文丨吳 玲

（河北青年管理干部學(xué)院傳媒系，石家莊 050031）

電視影片的拍攝是集成了畫面、情節(jié)與聲音的復(fù)合型藝術(shù)，也是表現(xiàn)能力最強(qiáng)、最富有感染力的媒體形式，相對(duì)于報(bào)紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)等媒體存在著無可比擬的優(yōu)越性。然而隨著媒體科技的發(fā)展，電視攝像設(shè)備不斷更新?lián)Q代，其成像的質(zhì)量與水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到了新的高度，相對(duì)的對(duì)于攝像人員來說也是面臨新的挑戰(zhàn)，攝像人員必須在技巧上不斷磨練，豐富自身的拍攝經(jīng)驗(yàn)，才能夠配合媒體科技為我們呈現(xiàn)出更好的攝像作品。

1 電視攝像技巧剖析

作為電視攝像人員，需要細(xì)細(xì)揣摩拍攝的主題，在細(xì)心構(gòu)思下能夠靈活的應(yīng)用光線、線條和影調(diào)等元素闡釋出自己所要表達(dá)的攝影主題。利用多機(jī)位、多角度、多景別的拍攝，不斷摸索新的拍攝空間，能為自身積累經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)也能為影片的后期制作打下良好的基礎(chǔ)。而在現(xiàn)實(shí)中，電視攝像常常認(rèn)為是一種技術(shù)的運(yùn)用，但是筆者認(rèn)為攝像更多的還是屬于藝術(shù)范疇。電視攝像不單單是一個(gè)為人們展示出畫面與聲音的工作，而是要為受眾傳達(dá)美和心靈上的震撼，這使得拍攝本身也成為一種藝術(shù)創(chuàng)作。

在具體的攝像過程中，基本功對(duì)于攝像人員來說是最為重要的，即使我們掌握了多種技巧和美學(xué)理論，基本功沒有掌握還是難以駕馭拍攝過程。在攝像基本功中，最重要的就是要做到“穩(wěn)”。如果連畫面都做不到穩(wěn)的話，影片所要表達(dá)的內(nèi)容就無從談起。尤其在拉鏡頭的過程中，整體所產(chǎn)生的效果主要是取決于畫面是否“穩(wěn)”，同時(shí)要保持被拍攝主體能夠保持在畫面的重要位置，所造成的畫面起伏要適度。每一個(gè)鏡頭都要秉承“穩(wěn)”的原則。基本功其次就是“動(dòng)”，動(dòng)指的是移動(dòng)攝像機(jī)和鏡頭的變化，通過鏡頭的移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)大場(chǎng)面的呈現(xiàn)與連續(xù)畫面，同時(shí)鏡頭的移動(dòng)也能夠引起觀眾的注意力，勾起觀眾的好奇心，所帶來的活力感是靜止畫面所達(dá)不到的。另外鏡頭的移動(dòng)再配上特殊的效果與技巧就可以營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的大場(chǎng)景，尤其在多景物、多層次的拍攝中，拍攝的“動(dòng)”就顯得尤為重要，掌握的好可以使得畫面主次分明，突出主題，給人們以強(qiáng)大的視覺沖擊力。

