丁 婕

(南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心，南京210064)

抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國的政治環(huán)境發(fā)生巨大變化，直接影響到文學(xué)期刊的生存和發(fā)展。曾為戰(zhàn)時淪陷區(qū)的北平、天津、上海等城市重獲文化中心地位，其豐富的文化資源、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)條件、巨大的讀者群吸引了大批身處各地的文化人的回歸，也成為國共雙方爭奪輿論宣傳的陣地。為此，國共兩黨都采取了各種措施保存，擴(kuò)大自己的文化勢力。在北平，1945年9月起國民黨政府官員陸續(xù)就職，逐步建立起國民黨集團(tuán)的軍事、政治等統(tǒng)治機(jī)構(gòu)，并通過清查換證、出版檢查等手段壓制共產(chǎn)黨的文化宣傳活動，如1945年11月7日，國民黨政府軍事委員會委員長北平行營和第11戰(zhàn)區(qū)長官司令部宣布一切未經(jīng)國民黨中央許可的“非法”報紙，一律于本月22日自動?？?。1946年5月29日，國民黨北平警察局查封《解放》報、新華社北平分社及其他報刊通訊社77家，但共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文學(xué)界很快在北平的青年學(xué)生中重獲宣傳陣地。在中共地下黨和進(jìn)步學(xué)生的組織下，北平校園文學(xué)活動蓬勃開展起來，并以此為基礎(chǔ)在編著人員和刊物內(nèi)容等方面逐漸完成了向“左”轉(zhuǎn)的過程。

由于戰(zhàn)時大批文化人和學(xué)術(shù)文化機(jī)構(gòu)南遷，盡管戰(zhàn)后平津地區(qū)文學(xué)期刊的數(shù)量有顯著增長，但一時無法兼有“質(zhì)”與“量”的恢復(fù)。1945年8月抗戰(zhàn)勝利后至本年底，平津地區(qū)新創(chuàng)辦的文學(xué)期刊約有17種，除《文藝大眾》外，絕大多數(shù)為存在時間短、影響也較小的小型刊物，但與滬寧兩地相比，純文學(xué)刊物或以文學(xué)為主的綜合性刊物所占比重較高。1946年共創(chuàng)辦文學(xué)期刊約30種(其中北京地區(qū)創(chuàng)辦的期刊有《人民文藝》《一四七畫報》《集納》《建國評論》《浪花》《電影與戲劇》《文藝與生活》《怒潮》《青光》《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》《中國文學(xué)》《太平洋》《文藝時代》《新思潮》《紅藍(lán)白周報》《新自由》《文華半月刊》《詩文學(xué)》《文藝周報》《北方》《北國雜志》《現(xiàn)代文錄》《讀書與生活》;天津地區(qū)創(chuàng)辦的期刊有《民言》《讀書生活》《魯迅文藝》《火把》《童山》《人民世紀(jì)》《晨曦》)。其中純文藝刊物15種(《人民文藝》《一四七畫報》《魯迅文藝》《電影與戲劇》《青光》《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》《中國文學(xué)》《文藝時代》《紅藍(lán)白周報》《新自由》《詩文學(xué)》《文藝周報》《北國雜志》《現(xiàn)代文錄》《晨曦》)，以文藝為主的綜合性刊物7種(《讀書生活》《火把》《文藝與生活》《童山》《太平洋》《新思潮》《讀書與生活》)?！遏斞肝乃嚒非皟善诘摹耙安荨睓诤偷谌诘摹霸姼杼剌嫛笨l(fā)了魯藜、冀?jīng)P、綠原、田間等人的多篇雜文和詩歌?！吨性の乃囯s志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》發(fā)表了老舍、郭沫若、何其芳、葉圣陶、劉白羽、艾蕪、陳白塵、路翎等知名作家的小說、散文和詩歌作品。僅出三期即停刊的《中國文藝》也主要刊發(fā)郭沫若、茅盾、夏衍、曹禺、田間、臧克家等人的小說、劇本、散文、翻譯、文論等。除此，由吳宗祜編輯發(fā)行的《一四七畫報》還登載了大量鄭證因、劉云若、白羽等武俠小說名家的通俗文學(xué)作品。1947年，國民黨當(dāng)局發(fā)動全面內(nèi)戰(zhàn)，這無異于給文人們的文化建設(shè)熱情潑了瓢冷水，平津地區(qū)的文學(xué)期刊在創(chuàng)辦數(shù)量上減少了很多，僅有12種，不及上年的1/3。1948年創(chuàng)辦的刊物數(shù)量更少，僅有10份。在刊物編撰者方面，大學(xué)師生是這兩年平津文壇的主力。1949年后，作為新政權(quán)所在地的北平取代上海成為中國文壇的中心，新的文學(xué)格局日漸成型。

