牛曉霆 郭 偉，2 王逢瑚

(1.東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150040; 2.齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，黑龍江齊齊哈爾 161006)

0 引言

燙蠟技術(shù)是一種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑、家具、根雕、木屐、青銅器等器物進(jìn)行表面防腐處理的工藝。就目前史料可知，其最早的應(yīng)用是商周時(shí)期的青銅器表面的燙蠟封護(hù)技術(shù)，如據(jù)容庚《商周彝器通考》中記載:“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱熟坑者也”［1］。其至遲在魏晉南北朝時(shí)期已廣泛應(yīng)用在木屐的表面防護(hù)上，如《晉書·阮籍傳附》:“(阮)孚字遙集。其母，即胡婢也?！?，祖約性好財(cái)，孚性好屐，同是累而未判其得失。有詣約，見正料財(cái)物，客至，屏當(dāng)不盡，余兩小簏，以著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，正見自蠟屐，因自嘆曰:‘未知一生當(dāng)著幾量屐’神色甚閑暢。于是勝負(fù)始分?！蹦铣蝿⒘x慶《世說新語·雅量》中又記述道:“祖士少好財(cái)，阮遙集好屐，并恒自經(jīng)營(yíng)。同是一累，而未判其得失。人有詣祖，見料視財(cái)物。客至，屏當(dāng)未盡，余兩小簏，著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，見自吹火蠟屐，因嘆曰:‘未知一生當(dāng)著幾量屐’神色閑暢。于是勝負(fù)始分［2］。”到了明清時(shí)期，其作為一種有效的表面防腐技術(shù)已廣泛應(yīng)用于明清時(shí)期的硬木建筑、家具的表面防護(hù)上。這在清宮廷營(yíng)造則例中多有記載，亦可從流傳至今的大量明清實(shí)物中得到證實(shí)。其之所以能夠延續(xù)數(shù)千年而不衰，不僅是因?yàn)槠淠軌蛟谄魑锉韺有纬杀Ｗo(hù)膜，有效地阻止由于空氣氧化所引起的表面腐蝕，而且還因?yàn)橄瀸拥耐该餍院腿岷托院芎玫卣宫F(xiàn)了器物用材的紋理美和色澤美，并使器物增添了“雅”的氣質(zhì)。這一特質(zhì)正好與明清時(shí)期硬木材的質(zhì)地、色澤、紋理相得益彰，并將其材性發(fā)揮到了極致。然而，目前對(duì)于傳統(tǒng)燙蠟技術(shù)的研究，除了故宮博物院文?？萍疾康目蒲行〗M對(duì)于傳統(tǒng)蠟箋紙的制作工藝和傳統(tǒng)青銅器的燙蠟封護(hù)技術(shù)進(jìn)行了恢復(fù)和研究外，對(duì)于珍貴硬木材的燙蠟封護(hù)技術(shù)的研究則很少，尤其是對(duì)于傳統(tǒng)建筑、家具的燙蠟技術(shù)的文獻(xiàn)整理至今仍是一個(gè)空白。

本文以清代圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處營(yíng)造則例中的文獻(xiàn)記載為基礎(chǔ)，對(duì)其中有關(guān)燙蠟技術(shù)的記錄進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術(shù)用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結(jié)了傳統(tǒng)建筑、家具宮廷燙蠟技術(shù)的工藝原則與措施，這對(duì)于傳統(tǒng)硬木建筑、家具的防腐技術(shù)的研究及國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——京作硬木家具制作技藝的傳承有重要的現(xiàn)實(shí)意義和借鑒價(jià)值。

1 清代宮廷燙蠟技術(shù)的用材及應(yīng)用范圍

從目前所知的有關(guān)燙蠟技術(shù)的相關(guān)研究成果可知，燙蠟技術(shù)的用材范疇僅限于珍貴硬木材，在傳統(tǒng)建筑中的應(yīng)用只是零星的記載，其主要是應(yīng)用在明清硬木家具的表面涂飾工藝中，至今仍在明清硬木家具的制作中廣泛應(yīng)用。

