張猛剛

（包頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文與藝術(shù)設(shè)計(jì)系，內(nèi)蒙古 包頭 014030）

古漢語(yǔ)以單音詞為主，甲骨文和金文當(dāng)中沒(méi)有疊音詞，《尚書(shū)》中有一些，《詩(shī)經(jīng)》中大量出現(xiàn)。疊音詞的出現(xiàn)體現(xiàn)了社會(huì)進(jìn)步和語(yǔ)言發(fā)展的必然規(guī)律，正如郭錫良先生《先秦漢語(yǔ)構(gòu)詞法》所言:“周代是中國(guó)社會(huì)大變動(dòng)的時(shí)期。因此，突破單音的格局，變革構(gòu)詞方式的動(dòng)力，必然要在漢語(yǔ)內(nèi)部形成。”《詩(shī)經(jīng)》疊音詞增強(qiáng)了樂(lè)感，在于它特有的音色與節(jié)奏。由于詩(shī)歌自身特征更能體現(xiàn)其流動(dòng)性和韻律性，符合 《詩(shī)經(jīng)》特點(diǎn)和押韻需要，在摹景狀物、表示動(dòng)作重復(fù)或程度加深方面具有單音詞難以匹敵的優(yōu)勢(shì)，因此《詩(shī)經(jīng)》中疊音詞大量出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)共有359個(gè)，使用了655次，為漢語(yǔ)詞匯發(fā)展傳承留下了一份寶貴遺產(chǎn)。

一

疊音詞傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)稱(chēng) “重言”、“疊字”、“重言形況字”或“重文”，今人則稱(chēng)“疊音詞”、“重疊詞”或“疊詞”。組成疊音詞的單位既可是語(yǔ)素，又可是詞。前者如關(guān)關(guān)雎鳩中的“關(guān)關(guān)”；氓之嗤嗤中的“嗤嗤”為疊音單純?cè)~，詩(shī)經(jīng)中大部分?jǐn)M聲詞都屬于這一類(lèi)?！般枫菲淅敝小般枫贰?，“憂心忡忡”中“忡忡”，重疊后表示程度加深或某種情貌為疊音復(fù)合詞?！对?shī)經(jīng)》疊音詞大部分是對(duì)事物形、神、狀、態(tài)、貌的刻畫(huà)，如描寫(xiě)人神態(tài)的“君子陶陶，言笑晏晏”；描寫(xiě)動(dòng)物的“烝然汕汕，有兔爰爰”；描寫(xiě)心理的“悠悠我心，中心養(yǎng)養(yǎng)”。 《周南·葛覃》“維葉莫莫”的“莫莫”形容枝葉茂密、難以透光的樣子；《小雅·東山》“慆慆不歸”、“慆慆”形容長(zhǎng)久的樣子；《豳風(fēng)·狼跋》“赤舄幾幾”、“幾幾”形容裝飾華美的樣子；《豳風(fēng)·鴟鸮》“予羽譙譙，予尾翛翛，予室翹翹”、“譙譙”指羽毛稀疏脫落的樣子，“翛翛”指羽毛枯殘而無(wú)光澤的樣子，“翹翹”形容危險(xiǎn)的樣子；《周南·卷耳》“采采卷耳”采了又采是動(dòng)作的重復(fù)；《小雅·鹿鳴》“呦呦鹿鳴”是聲音的延續(xù)；《陳風(fēng)·衡門(mén)》“泌之洋洋”形容水勢(shì)大的樣子；《小雅·漸漸之石》“漸漸”形容山勢(shì)陡峭的樣子。還有一部分疊音詞是擬人和物發(fā)出聲音的擬聲詞。如《召南·草蟲(chóng)》“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽”中“喓?jiǎn)骸笔窍x(chóng)叫聲，《周南·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩”的“關(guān)關(guān)”是鳥(niǎo)叫聲，《小雅·伐木》“伐木丁丁”、“丁丁”形容伐木的聲音，等等。從中可以看出，結(jié)構(gòu)上疊音單純?cè)~形式有四種：AACD式；CDAA式；D之AA式；AA者D式。疊音復(fù)合詞形式有五種：AACD式；CDAA式；D之AA式；AABB式；AA之D式。語(yǔ)法上看《召南·小星》“肅肅宵征”的“肅肅”指行走匆忙的樣子，作狀語(yǔ)?！吨苣稀ね昧D》“肅肅宵征”的“肅肅”指整齊嚴(yán)密的樣子，充當(dāng)定語(yǔ)。兩者意義不同，語(yǔ)法功能也不同?！夺亠L(fēng)·東山》“蜎蜎者蠋”的“者+名詞”是名詞性短語(yǔ)屬主語(yǔ)后置，疊音詞“蜎蜎”作倒置形容詞謂語(yǔ)。《鄘風(fēng)·鶉之奔奔》“鶉之奔奔，鵲之彊彊”、“奔奔、彊彊”分別作“鶉、鵲”的謂語(yǔ)。顛倒語(yǔ)序在《詩(shī)經(jīng)》中也極為常見(jiàn)，是實(shí)現(xiàn)押韻的重要手段，比如大量出現(xiàn)的“AA之C”句子——桃之夭夭，泌之洋洋。之是結(jié)構(gòu)助詞，翻譯過(guò)來(lái)是“夭夭之桃，洋洋之泌”句中充當(dāng)定語(yǔ)成分，修飾后面的名詞。作狀語(yǔ)有兩種情況:一是直接跟在動(dòng)詞或動(dòng)詞性短語(yǔ)前作狀語(yǔ)，如《魏風(fēng)·伐檀》“坎坎伐檀兮”，《小雅·伐木》“坎坎鼓我，蹲蹲舞我”；另一種較特殊的不是直接修飾動(dòng)詞，而是在動(dòng)名詞組或形名詞組后面，越過(guò)它前面的名詞去修辭。如《幽風(fēng)·七月》“鑿冰沖沖”，《周南·兔置》“椓之丁丁”。疊音詞充當(dāng)主語(yǔ)的功能不是很多，《鄴風(fēng)·燕燕》“燕燕于飛，差池其羽”中“燕燕”是名詞，在句中作主語(yǔ)，相當(dāng)于“鴻雁于飛”中的鴻雁。