一 編撰人員的構(gòu)成:從大學(xué)師生到左翼作家的轉(zhuǎn)變

考察戰(zhàn)后兩年平津地區(qū)的文學(xué)期刊可以發(fā)現(xiàn)，這些新辦刊物的主要撰稿人戰(zhàn)后大多不在平津，而是廣泛分布于重慶、上海、延安等地，或者自外地剛剛遷至平津?！度嗣裎乃嚒返闹饕逭呙┒?、王亞平、臧克家、臧云遠(yuǎn)、以群等1946年都在重慶，而劉白羽、周揚(yáng)等人在延安?！遏斞肝乃嚒返闹饕髡唪斵?、田間自抗戰(zhàn)初期就一直在延安等解放區(qū)從事文學(xué)活動，冀?jīng)P當(dāng)時在上海復(fù)旦大學(xué)歷史系讀書，綠原在武漢的中學(xué)任教?！吨性の乃囯s志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》的主要撰稿人老舍、郭沫若、何其芳、葉圣陶、艾蕪、陳白塵等當(dāng)時都在重慶進(jìn)行文藝活動?！吨袊膶W(xué)》的主要作者郭沫若、茅盾、夏衍、臧克家等先后于1946年6、7月份從重慶抵達(dá)上海，還有仍然留守重慶的曹禺、貴州的蹇先艾、南京的路翎等人，當(dāng)時身在北平的作者只有李廣田等少數(shù)幾人。

通過對以上幾種1946年平津文壇重要文學(xué)期刊主要撰稿人的考察，可以發(fā)現(xiàn)他們中的大多數(shù)都是認(rèn)同左翼文學(xué)立場的作家，一部分人直接來自重慶大后方或延安解放區(qū)，或雖然沒有“延安經(jīng)歷”，但認(rèn)同1942年毛澤東《在延安文藝座談會的講話》所確立的文學(xué)立場。他們作為左翼文學(xué)的同路人或踐行者，在抗戰(zhàn)結(jié)束后一度“中空”的平津文壇迅速占領(lǐng)陣地，為建立新政權(quán)開拓文化思想空間。

1947年，因抗戰(zhàn)爆發(fā)而?？曛玫摹段膶W(xué)雜志》復(fù)刊，復(fù)刊后的主要撰稿人除沈從文、廢名、馮至、李健吾、蕭乾等知名作家和學(xué)者外，增加了一批戰(zhàn)后新起的青年作家，如從西南聯(lián)大復(fù)員的穆旦、汪曾祺、袁可嘉、王佐良，淪陷時期在北平成長起來的李瑛、畢基初等。該刊主要撰稿人沈從文、馮至、朱光潛、林庚、常風(fēng)、袁可嘉等大多身在北平，但也有作者人在外地，如同時轉(zhuǎn)載彼時正在沈陽的穆旦的詩《森林的魑魅》和身在英國的王佐良的評論《一個中國新詩人》［1］，發(fā)表了在上海任教的汪曾祺的散文《牙疼》［2］，后又刊載了他的小說《載連匠》［3］，同期發(fā)表的還有在上?！洞蠊珗蟆饭ぷ鞯氖捛摹墩材肥康乃慕茏鳌罚?］等作品。

