文丨李曉春 扈凌云

一個電視或者影視作品的后期制作就是指將多種原始素材混合為單一復(fù)合畫面的過程，又稱為后期合成。它是指通過剪輯和技術(shù)合成等手段，將已錄制完成的素材進行再加工處理，將拍攝或渲染完成的素材完美地組合到一起，使其成為一個完整的作品整體。后期處理就是指合成伴隨著特效的發(fā)展而發(fā)展，而為了使作品更具有視覺的感染力，吸引住觀眾的目光，數(shù)字合成技術(shù)伴隨著計算機技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的突飛猛進應(yīng)運而生。

相對于傳統(tǒng)的合成技術(shù)來說，數(shù)字合成技術(shù)是指用計算機生成影像技術(shù)來制作影視作品的技術(shù)，它利用先進的計算機圖形圖像學原理和方法，將多種數(shù)字化的源素材采集混合成為單一復(fù)合的圖像，接著將圖像輸出到膠片或磁帶上，最終將作品呈現(xiàn)在觀眾的面前。

隨著數(shù)字合成技術(shù)在大制作影片中越來越廣泛的應(yīng)用，這種特別的數(shù)字技術(shù)也開始在影視廣告，電視劇片頭，音樂MTV中大量使用，直到在電視臺的節(jié)目制作中也開始得到很好的發(fā)展。而在電視臺的后期節(jié)目制作過程中運用數(shù)字合成技術(shù)，能夠使節(jié)目的效果比傳統(tǒng)合成技術(shù)更為精美和不可思議。

1 提高節(jié)目后期制作的速度

隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，數(shù)字合成技術(shù)在電視臺后期節(jié)目制作中的應(yīng)用越來越多，數(shù)字合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作過程中的使用，更加方便了后期制作工作中的合成、錄音等環(huán)節(jié)，使節(jié)目的后期制作速度和效果大大提高。

一個作品的后期制作是一段相當復(fù)雜的過程，在傳統(tǒng)的影視剪輯中，需要將拍攝所得到的底版沖洗之后制作成一套樣片，然后剪輯師從這些拍攝好的鏡頭中挑選所需要的，用剪刀剪開，再用膠條或膠水粘合，接著再進行聲音的合成和制作這是真正的非線性編輯。但是由于在拍攝的素材和實際節(jié)目播出所需有一定的差距，剪輯師就需要從大量鏡頭中挑選可用鏡頭，這就使后期制作的工作十分繁冗，這種傳統(tǒng)的手工操作也就使工作的效率特別低。

而在傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作中，電視編輯是是在編輯機上進行。通常情況下，編輯機是由放像機和錄像機組成，剪輯師在編輯鏡頭時首先需要利用選擇選擇合適的素材，接著記錄到錄像機的磁帶上，然后再通過放像機選擇下一個合適的素材，這種按照素材順序?qū)⑺夭木庉嫵蛇B續(xù)畫面的磁帶編輯方式即是線性編輯。這種編輯不損傷磁帶，能保護源素材，同時還可以保持聲音和圖像的同步性，以及控制信號的連續(xù)性。但是，由于這種線性編輯記錄畫面是順序性的，想要在已有的畫面中插入或者刪除一段素材是不可能，除非將需要增刪的鏡頭之后的畫面重新進行錄制，同時，線性編輯是以磁帶為記錄載體，在尋找素材的時候只能一段一段低搜索，使素材的選擇不能做到隨機存取，影響編輯工作的效率。而因為編輯方式操作的繁瑣，所需要的設(shè)備也繁多，如放像機、錄像機、特技發(fā)生器、字幕機等較多的外部設(shè)備，工作流程復(fù)雜，浪費時間，給編輯人員帶來了很多的限制和不便，嚴重約束了編輯人員的創(chuàng)造力。

而數(shù)字合成技術(shù)的非線性編輯只需要通過一臺計算機將各類別素材源非線性的隨機儲存，運用計算機應(yīng)用軟件進行編輯，再將編輯結(jié)果輸入磁盤。在編輯時只要把素材源存在存儲器的存放地址編碼進行編輯排序，計算機就能自動完成剪接。

非線性的編輯利用計算機來進行數(shù)字化制作，幾乎所有的工作都可以用計算機完成，省掉了許多繁瑣的外部設(shè)備，對素材的調(diào)用也能瞬間實現(xiàn)，突破可單一的時間順序編輯限制，具有快捷性、隨機性和簡便性。這種將傳統(tǒng)的電視線性編輯轉(zhuǎn)換成非線性編輯的方式以計算機代替了手工操作，還可以將剪輯好的素材隨時進行回放，大大提高了節(jié)目后期制作的效率。

2 獲得更加真實的特效和更華麗的視覺效果

在影視作品的視覺特效越來越絢麗的今天，電視節(jié)目為了能更加的引人入勝，也常常需要一些出奇制勝甚至是超乎想象的感官體驗。一個電視節(jié)目的思想內(nèi)涵通常無法通過個別的鏡頭或者簡單的的畫面來表現(xiàn)，而是需要在觀眾面前呈現(xiàn)一連串的組合畫面，這就使電視節(jié)目作品的表現(xiàn)力也越來越依靠于后期的制作。