然而，從圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處的營(yíng)造則例的文獻(xiàn)記載中可知事實(shí)上并非如此，就其用材范疇而論，其不僅廣泛應(yīng)用于紫檀木、花梨木、楠柏木、黃楊木、鐵力木等珍貴硬木，如“楠柏木連十五飛罩大框，長(zhǎng)三丈四尺九寸寬二尺五寸，每扇用長(zhǎng)三丈五尺五寸寬六寸厚三寸楠柏木二塊，每扇用木匠七工半，水磨燙蠟匠七工半。三處例同?！薄白咸椿ɡ婺景济媪岘囐琮堈?，木植照尺寸核算，每扇用木匠一工，每面見方尺，每尺用雕匠四工，水磨燙蠟匠二工，三處例同，圓明園、萬壽山例上又注魚膠一兩?！薄白咸椿ɡ纥S楊木素線券口每個(gè)用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠六錢。悶榫抽屜每個(gè)用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠二錢?！薄白咸椿ɡ骅F梨木案面一塊，玉做，每十五尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工，圓明園內(nèi)庭例折見方尺，萬壽山例六面折見方尺，抹頭如鑲嵌毛掩縫做，每二個(gè)用木匠一工。”等［3］，而且還用于榆木、樟木、松杉木等柴木家具的表面防護(hù)。但是其中榆木所造家具大多并不是直接進(jìn)行燙蠟，而是先進(jìn)行染色處理，然后再燙蠟，樟木在應(yīng)用時(shí)，則根據(jù)具體情況而定，也常被染色處理，如“炕上翹頭案一張，邊抹凹面口線心子板穿帶五道，鼓面直腿四隻，各起凹線四道，托泥二塊，腿棖二根，絳環(huán)兩塊，挖空響板云燈草線云頭牙子二塊，橫頭直牙二塊，翹頭二塊，俱樟木染花梨木色，燙蠟水磨每張用木匠六工，水磨燙蠟匠六工?！薄伴啬菊聊編鸭y門桶每見方二尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工”等［3］。

2 清代宮廷傳統(tǒng)燙蠟技術(shù)的原材料與配比

就目前的明清建筑、家具的實(shí)際修復(fù)情況而論，傳統(tǒng)燙蠟工藝在明清家具中的應(yīng)用最為廣泛和普及。在具體的工藝中，燙蠟原材料則是選擇蜂蠟和川蠟的混合。傳統(tǒng)建筑修復(fù)中的配比，經(jīng)過實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)考察，熬制混合蠟的過程中，在川蠟中加入10%～15%的黃蠟［4］，這樣燙蠟的效果非常好，具有很好的柔軟度和透明度，且拉蹭不容易脫落。

明清硬木家具的實(shí)際燙蠟技藝中所用的蜂蠟與川蠟的配比與之有所區(qū)別。通過具體的實(shí)際考察，其配比隨著燙蠟季節(jié)的不同而有所差異，冬季溫度低，為了避免蠟?zāi)ら_裂，提高蠟?zāi)さ娜彳浂龋捎玫姆湎炁c蟲蠟的比例接近于2∶1;夏季溫度高，為了避免蠟層的硬度，提高蠟?zāi)さ墓鉂啥?，蜂蠟和蟲蠟的比例接近于2∶3［5］。然而，就宮廷造辦處的文獻(xiàn)記載而論，則與目前的實(shí)際情況有著很大區(qū)別，所用燙蠟的原材料只包括蜂蠟，并沒有川蠟，如:“楠柏木樟木并色廂水磨燙蠟，折見方尺，用黃蠟五錢，白布二分，剉草七分五厘，黑炭五兩。”此外，砂磚燙蠟與木建筑、家具燙蠟又有所不同，且在內(nèi)庭、圓明園、萬壽山等不同工程又有所差異，如:“內(nèi)庭例用黃蠟一兩六錢，黑炭八兩，每六尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。圓明園例用黃蠟二兩四錢，黑炭八兩，每九尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。萬壽山例上又注黃蠟七成算，白布黑炭工價(jià)滿給?！?/p>

3 清代宮廷燙蠟的工藝原則與措施

從目前實(shí)際的建筑修復(fù)或者在家具的制作過程中，雖然燙蠟技藝中所采用蠟的原材料與傳統(tǒng)文獻(xiàn)記載有所不同，但是最為考究的燙戧搓工藝便是宮廷造辦處的文獻(xiàn)中所記載下來的水磨燙蠟。水磨燙蠟也就是目前最為考究的燙、戧、搓工藝。就其工藝過程而論，其主要包括熔蠟調(diào)和、型面分析、著蠟烘烤、起蠟拋光四個(gè)部分。

熔蠟調(diào)和指的是對(duì)所用黃蠟(蜂蠟)的凈化處理。一般情況下原始的蠟塊純度都不高，都含有雜質(zhì)。在進(jìn)行燙蠟之前，需要對(duì)蠟塊進(jìn)行淳化處理。在傳統(tǒng)燙蠟技藝中選用物理加熱的方法。對(duì)于熔化時(shí)間的掌控則是根據(jù)蠟的融化狀態(tài)而言，一般控制在冒白煙為止。