值得注意的是，1947和1948年平津兩地新辦的文學(xué)期刊中有半數(shù)以上是由高等院校的師生編輯和撰稿的。如北京大學(xué)文學(xué)院“詩音訊社”編輯出版的《詩音訊》，“學(xué)習(xí)文叢社”創(chuàng)辦的《學(xué)習(xí)叢刊》，還有該校文學(xué)院主辦的刊載詩歌、雜談和理論文章的《北方文藝》等。除此，該年創(chuàng)刊的幾種較重要的以文藝為主的綜合性期刊的主要撰稿人也多為北平高等院校的學(xué)者，且各刊物撰稿人多有交叉，如《龍門雜志》的主要撰稿人有沈從文、周定一、朱自清、胡適、羅常培、熊十力、游國恩、廢名、巴人等，《知識與生活》多刊發(fā)費(fèi)孝通、朱自清、沈從文、雷潔瓊、俞平伯、傅雷等人的文章。

1948年夏，由北京大學(xué)文法學(xué)院學(xué)生趙鴻志(現(xiàn)名趙立生)、鄭子林(現(xiàn)名鄭大海)、何希愚(現(xiàn)名曹健)、吳炳生(現(xiàn)名吳灌)、李致遠(yuǎn)發(fā)起組織，北京大學(xué)“新詩社”的馬世豪、(現(xiàn)名馬丁)、吳爾耆，和北京師范大學(xué)學(xué)生黎風(fēng)、毛國斌(現(xiàn)名陳牧)參與編輯的《詩號角》創(chuàng)刊。北京大學(xué)教授馮至、聞家駟，清華大學(xué)教授李廣田經(jīng)常為該刊寫稿，并進(jìn)行指導(dǎo)，除編者外，李瑛、黎先智等北大學(xué)生也是刊物的主要撰稿人。同年秋，國民黨政府公布華北戒嚴(yán)令，逮捕傾向共產(chǎn)黨的學(xué)生，該刊的編輯出版人員陸續(xù)奔赴冀中解放區(qū)，刊物?？?949年2月，北平和平解放，《詩號角》復(fù)刊，原來的編撰者因工作變更大多離開刊物，為充實力量，刊物在北大同學(xué)中發(fā)展了大批新成員。同時，解放后的北平成為全國文化中心，大批詩人從解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、香港甚至海外回到北平。田間、蘇金傘、沙鷗等著名詩人參加了《詩創(chuàng)造》的編輯工作，刊發(fā)了艾青、田間、臧克家、戴望舒、王亞平、袁水拍、沙鷗等人的詩作。

經(jīng)過40年代后期左翼文學(xué)主流派的一次次引導(dǎo)與批判，到1949年初已基本完成對國民黨右翼文人和自由主義作家等“反動文人”的清理，同時對左翼文學(xué)內(nèi)部的混亂狀況和進(jìn)步作家中的不良傾向也進(jìn)行了調(diào)整與肅清，基本確定了各種文學(xué)成分在文學(xué)界的地位和等級。在這一背景下，作為“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會籌備委員會”聯(lián)絡(luò)刊物的《文藝報》于1949年5月創(chuàng)刊?？镌缙诘淖迦酥饕忻┒堋㈥柡搀?、葉淺予、黃藥眠、賀綠汀、蔡楚生、鄭振鐸等。其中，茅盾自抗戰(zhàn)時期即是國統(tǒng)區(qū)左翼文學(xué)界的主要領(lǐng)導(dǎo)人，并在第一次文代會上當(dāng)選為文聯(lián)副主席和文協(xié)(后改為中國作家協(xié)會)主席;新中國成立后，擔(dān)任文化部長職務(wù)，同時主編《人民文學(xué)》。陽翰笙在抗戰(zhàn)時期的重慶協(xié)助郭沫若籌建政治部第三廳，并擔(dān)任主任秘書;建國后歷任中華電影工作者協(xié)會主席，中國文聯(lián)副主席、秘書長、黨組書記等職。賀綠汀1943年赴延安，先后任職于魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院、聯(lián)防軍政治部宣傳隊;1946年，參與了延安中央管弦樂團(tuán)的籌建，任該團(tuán)團(tuán)長;1948年，負(fù)責(zé)組織華北文工團(tuán);新中國成立后，長期擔(dān)任上海音樂學(xué)院院長，歷任中國音樂家協(xié)會副主席、上海市音樂家協(xié)會主席、中國文聯(lián)副主席等職?？箲?zhàn)勝利后，蔡楚生與其他進(jìn)步影人按周恩來的指示，建立了進(jìn)步電影的基本陣地——聯(lián)華影藝社，一年后改組成立昆侖影業(yè)公司;解放后，擔(dān)任過中央電影局藝術(shù)委員會主任、副局長，中國電影工作者聯(lián)誼會主席，全國文聯(lián)副主席，中國電影工作者協(xié)會主席等職務(wù)。通過對《文藝報》主要撰稿人經(jīng)歷的考察，可以進(jìn)一步確定，在1949年第一次文代會召開前，新的文學(xué)格局已經(jīng)形成，“當(dāng)代文學(xué)”的進(jìn)程已經(jīng)開始。