在傳統(tǒng)的后期制作過程中，由于技術(shù)的原因，很多題材不能很好地被表現(xiàn)出來。而數(shù)字合成技術(shù)就恰好可以解決這樣的問題，它能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)影像不能表現(xiàn)的視覺奇觀。

數(shù)字合成技術(shù)作為數(shù)字影視技術(shù)應(yīng)用中一門獨立技術(shù)應(yīng)用，它的作用絲毫不比電腦三維動畫技術(shù)遜色。數(shù)字合成技術(shù)吸收了機械特技和光學特技之所長，并運用了計算機圖形圖像學的遠離和方法，將多種源素材混合成單一復(fù)合圖像，從理論上來講，計算機合成的層數(shù)可以達到無限量，因而它所創(chuàng)造出來的影響已經(jīng)遠遠超越了夢幻的效果，帶給人們一種絕對“真實”的視覺感覺。

數(shù)字合成的技術(shù)在國際的商業(yè)大片中應(yīng)用尤為廣泛，諸如《侏羅紀公園》、《阿凡達》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》等影片，正是通過數(shù)字合成技術(shù)的運用，我們才能看到許多不可思議的精彩畫面。而在國內(nèi)的電視影視作品中，如中央電視臺的大型電視紀錄片《故宮》和《圓明園》也是運用了電腦數(shù)字合成技術(shù)，才能在觀眾面前展現(xiàn)出一幅又一幅恢弘雄壯的場景。

3 可以實現(xiàn)高難度的編輯工作，無限制的發(fā)揮創(chuàng)作思維

數(shù)字合成技術(shù)是綜合利用計算機軟件的各種技術(shù)與實景拍攝相結(jié)合來完成節(jié)目的制作，它能夠?qū)崿F(xiàn)許多高難度的編輯工作，是創(chuàng)作人員能夠無限制地盡情發(fā)揮創(chuàng)作思維。

在電視節(jié)目的包裝制作中，為了一些視覺上的沖擊，常常需要加入一些特效，單由于特技的鏡頭無法通過拍攝完成，或者因為拍攝的風險投資等經(jīng)濟技術(shù)層面上的限制，這些所需要表現(xiàn)的特效場景就需要通過數(shù)字合成技術(shù)來解決，如利用數(shù)字合成技術(shù)的三維動畫做出恐龍、外星人等在現(xiàn)實中不可能出現(xiàn)的畫面。在電視節(jié)目的制作中，一些大型的場景由于無法拍攝，也會運用數(shù)字合成技術(shù)的合成和疊加，模擬真實的場景，再綜合運用各種計算機軟件，將所需要的場景畫面進行分離、合成、拼接等，搭建出所需要的場景，如《故宮》中的一些特效場景就是由部分實景與后期三維技術(shù)合成等技術(shù)搭建出來的。

另外，在節(jié)目錄制的過程中，鏡頭的穩(wěn)定運動是十分重要的，固定下來的鏡頭會使畫面靜止而顯得缺少靈活和趣味，而運動的鏡頭又不便于幾個來源不同的畫面的合成。在早期的影視特技中特技制作者夢解決這一問題的方法是將所有的素材都用固定鏡頭，這樣就解決了畫面合成中的鏡頭一致運動問題，但這樣做會大大降低鏡頭的視覺沖擊力，使作品的魅力大減。而數(shù)字合成技術(shù)中的跟蹤技術(shù)則可以部分地解決這個問題，在保證運動鏡頭的穩(wěn)定的同時，又能不減少作品的視覺效果。

同時，由于數(shù)字合成技術(shù)不需要遵線性編輯依次順序進行編輯的工作方式，使得后期制作工作更加靈動，可以自由方便地變化節(jié)目的節(jié)奏和各元素之間的相互關(guān)系。能相對簡單地實現(xiàn)復(fù)雜的編輯功能和多層特技效果，這就給節(jié)目的創(chuàng)作形式和內(nèi)容開拓了極大的創(chuàng)作空間。

有了技術(shù)層面的支持，節(jié)目的創(chuàng)作人員就可以自由發(fā)揮自己的創(chuàng)新思維，運用專業(yè)設(shè)計和編輯軟件，進行藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)，使作品更具創(chuàng)意性和新穎性，從而為觀眾呈現(xiàn)更多前所未有的優(yōu)秀節(jié)目作品。

4 總 結(jié)

數(shù)字合成技術(shù)從某種意義上來說，可以說是完全改變了影視作品的后期制作，利用它的強大處理能力可以輕松地完成任何一部作品的編輯工作，這一高科技的特別技術(shù)使電視影視作品的制作實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。它已經(jīng)成為決定節(jié)目能吸引住觀眾目光，能否具有視覺感染力的一個重要因素，成為電視臺后期節(jié)目制作中一個不可或缺的重要元素。

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（江都電視臺，江蘇揚州 225200）