文丨丁文龍

（長(zhǎng)春電視臺(tái)，長(zhǎng)春 130061）

電視節(jié)目制作中編導(dǎo)與攝像是相互配合、相互交叉、相互補(bǔ)充的工作關(guān)系。一部受觀眾好評(píng)的節(jié)目作品首先需要具備良好的編導(dǎo)策劃，才能使攝像工作飽含激情，細(xì)膩生動(dòng)地去實(shí)現(xiàn)節(jié)目的編導(dǎo)設(shè)想。而節(jié)目攝像是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的把握，科學(xué)性、藝術(shù)性都會(huì)影響到節(jié)目的質(zhì)量。因此，電視節(jié)目編導(dǎo)與攝像應(yīng)充分認(rèn)識(shí)兩者的關(guān)系，在實(shí)踐中不斷摸索，創(chuàng)造更為默契、和諧的工作關(guān)系。

1 電視節(jié)目制作中編導(dǎo)與攝像的地位

編導(dǎo)與攝像是電視節(jié)目制作與生成的兩大重要基礎(chǔ)。電視編導(dǎo)隨著我國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，成為一種特定的工作和職業(yè)。電視編導(dǎo)肩負(fù)著統(tǒng)籌策劃的重任，編導(dǎo)人員需要全方位考慮時(shí)代背景、欄目特質(zhì)、觀眾需求、藝術(shù)效果、社會(huì)影響等多方面的因素，進(jìn)而確立節(jié)目主題，對(duì)節(jié)目的編輯制作給予系統(tǒng)指導(dǎo)。因此，編導(dǎo)是電視節(jié)目創(chuàng)作的核心和根基，并決定著電視節(jié)目作為精神食糧的質(zhì)量。例如，觀眾收視率較高的新聞節(jié)目，雖然新聞?dòng)衅涔残蕴卣鳎缃?jīng)濟(jì)背景、社會(huì)問(wèn)題的反饋等帶有一定的共通性，但觀眾對(duì)不同新聞欄目的反響卻大不相同。有的新聞欄目已成為知名的品牌節(jié)目，而有的新聞節(jié)目卻缺乏報(bào)道深度，只是對(duì)最新信息的簡(jiǎn)單拼湊。這就體現(xiàn)出新聞編導(dǎo)在節(jié)目創(chuàng)新、報(bào)道深度、社會(huì)影響方面的不同把握。特別是在新時(shí)期媒體競(jìng)爭(zhēng)異常激烈、電視事業(yè)尋求創(chuàng)新發(fā)展的今天，電視編導(dǎo)對(duì)于節(jié)目定位、編輯制作方法的監(jiān)督與指導(dǎo)，不僅關(guān)系著欄目本身的生存和發(fā)展，更直接關(guān)系到電視臺(tái)核心競(jìng)爭(zhēng)力的積累。

電視攝像是指專(zhuān)業(yè)人員運(yùn)用相關(guān)設(shè)備對(duì)電視畫(huà)面進(jìn)行拍攝，即將所策劃的節(jié)目進(jìn)行實(shí)際拍攝的過(guò)程，是讓電視節(jié)目從“理想”走入“現(xiàn)實(shí)”的橋梁。電視攝像是技術(shù)和藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，攝像人員對(duì)于造型元素的把握，對(duì)于各種鏡頭的使用，對(duì)于光與顏色的展現(xiàn)等都必須以專(zhuān)業(yè)技術(shù)為依托，這些都是提升畫(huà)面質(zhì)量、詮釋節(jié)目主題的專(zhuān)業(yè)保證。同時(shí)畫(huà)面效果又充滿藝術(shù)性，具有廣闊的藝術(shù)發(fā)揮天地。例如，央視《自然傳奇》節(jié)目中，自然界動(dòng)植物畫(huà)面的細(xì)膩捕捉不僅要有專(zhuān)業(yè)技術(shù)設(shè)備和拍攝技巧的支持，攝像人員還要善于挖掘藝術(shù)畫(huà)面，體現(xiàn)自然界的神奇力量。盡管信息技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展為電視節(jié)目制作提供了前所未有的條件，但攝像工作始終不可或缺。特別對(duì)于一些現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面、不斷變化場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)過(guò)程跟拍，攝像師都肩負(fù)著重要使命，節(jié)目能否感人至深、扣人心弦，都要借助拍攝過(guò)程實(shí)現(xiàn)。因此，電視攝像是對(duì)編導(dǎo)構(gòu)思的一種詮釋和表達(dá)，也是拉近節(jié)目與觀眾距離的紐帶。

