■梁俊明

所謂災難新聞，主要包括自然性災難和社會性災難事件的報道。自然性災難如地震、海嘯、臺風、洪水、雷暴、泥石流等；社會性災難如戰(zhàn)爭、動亂及各種犯罪事件、交通事故、礦井瓦斯爆炸等人為的重大刑事案件或重大責任事故等。簡單地說，就是“天災”和“人禍”，都會對人類社會造成無法估量的破壞和損失，因此，災難新聞一直是各類新聞媒體關(guān)注和報道的焦點。

誠然，新聞報道要遵循客觀真實，要準確反映事態(tài)發(fā)展全貌。但是不能為了追求受眾感官的強烈刺激，盲目地追求轟動效應，對血腥或者慘烈的場面作細致入微的描述，而是要考慮受難者和受害者家人的感受，要考慮報道后受眾的心理反應。遺憾的是，一些新聞媒體大力渲染災難的悲慘程度，即便是車禍、失火、爆炸等比較頻發(fā)的事故，也在畫面和標題上強化恐怖語境，這種刻意而為帶給受眾心理極度的不安全感，社會傳播效果悲觀消極。

災難事件與災難新聞是兩個不同性質(zhì)的概念，新聞報道既是對客觀事實的反映，又是對人們認識的升華?；仡櫧鼛啄陙韲鴥?nèi)有影響力和震撼力的災難新聞報道，尤其是2008年汶川大地震期間那些讓人印象深刻的優(yōu)秀作品，它們在反映災難的客觀性的同時，更多體現(xiàn)人們在災難面前的理解與包容，同時更多的是通過凸顯政府信心，穩(wěn)定公眾情緒，開展自救互救，傳遞情感關(guān)懷，從而引導社會重建。

眾所周知，災難新聞常帶有悲劇色彩，悲劇是美學上重要的審美形態(tài)之一。悲劇的審美價值主要蘊涵在與矛盾沖突的對抗之中。對災難事件的報道更應該重視審美價值的表現(xiàn)，以使報道產(chǎn)生積極的傳播效果。遵循美學原則，找準角度，選好切入點，把握整體報道方向，變消極為積極，化被動為主動，在悲劇中發(fā)掘升華獨特的美感體驗，引發(fā)人們的深刻思考。落實到災難新聞報道實踐，媒體記者的職責不是悲天憫人，而是把深情的目光投注到災難中生命個體的生存狀態(tài)上，通過扎實的采訪與確切的描述，客觀展示災難中逝者的不幸、幸存者的悲苦、自救與救人者的堅強，讓人們看到生命在災難中的真實情狀，進而打動受眾。

下面，結(jié)合近年來災難新聞事件中那些無法忘記的人和事，探析其新聞美學的價值所在。

一、悲壯慷慨的英模之美

在與災難的抗衡中往往會涌現(xiàn)出很多可歌可泣的英雄人物，他們在災難來臨的緊急關(guān)頭挺身而出，用自己的血肉之軀詮釋生命的價值。這種升華的崇高美可以凈化人們的心靈，鼓舞人們在災難的巨大悲傷中積蓄力量，勇往直前。2008年5月12日14時28分，四川省汶川縣發(fā)生8.0級大地震。災情就是命令。16時，武警總部命令武警某部緊急救援汶川。半個小時后，參謀長王毅帶領(lǐng)600名官兵，從距汶川255公里的馬爾康駐訓點出發(fā)，向汶川開進。部隊開進到距汶川縣城還有92公里的古爾溝，嚴重的山體滑坡堵住了前進的道路，王毅果斷決定，部隊放棄乘車開進計劃，組成200人的突擊隊，徒步向災區(qū)挺進。王毅身披雨衣，闊步走在隊伍的最前面。歷經(jīng)31個小時的生死挺進，部隊于13日23時15分到達汶川縣城，成為第一支到達汶川縣城的救援部隊。國內(nèi)各主要媒體紛紛報道了這則悲痛中振奮精神的新聞，展示了中華兒女在災難困境中頑強不屈的堅韌品質(zhì)。

2010年“4·14”玉樹地震，我們認識了另一個好人——香港志愿者阿福（黃福榮）。通過新聞媒體的詳細報道，我們了解了阿福感人至深的故事：地震發(fā)生時，他先后兩次進入瓦礫之中，和其他同事一起成功救出了6名被困者，但當獲知尚有1名教師及2名學生走避不及，被壓在倒塌的瓦礫堆中后，他不顧個人安危，立即折返孤兒院救人，未幾再發(fā)生余震，搖搖欲墜的房屋亦告坍塌，將他壓在廢墟之中，當場罹難。此后新聞媒體追蹤報道，人們又知道阿福生前長期從事義工工作，一直熱心公益慈善事業(yè)，四川汶川發(fā)生特大地震后，他主動到災區(qū)做了兩個多月義工，并到青海高原關(guān)心照料孤兒。阿福的言行，感召了無數(shù)普通人，給世界留下了滿滿的愛與感動。