《楚辭》中疊音詞出現(xiàn)192次，除去重復(fù)的共130個(gè)?！峨x騷》373句，2490字，用了17個(gè)疊音詞?！冻o》中疊音詞更多的是強(qiáng)調(diào)基本義，凸顯事物的特征，讓事物顯得形象生動(dòng)。《離騷》“高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離”的“岌岌”一詞，是“高高”之意，以狀“余”戴著“很高”的帽子，突出楚國(guó)戴高帽佩長(zhǎng)劍的服飾特點(diǎn)。從語(yǔ)法角度看，表程度的遞增，高則更高，小則更小，像是特寫(xiě)?！芭?huà)€之?huà)孺沦?，申申其詈予”的“申申”一詞，是“一次又一次”，是次數(shù)的增多，以“詈”之多，反襯人性之美，表明騷人不隨波逐流，志存高潔。量的增多，如“紛總總其離合兮，斑陸離其上下”的“總總”是“多了又多”，與后邊“離合”一詞形成互文，描述了云朵時(shí)聚時(shí)散的過(guò)程及詩(shī)人出走時(shí)的景象與心境，可謂風(fēng)采照人，感天動(dòng)地。

二

疊音詞的使用既能增強(qiáng)我們對(duì)語(yǔ)言的感受，得到回環(huán)往復(fù)的語(yǔ)音美感，又能表現(xiàn)親切愛(ài)憐的情意。在文學(xué)作品中還能傳神地描寫(xiě)出人和物的音、形、情、態(tài)，使之栩栩如生。古詩(shī)十九首《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，“迢迢”寫(xiě)距離遠(yuǎn)，“皎皎”寫(xiě)星光亮，呈現(xiàn)出夜空浩渺、星光燦爛視覺(jué)畫(huà)面，引發(fā)聯(lián)想與想象，暗暗傳遞詩(shī)人的情感?！袄w纖擢素手，札札弄機(jī)杼?！鼻罢郀钚危笳吣÷?。把形貌、行為、變化描繪得動(dòng)人細(xì)膩，還渲染了氣氛?！坝凰g，脈脈不得語(yǔ)”景情并生，哀怨動(dòng)人。全詩(shī)十句，六句用了疊音詞，或狀物或?qū)懭?，傳神地描摹出了眼前之景，生?dòng)地傳遞出了相思女子的離愁憂傷。讀起來(lái)，朗朗上口，節(jié)奏舒緩；聽(tīng)起來(lái)，音律和諧，聲聲悅耳，讓人獲得別樣的形象感受，有助于細(xì)致深入地把握主題。除此之外，還有《行行重行行》、《青青河畔草》、《冉冉孤生竹》、《明月何皎皎》等。 從曹操“青青子衿，悠悠我心”，“呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)”的人生感慨到北齊民歌《敕勒歌》“天蒼蒼，野茫?！睂?duì)遼闊草原的贊嘆之情都是靠疊音形容詞得以充分體現(xiàn)的。

疊音詞在唐詩(shī)中創(chuàng)設(shè)意境，在于擬聲與疊詞的多義性所誘發(fā)的想象。張若虛《春江花月夜》“滟滟隨波千萬(wàn)里”、“皎皎空中孤月輪”、“人生代代無(wú)窮已”、“白云一片去悠悠”以孤篇壓倒全唐必有疊音之功。劉希夷《代悲白頭翁》“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，聽(tīng)者，有一種周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的情調(diào);讀者，在錯(cuò)覺(jué)中導(dǎo)入“相似”與“不同”的心態(tài)，誘發(fā)出人生苦短的感嘆。王維《積雨輞川莊作》“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”、“漠漠、陰陰”使描寫(xiě)的景物顯得氣韻生動(dòng)，形象鮮明，饒有風(fēng)趣；孟浩然《早春有懷》“迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫”；李白《古意》“枝枝相糾結(jié)，葉葉競(jìng)飄揚(yáng)”，《夜泊牛渚懷古》“明朝掛帆去，楓葉落紛紛”；杜甫《小寒食舟中作》“娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍”，《秋興》“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以及《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”呼呼風(fēng)聲與簌簌落葉形成的凄涼，吟誦至此，人生易老的嘆息，逝者如斯的惆悵，新老替代的無(wú)奈油然而生；崔顥《黃鶴樓》“白云千載空悠悠”、“晴川歷歷、芳草萋萋”；孟郊《游子吟》“臨行密密縫，意恐遲遲歸”。正因?yàn)榀B音形容詞具有抒情性功能，所以一些詩(shī)中往往借助其加強(qiáng)抒情色彩。