2 電視節(jié)目制作中編導(dǎo)與攝像的關(guān)系

電視編導(dǎo)與攝像在節(jié)目制作中肩負(fù)著各自的重要使命，同時(shí)編導(dǎo)和攝像作為兩個(gè)重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，其內(nèi)在關(guān)系又是相互配合、相互交叉、相互補(bǔ)充的。好的編導(dǎo)需要好的攝像將其構(gòu)思實(shí)現(xiàn)，好的攝像需要好的編導(dǎo)提供平臺(tái)。所以編導(dǎo)、攝像雖然各有定位，但只有深刻把握兩者的內(nèi)在關(guān)系，才能制作出更理想的節(jié)目。

首先，兩者的共同目標(biāo)都是服務(wù)節(jié)目制作，其目標(biāo)和努力的方向是一致的，即贏得觀眾認(rèn)可，滿足觀眾的觀看需求，促進(jìn)先進(jìn)文化傳播。這一共同目標(biāo)決定了編導(dǎo)和攝像相互配合的關(guān)系。編導(dǎo)和攝像必須緊密配合才能達(dá)到理想的節(jié)目制作效果，缺少配合不僅節(jié)目攝像效果無(wú)法令編導(dǎo)滿意，也將無(wú)法帶給觀眾生動(dòng)傳神的效果。編導(dǎo)與攝像相互配合的基礎(chǔ)是彼此對(duì)節(jié)目的共識(shí)，即編導(dǎo)的節(jié)目創(chuàng)作意圖為攝像所理解、所認(rèn)可，攝像的拍攝過(guò)程能夠?yàn)榫帉?dǎo)所欣賞，這樣才能促進(jìn)節(jié)目制作邁上更高臺(tái)階，不斷推陳出新。例如《探索·發(fā)現(xiàn)》中《蒼狼之決戰(zhàn)野狐嶺》一期對(duì)鐵木真的歷史回顧，其探索歷程與一般的歷史追溯節(jié)目不同。以往對(duì)年代久遠(yuǎn)的歷史探尋，編導(dǎo)一般是通過(guò)歷史考證的方式實(shí)現(xiàn)，拍攝也遵循這一主線，如對(duì)史書(shū)記載的分析，考古學(xué)家和歷史學(xué)家的講述，有的節(jié)目中還穿插當(dāng)代人扮演的歷史場(chǎng)景，進(jìn)行回放詮釋。而《蒼狼之決戰(zhàn)野狐嶺》則是以水墨動(dòng)畫(huà)的方式引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一種新的意境。節(jié)目講述過(guò)程中，有時(shí)僅僅是對(duì)鐵木真畫(huà)像的拍攝，也能帶給觀眾此時(shí)無(wú)聲勝有聲的感覺(jué)，說(shuō)明編導(dǎo)與攝像的默契配合對(duì)服務(wù)觀眾具有重要意義。

其次，編導(dǎo)為攝像提供節(jié)目拍攝思路的指導(dǎo)，攝像需要按照編導(dǎo)意圖，將節(jié)目的畫(huà)面拍攝成型，并為后期制作奠定基礎(chǔ)。編導(dǎo)處于一種宏觀的戰(zhàn)略指導(dǎo)地位，但其戰(zhàn)略指導(dǎo)能力的形成與多年的電視編輯制作經(jīng)驗(yàn)是分不開(kāi)的，只有深厚的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)、豐富的實(shí)踐閱歷，才能為攝像工作提供有效的指導(dǎo)。所以從這一角度來(lái)看，編導(dǎo)更多地體現(xiàn)為統(tǒng)籌全局的工作定位，攝像則是從微觀落實(shí)編導(dǎo)的部署。但攝像人員不是被動(dòng)執(zhí)行編導(dǎo)的要求，而是要具備創(chuàng)造性思維，能夠確保精準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，即兩者工作的交叉點(diǎn)就是對(duì)節(jié)目制作的共同目標(biāo)。例如，民生新聞因貼近百姓生活備受觀眾喜愛(ài)，電視編導(dǎo)確立弘揚(yáng)時(shí)代精神的民生新聞主題，如通過(guò)百姓身邊感人事跡對(duì)于助人為樂(lè)、無(wú)私奉獻(xiàn)精神的宣傳，攝像人員就要按照編導(dǎo)的構(gòu)思，巧妙捕捉現(xiàn)場(chǎng)的人物畫(huà)面，有重點(diǎn)地進(jìn)行選擇，一個(gè)微小的動(dòng)作、一個(gè)懷舊的擺設(shè)都可能引發(fā)觀眾共鳴，進(jìn)而達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的拍攝效果，將節(jié)目推向感人至深的高潮。這不僅體現(xiàn)出編導(dǎo)與攝像的有機(jī)配合，更體現(xiàn)出攝像對(duì)于編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的有效落實(shí)。

