刻的感覺，建筑有建筑的感覺。但憑心而論，當(dāng)今社會(huì)，尤其在大城市當(dāng)中，這種人工雕琢的痕跡實(shí)在太多了。即便我們不能擺脫人工制造，但至少自然的元素不能被剝離出人們的生活之外。如果大家懂得適可而止，更強(qiáng)調(diào)些本土材料的運(yùn)用，那么我們百姓的生活質(zhì)量就能夠變得更好。雖然我是建筑師，但心中難免有些“反建筑”。我希望建筑跟環(huán)境靠近一點(diǎn)，跟自然靠近一點(diǎn)，跟本土靠近一點(diǎn)。

寶貴石藝的產(chǎn)品很好的結(jié)合了自然的特性，雖也為人工制品，但它的制造理念和巧妙模仿自然介質(zhì)的獨(dú)特之處往往令建筑師更容易接受。自然的元素在寶貴石藝的作品中能隨處捕捉到。二戰(zhàn)之后國際上發(fā)展起來的國際化風(fēng)格、建筑工業(yè)化，它們的特點(diǎn)就是強(qiáng)調(diào)大規(guī)模的重復(fù)性。雖然是高品質(zhì)建筑，但卻有著很強(qiáng)的人工痕跡，很難為一些特定的項(xiàng)目研發(fā)出具有隨意性、藝術(shù)性的材料。張總的材料不僅僅有大規(guī)模生產(chǎn)的可能性，同時(shí)也具有隨機(jī)處理材料的靈活性。

一般來說創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)都是媒體、音樂、戲劇、電影，但我認(rèn)為把寶貴石藝的建筑材料視為一種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實(shí)至名歸。因?yàn)閷氋F石藝的每一個(gè)項(xiàng)目都不盡相同，甚至每一塊材料都千差萬別，各具特色。永無止境的創(chuàng)新和特殊的加工方法使得張總源源不斷的產(chǎn)生創(chuàng)意。寶貴在這么一個(gè)大規(guī)模的建筑材料生產(chǎn)上，面對(duì)這些大型的建筑項(xiàng)目做到了個(gè)性化。他的創(chuàng)新往往會(huì)給我們建筑師很多啟發(fā)，我認(rèn)為他所做的事情很契合當(dāng)下提出的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的感覺。寶貴石藝的材料生產(chǎn)就是一種手藝，它并非是畫一張圖紙然后生產(chǎn)這樣簡單，這也是讓很多建筑師感動(dòng)的地方。所以我干脆叫寶貴石藝為“創(chuàng)意工坊”！