宋詞中疊音詞言情，在于它的聲律與心律的吻合。王安石《初夏即事》“芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人”的愜意，蘇軾“十年生死兩茫?！钡钠鄾?。李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊音詞聲調(diào)平仄相稱(chēng)，節(jié)奏鮮明自然，詞意深沉纏綿。詞人巧用近義疊音詞，給人以錯(cuò)覺(jué)，似乎不管用任何方式，終究不能彌補(bǔ)眼前的空虛，層層遞進(jìn)，應(yīng)和心律的音符節(jié)奏，進(jìn)而譜寫(xiě)出孤獨(dú)、冷清、凄慘的心曲。清納蘭詞中疊音詞表現(xiàn)形式主要為AA式?，F(xiàn)存349闋納蘭詞作中有133闋使用了疊音詞，涉及細(xì)細(xì)、小小、蕭蕭、脈脈、年年、絲絲、歷歷、漠漠、悠悠、點(diǎn)點(diǎn)、生生、依依等共85個(gè)。疊音詞作為納蘭詞中一種獨(dú)特的詞匯現(xiàn)象，對(duì)詞中主體情感表現(xiàn)有著十分重要的影響。

徐志摩《再別康橋》以疊音詞“輕輕”開(kāi)頭，“悄悄”結(jié)尾，反復(fù)運(yùn)用，形成縈回往返婉轉(zhuǎn)纏綿的曲調(diào)，就在于疊音詞擅長(zhǎng)表達(dá)舒緩、悠然、深沉、婉轉(zhuǎn)、纏綿的情感。朱自清散文更是如此，有人統(tǒng)計(jì)《春》中17處用了疊音詞；《綠》中15處；《荷塘月色》有24處；《槳聲燈影里的秦淮河》有63處。毛澤東詩(shī)詞也有很多疊音詞的使用：如“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹”，《菩薩蠻·黃鶴樓》“茫茫九派流中國(guó)，沉沉一線穿南北，煙雨莽蒼蒼，把酒酹滔滔”。由于疊音形容詞具有以上功能，一些作家大量運(yùn)用。在閱讀和寫(xiě)作時(shí)，不可忽視疊音詞的作用，強(qiáng)調(diào)其調(diào)節(jié)音韻增強(qiáng)語(yǔ)言音樂(lè)性的同時(shí)，還重視它描寫(xiě)抒情和喚醒讀者想象的功能。創(chuàng)作中恰當(dāng)使用會(huì)錦上添花，加強(qiáng)語(yǔ)言美感；閱讀中分析品味，會(huì)有更深的體會(huì)，對(duì)作品把握得更好。

近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言中存在不少疊音詞，如“范跑跑、躲貓貓、樓脆脆”。漢語(yǔ)詞法中名詞不能重疊“窗”不能說(shuō)“窗窗”，“門(mén)”不說(shuō)“門(mén)門(mén)”，而網(wǎng)絡(luò)傳播中“飯”可以說(shuō)“飯飯”，“車(chē)”可以說(shuō)“車(chē)車(chē)”，“東東”指“東西”，“廁廁”指“廁所”，“害怕”為“怕怕”，“照片”為“片片”，還有“一般般”、“一下下”、“一會(huì)會(huì)”等，模仿童言稚語(yǔ)，獲得風(fēng)趣幽默的效果。有時(shí)為強(qiáng)調(diào)語(yǔ)意或表示程度，也將單音節(jié)詞或句末音節(jié)無(wú)限重疊如:力量大大大，很很很很好，小弟有個(gè)急急急的問(wèn)題等通過(guò)文字重疊強(qiáng)化語(yǔ)氣與情感，引起聊天者的共鳴，可見(jiàn)疊音詞對(duì)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的影響。疊音詞在我國(guó)文學(xué)史上經(jīng)久不衰，直到現(xiàn)在依然使用，它之所以有這樣的生命力，與它特有的音義組合形式和功能緊密相連。

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［2］夏傳才.先秦詩(shī)鑒賞辭典［M］.上海辭書(shū)出版社，1997.12.

［3］向熹.詩(shī)經(jīng)詞典［M］.成都：四川人民出版社，1997.7.

［4］陶文鵬.唐宋詩(shī)美學(xué)與藝術(shù)論［M］.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2003.5.

［5］胡明揚(yáng).語(yǔ)言學(xué)概論［M］.北京：語(yǔ)文出版社，2004.4.