最后，電視節(jié)目制作又是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖對(duì)于攝像人員有不同的理解，攝像人員因?qū)嶋H環(huán)境及拍攝需求，也可能向編導(dǎo)提出具體的意見(jiàn)建議。所以?xún)烧弑旧聿皇墙^對(duì)獨(dú)立的，而是相互補(bǔ)充的。攝像人員長(zhǎng)期身處一線，跟隨節(jié)目拍攝和制作而成長(zhǎng)，因而可以及時(shí)向編導(dǎo)提出拍攝建議，進(jìn)而提高節(jié)目整體的制作水平。例如，重大新聞事件發(fā)生后，各大媒體競(jìng)相報(bào)道前方最新信息，攝像人員隨時(shí)捕捉現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)，向編導(dǎo)提出另辟蹊徑的拍攝方式，不僅能打破同質(zhì)化的新聞報(bào)道，也能促進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)各方的密切配合，引導(dǎo)廣大觀眾參與到新聞事件中來(lái)。因此，攝像對(duì)于編導(dǎo)的信息反饋也是電視節(jié)目制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

3 促進(jìn)電視節(jié)目編導(dǎo)與攝像關(guān)系發(fā)展的舉措

為進(jìn)一步促進(jìn)電視節(jié)目編導(dǎo)與攝像關(guān)系的發(fā)展，編導(dǎo)和攝像首先應(yīng)具備積極的創(chuàng)新意識(shí)。媒體競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代創(chuàng)新是電視臺(tái)生存和發(fā)展的根本，是節(jié)目保持生命力的基礎(chǔ)。有的電視臺(tái)剛剛推出一檔新的欄目，很多電視臺(tái)就紛紛效仿，而觀眾則對(duì)節(jié)目設(shè)計(jì)和攝像反響平平。所以編導(dǎo)和攝像應(yīng)在默契配合的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓創(chuàng)新，善于從新的視角挖掘節(jié)目制作思路和拍攝方法。其次，攝像人員需要站在編導(dǎo)的立場(chǎng)和高度，才能深刻體會(huì)節(jié)目主旨與內(nèi)涵，對(duì)節(jié)目攝像形成深入領(lǐng)悟，并遵循編導(dǎo)的指引構(gòu)思節(jié)目拍攝。為此，攝像人員具備編導(dǎo)意識(shí)的基礎(chǔ)上，還非常需要全面提升文化素養(yǎng)。電視節(jié)目編導(dǎo)對(duì)全局的把握與其自身的文化素養(yǎng)是分不開(kāi)的，攝像人員應(yīng)廣泛涉獵不同領(lǐng)域的文化知識(shí)，豐富自身的文化底蘊(yùn)，進(jìn)而激發(fā)拍攝靈感。最后，電視編導(dǎo)要和攝像人員展開(kāi)深入的溝通交流，善于傾聽(tīng)一線攝像人員提供的信息，并作為節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的素材和依據(jù)。

[1]周志毅.攝像師要有編導(dǎo)意識(shí)[J].視聽(tīng)縱橫，2010（05）.

[2]劉拂雨.電視欄目編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)[J].中國(guó)傳媒科技，2012（24）.

[3]鄭成華，李大鵬.電視節(jié)目制作狀況與發(fā)展研究[J].科技資訊，2012（26）.