型面分析指的是對(duì)于家具造型特征及構(gòu)件型面特征的解讀，以更好地掌握家具自身從內(nèi)到外、從上到下、從左到右的形體變化規(guī)律。其目的有二，一是為了依型布蠟，二是為燙蠟做鋪墊。所謂依型布蠟是指根據(jù)家具構(gòu)件自身的型面特征來布蠟，一般應(yīng)遵循的是曲面型材大于平面型材，若有雕刻花活，則視花活的復(fù)雜程度而定。曲面型材的面積估算是這一工序的難點(diǎn)。即曲面型材的外表面積折算成平面型材的外表面積的問題，以更好的計(jì)算單件家具的用蠟總量。與經(jīng)驗(yàn)豐富的老匠師相比，這對(duì)于燙蠟的初學(xué)者則很難。因?yàn)槔辖硯焸兺ㄟ^無數(shù)次的實(shí)踐操作，已經(jīng)形成了一種潛意識(shí)的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知。他們根據(jù)這種經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知熟練地掌握了每一類型家具的每一型面構(gòu)件的最佳燙蠟量，并能夠根據(jù)自身一次用鬃刷醮取蠟量所能夠鋪展家具各種型面構(gòu)件表面積的習(xí)慣性經(jīng)驗(yàn)，由點(diǎn)及面的完成各類家具表面的布蠟工作。為燙蠟做鋪墊則是對(duì)于初學(xué)者或者首次給某一類型的家具布蠟的匠師而言的。燙蠟的過程中是沒有充裕的時(shí)間思考家具構(gòu)件由一型面轉(zhuǎn)換到另一型面時(shí)所引起的構(gòu)件自身紋理走向變化，而燙蠟與雕刻、打磨等工藝一樣，是順紋燙蠟和依型燙蠟的，因此，可以說對(duì)于家具型面特征的熟悉與否直接影響著后續(xù)烘烤燙蠟的工作效率。

著蠟烘烤則是指在對(duì)所要燙蠟家具進(jìn)行型面分析的基礎(chǔ)上，對(duì)家具表面進(jìn)行著蠟烘烤，使蠟均勻的布滿家具的外表面，并使蠟滲入到木材的管孔。這一供需關(guān)鍵的技術(shù)是烤蠟時(shí)間的掌控，即用熱風(fēng)槍(或電弓子)對(duì)分布在家具外表面的蠟塊進(jìn)行烘烤處理。其烘烤時(shí)間的掌控主要是根據(jù)蠟滲入到木材管孔的程度而定。起蠟拋光則是指用蠟起子將家具外表面多余的蠟層鏟掉，并用棉布對(duì)家具表面進(jìn)行拋光處理。其關(guān)鍵的技術(shù)有二，一為起蠟時(shí)間的掌控，一為擦蠟時(shí)間的掌控。對(duì)于前者主要根據(jù)蠟層的凝固狀態(tài)來決定，后者則根據(jù)家具外表面拋光的效果而定。

4 結(jié)語

燙蠟技術(shù)作為一種木材表面防護(hù)技術(shù)在明清時(shí)期的建筑、家具的防腐處理方面應(yīng)用已經(jīng)非常廣泛。其不僅很好地展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，給家具增添了一種質(zhì)樸的文人美，而且還在木材表面形成了一層保護(hù)膜，很好地防止了外界環(huán)境對(duì)木材自身的腐蝕。

本文以清代圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處營(yíng)造則例中的文獻(xiàn)記載為基礎(chǔ)，對(duì)其中有關(guān)燙蠟技術(shù)的記錄進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術(shù)用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結(jié)了傳統(tǒng)建筑、家具宮廷燙蠟技術(shù)的工藝原則與措施，這對(duì)于傳統(tǒng)硬木建筑、家具的防腐技術(shù)的研究及國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——京作硬木家具制作技藝的傳承有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和借鑒價(jià)值。

［1］容 庚.商周彝器通考［M］.北京:中華書局，2012:171.

［2］劉義慶(宋).世說新語(聚珍仿宋四部備要本，第422冊(cè))［M］.臺(tái)北:臺(tái)灣中華書局，1981:21.

［3］王世襄.清代匠作則例［M］.鄭州:大象出版社，2000:141-174，176-214.

［4］趙金皎.清西陵慕陵楠木建筑燙蠟保護(hù)維修的探索與實(shí)踐［J］.文物春秋，2012(2):36-39.

［5］牛曉霆，王逢瑚，佟 達(dá).影響仿明清硬木家具燙蠟質(zhì)量的因素［J］.林產(chǎn)工業(yè)，2011，38(2):46-49.