二、生死與共的親情之美

愛的力量，是戰(zhàn)勝災難的強大武器，也是生命存在的最動人處。在死傷無數(shù)、悲情彌漫的災難現(xiàn)場，新聞記者以飽含人文關(guān)懷的視角，讓我們感受到彌足珍貴的人間真情。汶川地震中，獲救時總理都為她讓路的北川小女孩宋馨懿，是在父母以人字形的血肉之軀的保護之下得以存活；舟曲特大泥石流災害中，14歲的男孩張新建，為了支撐著母親活下去，堅持到了生命的最后一刻，母親得救了，可他卻永遠地離開了。重大災難發(fā)生的剎那間，每個人都有求生本能，但為了親人，他們寧愿放棄。這些超越了母子情、兄妹情、伴侶情的人性光芒，滲透靈魂，難以忘懷。

不是親人，勝似親人。汶川大地震發(fā)生后沒幾天，一張新華社發(fā)出的名為“災區(qū)孤兒的警察奶媽”的照片風傳全國，所有關(guān)心災區(qū)情況的人們記住了江油縣女警察蔣小娟親切美麗的笑容。蔣小娟將自己六個月大的孩子送回鄉(xiāng)下婆婆家，堅守在抗災前線。當她在災民帳篷區(qū)里看到四名嬰兒三天沒有吃奶了，只能吃一些水和稀飯時，毅然撩起衣衫露出乳房，輕輕地將乳頭塞進嬰兒的嘴里。一張小小的照片，傳遞的卻是令人難忘的暖暖親情。

三、傾盡全力的援助之美

2011年4月5日，王家?guī)X煤礦透水事故搶險救援工作傳來寬慰人心的消息：華晉焦煤王家?guī)X煤礦“3·28”透水事故經(jīng)過8天8夜全力搶險救援，153名被困工人中有115人平安獲救。盡管這仍然是一起發(fā)人深省的嚴重責任事故，但一些新聞媒體在報道時，亦有獨到之處。正如國家安監(jiān)總局局長駱琳稱：王家?guī)X煤礦搶險救援在中國事故搶險救援史上創(chuàng)造了兩個奇跡，一個是被困工人的生命奇跡，一個是事故救援的奇跡。一方面是被困工人信念堅定，不等不靠，頑強自救，終于等到了曙光；另一方面與救援大軍日夜兼程的施救有關(guān)。密切關(guān)注救援進展的新聞媒體見證了8天8夜的全力救援，見證了這個奇跡的誕生，并把這一過程通過新聞報道呈現(xiàn)給世人。

負責任的新聞媒體應身體力行，利用資源和技術(shù)優(yōu)勢直接為受災群眾尋求社會幫助，開展有效的援助工作?！?·23”甬溫線特別重大鐵路交通事故發(fā)生后，由于現(xiàn)場極其混亂，很多乘客“失蹤”。浙江在線新聞網(wǎng)站在事故發(fā)生后的短短幾個小時內(nèi)，就迅速整理了網(wǎng)絡上的各種尋親信息，特別是微博中零散的尋親信息，第一時間以新聞稿的形式發(fā)布了《溫州動車事故尋人信息（不斷滾動更新中）》。之后，編輯人員迅速在新聞專題頁面中開辟特別欄目，在頁面上滾動顯示尋人信息。欄目還和新聞專題中的尋親信息實時共享，實現(xiàn)相互補充和相互推廣，起到了很好的傳播效果。

四、閃耀希望的生命之美

災難新聞的報道，不是悲悼逝去的，它最終需要喚起的，是人們面對災難的勇氣和對未來生活的希望。挖掘生命的閃光點是鼓舞我們不斷戰(zhàn)勝困難重建信心的最佳動力。2011年“7·23”甬溫線特別重大鐵路交通事故雖然過去相當一段時間，但那個最后獲救的“奇跡女孩”項煒伊（小伊伊）一直牽掛著眾多好心人的心。這個在事故現(xiàn)場宣布沒有生命跡象之后經(jīng)救援人員努力挽救出的鮮活生命，成為“7·23”黑灰底色中一抹溫暖人心的亮光。公眾和媒體熱切關(guān)注失去父母、僅有兩歲半的孤女，關(guān)注她那雙可能失去自由行走能力的傷腿。在新聞媒體的持續(xù)報道下，我們欣慰及時地了解到小伊伊治療康復的進程：7月28日上午11點多，溫家寶總理到溫州醫(yī)學院附屬第二醫(yī)院親切看望她；鐵道部邀請北京專家赴溫州對小伊伊進行會診，并進行5次手術(shù)；8月22日，小伊伊從溫州轉(zhuǎn)入上海新華醫(yī)院治療；10月18日，上海新華醫(yī)院的醫(yī)生為小伊伊的左腿進行拆線，小伊伊穿鞋下地，在叔叔和奶奶的幫助下，重新練習走路；為伊伊“寫信”的網(wǎng)友不計其數(shù)，章子怡、馮小剛、宋丹丹、姚晨、劉嘉玲等演藝明星紛紛加入；12月22日，小伊伊結(jié)束住院治療，回家過年，她的傷口已全部愈合，可以行走，迎接她的將是一個長期的、希望猶存的康復療程。

綜上所述，災難新聞除及時地報道災難，理智地、科學地分析災難之外，還應把握受眾的內(nèi)心體驗，遵循新聞傳播的美學規(guī)律，讓受眾看到災難中生命的真善美，以達到積極的宣傳效果，彰顯新聞媒體的社會良知和責任感。