趙雙玲

王書懷的詩以細膩刻畫見長，他的詩散發(fā)著濃厚的人文氣息，使讀者仿佛可以重溫那個時代，他的詩又仿佛是時光照片的回放，展現(xiàn)出人的內(nèi)心深處情感敏銳之處。而這一切皆緣自他對民間文學的繼承與學習，快板的詩歌樣式，強烈的詩歌韻律，通俗的語言表述，這一切都能讓讀者感受到一個詩人的赤子之心——貼近民間，貼近鄉(xiāng)土。

有人說，王書懷詩是為政治服務(wù)的，如《搭車》：“四十里路上敘鄉(xiāng)情，滿腹心事信口掏，千言萬語一句話，道不盡人民公社好。”的確，這些文字有依附政治之嫌，有盲目歌頌社會主義之嫌，但在那個紅色年代，詩人無不如此，不能只單純歸罪于某個人。其實這一切都是文學現(xiàn)實主義的折射，王書懷的詩緊緊地擁抱現(xiàn)實。對生活的細致觀察以及文學形式的大巧若拙，都使得他的詩富有著苦春的泥土氣息。因此，他的詩是物質(zhì)匱乏年代的精神激勵，但其詩并不蘊含深刻的思想境界，如《串門兒》反映出鄉(xiāng)村愛情的執(zhí)著和單純，而《野姑娘》則反映的是勞動最光榮的時代主題。

作為黑土地上的一位個性詩人，王書懷是黑龍江反映農(nóng)村生活特色的優(yōu)質(zhì)寫手，他的詩以鄉(xiāng)土民歌為基調(diào)，節(jié)奏明快，質(zhì)樸清新，生動形象，其詩如同他的精神一樣自由。他用長短句式，形成詩歌內(nèi)容的銜接和文本的對稱，如《滿園春》：“翠生生，水靈靈，東院韭菜西院蔥?！彼?jīng)常采用“第一次”“第二次”“第三次”的敘事手段，給人層次感的同時，把詩的情節(jié)推向高潮，進而達到情感抒發(fā)的目的。而他的過人之處正在于面對政治語境的多次束縛，他給予了詩歌一個自由發(fā)展的活動空間，用民間最淳樸的鄉(xiāng)土情懷，營造了一個類似桃花源的和諧境界。

打開現(xiàn)在所有的當代文學史，我們幾乎找不到王書懷的影子，更找不出關(guān)于對其詩的長篇累牘評價，但是用真情去書寫詩，用鄉(xiāng)音去感動人，卻不是每個作家真正能夠做到的。