□ 李慶生

在現(xiàn)代美學(xué)當中，節(jié)奏表示運動過程當中有規(guī)律的連續(xù)，它能夠顯示時空生命力的象征。而電視紀錄片主要反映的是客觀生活，它本身就具有一種特殊意義上的節(jié)奏。這種節(jié)奏又分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種，內(nèi)部節(jié)奏是電視紀錄片表現(xiàn)出來的輕重緩急給觀眾帶來的主觀印象，外部節(jié)奏則是根據(jù)電視語言而組織起來的有規(guī)律的運動變化，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的統(tǒng)一構(gòu)成了電視紀錄片的節(jié)奏美。

一、內(nèi)部節(jié)奏的準確把握

站在理論的角度來講，電視紀錄片的敘述時間和現(xiàn)實生活的發(fā)生時間是不同的，二者之間既不是等時的關(guān)系，也不是等長的關(guān)系，這樣一來，電視紀錄片當中的敘述節(jié)奏就和現(xiàn)實生活中的事件發(fā)展節(jié)奏存在一定的差異。事實證明，電視紀錄片一般使用多種手段和技術(shù)方式來改變現(xiàn)實節(jié)奏，這樣做影響了觀影者心中的觀影程序，在此基礎(chǔ)之上實現(xiàn)了敘事張力的表現(xiàn)。詳細地說，電視紀錄片的內(nèi)部節(jié)奏可以通過以下幾個方面得以具體實現(xiàn)。

1.核心事件和衛(wèi)星事件的處理方式。電視紀錄片都是由一個事件或者幾個事件組成的，并且這些事件并不是虛構(gòu)的，而是客觀存在的。作為一種時間變化的過程，現(xiàn)實生活當中所發(fā)生的事情不可能在電視紀錄片當中一分不差地展現(xiàn)出來，而是需要相關(guān)工作人員按照這段時間在電視紀錄片創(chuàng)作腳本中的地位和性質(zhì)對其進行編碼，這樣做是為了確立敘事的重點，從而實現(xiàn)詳略得當?shù)墓?jié)奏化傳播。

通常情況下，我們把事件劃分為核心事件和衛(wèi)星事件，前者主要是指對敘事發(fā)展有著積極促進作用或者引發(fā)某種觀念生成的事件，它對于紀錄片的效果產(chǎn)生最為直接的影響；后者主要是指一些比較繁瑣但又不可獲取的時間，它的存在對電視紀錄片起到了催化的作用。

2.故事懸念和戲劇沖突的處理方式。在電視紀錄片當中，故事懸念的設(shè)置和戲劇沖突的應(yīng)用對于內(nèi)部節(jié)奏的構(gòu)建有著至關(guān)重要的影響。譬如說在電視紀錄片《尋找樓蘭王國》當中，創(chuàng)作者利用現(xiàn)在進行時態(tài)來記錄一個正在變化的動態(tài)過程，事件當中的每一個環(huán)節(jié)都處于變化發(fā)展的過程當中，沒有人知道之后會發(fā)生什么。所以說，電視紀錄片的模糊性和流動性能夠充分調(diào)動起觀影者內(nèi)心存在的好奇感，在此基礎(chǔ)之上形成回環(huán)曲折的敘事節(jié)奏。如果再將戲劇沖突融入其中，就會進一步促進事件的轉(zhuǎn)變，使得觀眾心理發(fā)生激烈的變化。

二、外部節(jié)奏的靈活控制

外部節(jié)奏主要是指電視紀錄片的試聽語言，包括畫面和聲音的剪輯所帶來的節(jié)奏變化。對于一些意義不大的信息和畫面也可以通過后期的加工，使其擁有一定的節(jié)奏和韻味，最大限度上提升電視紀錄片的美。

1.鏡頭運動處理方面。時間的存在往往是通過運動的形式向我們展現(xiàn)出來的，同樣，時間的變化也帶來節(jié)奏的變化，在鏡頭的運動過程當中，諸多敘述手段也會應(yīng)運而生。譬如說在紀錄片《再說長江》當中，對于開篇介紹大環(huán)境的時候，就采用了鏡頭的各種形式的交替，但是從整體上來看，鏡頭的運作始終是以一種緩慢的節(jié)奏來進行，這種節(jié)奏將長江源頭的神秘艷麗表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以無限的遐想。

2.鏡頭剪輯處理方面。電視紀錄片在進行鏡頭剪輯時，首先要注意的是畫面形象是否具備一定的邏輯性，然后要注意的是紀錄片當中的時間空間是否銜接得較為順暢。值得注意的是，在單位時間內(nèi)鏡頭的切換速度會給紀錄片的節(jié)奏帶來最為直接的影響，由此看來，在拍攝電視紀錄片的時候，一定要把握好長鏡頭和短鏡頭的轉(zhuǎn)換，以及快切和慢切的綜合應(yīng)用。

三、內(nèi)外節(jié)奏的有效融合

內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機結(jié)合形成了電視紀錄片的敘事節(jié)奏，并且二者的關(guān)系始終是緊密相連、密不可分的。內(nèi)部節(jié)奏為外部節(jié)奏的變化發(fā)展提供了重要的依據(jù)，而外部節(jié)奏又反作用于內(nèi)部節(jié)奏，使其得到修飾和完善，從而達到二者和諧統(tǒng)一、為紀錄片服務(wù)的目的。所以說，電視紀錄片在敘事的過程當中一定要同時運用內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，切不可將二者分離開來，以此來保證電視紀錄片的表達更為完整流暢。值得一提的是，盡管強調(diào)內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，但是這并不是說電視紀錄片當中只能保持一個節(jié)奏，而是應(yīng)該有所變化，達到跌宕起伏的效果。并且節(jié)奏的變化應(yīng)當充分滿足內(nèi)容的需要，將紀錄片的質(zhì)量提升到一個新的層次。

四、結(jié)語

總而言之，電視紀錄片內(nèi)容和形式所表現(xiàn)出來的節(jié)奏感，能夠在很大程度上體現(xiàn)出其本身存在的深層次的追求。從某種程度上來說，敘事節(jié)奏是電視紀錄片內(nèi)部存在的支撐條件，它的意義不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作者對于生活的感悟，也反映了創(chuàng)作者心理與自然萬物之間的和諧共鳴。由此看來，只有對電視紀錄片的敘事節(jié)奏不斷加以深化完善，才能夠從根本上實現(xiàn)電視紀錄片的良性發(fā)展。

[1]羅豫松.紀錄片創(chuàng)作的故事化[J].記者搖籃，2010（9）.

[2]殷旭彪，陳琳，李凡.DV紀錄片創(chuàng)作理念和方法的探討——以紀錄片《守望者——漢風》為例[J].現(xiàn)代教育技術(shù)，2011（2）.