二 刊物內(nèi)容向現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變

內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)使平津文學(xué)期刊發(fā)展滯緩，1947年除《文學(xué)雜志》復(fù)刊外，平津兩地未曾誕生重要刊物，且大多數(shù)文學(xué)期刊在刊時間極短，部分刊物僅存在一期即消失。詩刊出現(xiàn)較多是1948年全國新辦文學(xué)期刊的特點(diǎn)，這在平津地區(qū)也有體現(xiàn)。對《詩號角》等典型刊物內(nèi)容變化的考察，能夠較為清晰地描繪出文學(xué)在40年代后期的變化軌跡。1949年初，隨著共產(chǎn)黨取代國民黨成為北平的管理者，平津地區(qū)文學(xué)期刊的內(nèi)容發(fā)生重大轉(zhuǎn)變。

創(chuàng)刊于1937年的《文學(xué)雜志》在創(chuàng)刊號上提出“自由生發(fā)，自由討論”的原則，主張“多探險，多嘗試，不希望某一種特熟趣味或風(fēng)格成為‘正統(tǒng)’”。［1］10 年后復(fù)刊時，朱光潛在《復(fù)刊卷頭語》［5］中申明要繼續(xù)貫徹上述辦刊思想。事實上，復(fù)刊后的《文學(xué)雜志》同前期一樣保持了相對嚴(yán)謹(jǐn)而超脫的純文學(xué)風(fēng)格，但社會現(xiàn)實條件的變化不能不對刊物產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?，與前期相比，復(fù)刊后發(fā)表的帶有現(xiàn)實性的作品和文學(xué)批評明顯增多。在創(chuàng)作方面，第2卷第1期開始連載廢名的自傳體中篇小說《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，小說描寫了抗戰(zhàn)爆發(fā)后莫須有先生將妻攜子返鄉(xiāng)避難時所見的中國鄉(xiāng)村社會的灰暗現(xiàn)實。第4期發(fā)表了甘運(yùn)衡的《戰(zhàn)歌兩首》(《揚(yáng)子江海空協(xié)戰(zhàn)曲》和《別》)，第8期刊載了穆旦的長詩《饑餓的中國》，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人的摧殘，不單是肉體上的折磨，更是對精神和靈魂的煎熬。

《文學(xué)雜志》前期即重視文論與書評，復(fù)刊后發(fā)表的文學(xué)批評文章除探討學(xué)術(shù)問題外，也關(guān)注一般性的文化思想問題，少量文章甚至與當(dāng)前時勢結(jié)合頗為緊密。如復(fù)刊第1期登載的吳之椿的《明日世界與中國文化》，第3期發(fā)表傅庚生的《論文學(xué)的本色》和第7期刊發(fā)的羅大剛的《時勢造成的杰作》、袁可嘉的《當(dāng)前批評底任務(wù)》等文論內(nèi)容都與當(dāng)前中國及世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭有直接呼應(yīng)?？锞幍降诎似冢蚍钫?jié)約紙張的命令，篇幅銳減，由200頁減為64頁。另外，值得注意的一個細(xì)節(jié)是在前期《文學(xué)雜志》每期的刊末，主編朱光潛都會撰寫上千字的“編輯后記”，或評點(diǎn)作品，或記錄編輯心得，觀點(diǎn)精辟，富有啟發(fā)性。但對于復(fù)刊后的兩卷《文學(xué)雜志》，朱光潛的編輯工作已是勉力維持，不再有前期的激情，珠璣妙文的“編輯后記”也隨之消失了。

詩刊創(chuàng)辦的增多是1948年文學(xué)期刊的一個特點(diǎn)，而日益明朗的國共斗爭形勢，使反映工農(nóng)大眾勞動生活的詩歌成為創(chuàng)作的主流。天津的《詩生活叢刊》、北平的《詩聯(lián)叢刊》和《詩號角》是較突出的三種。《詩生活叢刊》由南開大學(xué)“新詩社”編輯，得到了時任南開大學(xué)教授李廣田的指導(dǎo)，發(fā)表了不少反映工農(nóng)大眾的勞動生活的新體詩歌?！对娐?lián)叢刊》刊有馮至、胡風(fēng)、郭沫若倡導(dǎo)民主，富有戰(zhàn)斗精神的新詩和散文小品?！对娞柦恰饭渤霭媪税似?，解放前出的四期，主要內(nèi)容為反映進(jìn)步的學(xué)生運(yùn)動，或歌頌學(xué)生運(yùn)動的英勇無畏，或揭露國民黨的殘酷腐敗，或剖析自己由舊思想走向新覺醒的心路歷程。1949年2月北平和平解放，《詩號角》復(fù)刊，作為當(dāng)時唯一的詩刊，為云集北京的大量詩人提供了發(fā)表園地。同時，為適應(yīng)解放后的社會新形勢，刊物進(jìn)行了改革，如在第六期增加了“工人詩選”“戰(zhàn)時詩選”專欄，第八期開辟了“生產(chǎn)詩歌特輯”街頭詩小集等。刊物一方面在內(nèi)容上向表現(xiàn)工農(nóng)兵轉(zhuǎn)變，另一方面在形式上放棄自由體，學(xué)寫民歌體，發(fā)表了王亞平的《農(nóng)村詩草》、牧青的《優(yōu)勝旗》、蕭笛的《夜班工人》、金昌的《三月天》、牛小白的《金鳳》《紅旗》等詩作。堅持以《在延安文藝座談會上的講話》精神為指導(dǎo)，這種風(fēng)格一直延續(xù)到以后出版的《大眾詩歌》。

1949年11月第八期《詩號角》出版后，沙鷗等人認(rèn)為刊名不夠大眾化，不易為工農(nóng)兵所理解，于同年12月改組成立《大眾詩歌》社，由艾青、田間、臧克家、王亞平、沙鷗、晏明、馬丁、趙立生等十人組成編委會，1950年1月創(chuàng)辦《大眾詩歌》月刊。但這種“大眾化”的方向并不為大眾喜聞樂見，刊物出了12期就?？?。其實《大眾詩歌》停刊原因可以追溯到《詩號角》后期，從解放后的四期《詩號角》可以明顯看出當(dāng)時一些詩人在創(chuàng)作中的困惑。蘇金傘在第六期《編后》中說“不少的詩歌工作者目前正感到痛苦。原因是:一方面想面向廣大工農(nóng)兵，但對于工農(nóng)兵的生活，思想，感情又體會不深;一方面對于自己的語言，形式等，早就發(fā)生了懷疑，于是，造成了當(dāng)前一部分詩人的沉默。這種痛苦我們也正在身受。”［6］

隨著共產(chǎn)黨在軍事上的節(jié)節(jié)勝利，1940年代后期平津地區(qū)文學(xué)期刊從刊物編輯、作者到內(nèi)容終于完成了艱難的向“左”轉(zhuǎn)過程。實際上，這一轉(zhuǎn)變過程在滬寧地區(qū)也同步進(jìn)行著，而廣大的解放區(qū)則在更早的時候已經(jīng)走上了轉(zhuǎn)變之路，并逐漸成為全國文學(xué)期刊的模板，規(guī)范著新中國文學(xué)刊物的發(fā)展方向。

［1］王佐良．一個中國新詩人［J］．文學(xué)雜志，1947(2)．

［2］汪曾祺．牙疼［J］．文學(xué)雜志，1947(4)．

［3］汪曾祺．載連匠［J］．文學(xué)雜志，1947(5)．

［4］蕭 乾．詹姆士的四杰作［J］．文學(xué)雜志，1947(5)．

［5］朱光潛．我對于本刊的希望［J］．文學(xué)雜志，1937(1)．

［6］蘇金傘．編后［J］．詩號角，1949(6)．