2 電視攝像技巧的應(yīng)用

2.1 攝像色彩和光線的選擇

在電視攝像中一般為了給予觀眾較強(qiáng)的真實(shí)感，其通常都會(huì)選擇紀(jì)實(shí)手法。絕大多數(shù)的鏡頭都會(huì)運(yùn)用實(shí)拍來保證其真實(shí)度。這種實(shí)拍的鏡頭普遍都會(huì)使用真實(shí)的陽光照射，拍攝場(chǎng)景也盡量都是實(shí)景，能夠盡可能的給予觀眾帶入感。而通過光線，受眾能夠大致的了解作品所呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的天氣情況和大致的時(shí)間，一旦應(yīng)用不恰當(dāng)，受眾就會(huì)產(chǎn)生視覺感官上的不適，而又不知是何處細(xì)節(jié)出了問題，其實(shí)這很大程度上是光線使用不得當(dāng)所造成。恰當(dāng)?shù)墓饩€使用能給人一種身歷其境的感覺。如一些像《三國(guó)演義》這一類的時(shí)代作品，攝像過程盡可能的配合自然光線，利用真實(shí)場(chǎng)景中的色調(diào)，為受眾營(yíng)造出古樸與滄桑的感覺，并使得場(chǎng)景與光線相互融合，相互烘托，進(jìn)而達(dá)成和諧統(tǒng)一。色彩與光線正確的運(yùn)用很大程度上能夠反映出與受眾發(fā)生共鳴，盡可能的塑造出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)。另外，光線的選擇也能夠融入拍攝者對(duì)于場(chǎng)景的理解，讓拍攝細(xì)節(jié)能夠直擊受眾心靈。而在色彩上的運(yùn)用能夠直接烘托出作品的氣氛，再加上音樂在其中推波助瀾，就能夠輔助畫面為人們展示出拍攝的主題。如果使用鮮明的色彩或是暖色調(diào)色彩就可以呈現(xiàn)出溫馨、歡快的影片氛圍；使用冷色調(diào)則相反。而在具體的人物塑造中，需要依靠環(huán)境的色彩來體現(xiàn)出情節(jié)的緊張程度，同時(shí)也能夠側(cè)面映射出人物的性格特點(diǎn)，這在一般的攝影作品中都會(huì)有很多的體現(xiàn)。另外，通過不用色彩的搭配也能夠在情節(jié)上暗示劇情的轉(zhuǎn)折或是變動(dòng)，引起受眾的好奇心，誘導(dǎo)觀眾進(jìn)行劇情挖掘。

色調(diào)與色彩在攝像中的靈活運(yùn)用能夠提升攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)于攝像作品有著重要意義，因此在電視攝像的具體操作中，我們需要加強(qiáng)對(duì)于色彩的搭配的理解，強(qiáng)化色彩與光線在作品中的應(yīng)用，在不斷實(shí)踐中提升自身的創(chuàng)作靈感與運(yùn)用靈感，以期為受眾呈現(xiàn)出更 好的電視攝像作品。

2.2 光圈的靈活使用

就電視攝像而言，拍攝出高水平并且富有感染力的作品需要擺設(shè)人員具有良好的功底，并且能夠靈活使用各方面技巧，而在這些技巧中，對(duì)于光圈的靈活運(yùn)用可以說是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，攝像人員對(duì)于光圈的良好控制不僅僅是簡(jiǎn)單的技術(shù)運(yùn)用，而且其也直接影響著畫面的藝術(shù)效果。一旦光圈控制失誤，拍攝的畫面效果就會(huì)大打折扣，從而影響到電視節(jié)目的整體效果。

2.2.1 光圈控制的原則

在攝像過程中，由于景物呈現(xiàn)出多層次的特點(diǎn)，因此被拍攝的景物通常亮度跨度都比較大，而在拍攝中景物成像的亮度與景物本身的物質(zhì)屬性、光源角度和照度密切相關(guān)。這就極大的考驗(yàn)著拍攝人員對(duì)于拍攝布景的理解，同時(shí)為了保持畫面色彩平衡與灰度層次，光圈控制也能夠起到關(guān)鍵性的作用。在當(dāng)前人們所使用的技巧中，通常使用的控制方法分為自動(dòng)光圈控制和手動(dòng)光圈控。根據(jù)攝像機(jī)鏡頭的相關(guān)結(jié)構(gòu)，攝像機(jī)鏡頭所接收到的光線相對(duì)較多，相應(yīng)的畫面較為細(xì)致；而反之則會(huì)使得被拍攝景物缺乏層次感，場(chǎng)景顯得非常灰暗。同時(shí)在光線固定的情況下，畫面成像的亮度會(huì)隨著焦距的縮短而得到相應(yīng)的提升，反之焦距長(zhǎng)而亮度低，這是我們?cè)谂臄z作品時(shí)首先應(yīng)掌握的原則。另外光圈的活動(dòng)能夠直接影響著拍攝畫面的景深，大光圈的使用能夠使得景深范圍變小；而如果追求景深范圍大就需要使用小光圈。

如果攝影機(jī)與被拍攝物體的距離發(fā)生變化，畫面中不同景物的亮度結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)對(duì)全電視信號(hào)的幅度控制，使我們所擺設(shè)的畫面更具有層次感。

2.2.2 主動(dòng)光圈控制與被動(dòng)光圈控制

鑒于以上光圈的靈活制能夠讓畫面千差萬別，這對(duì)于攝像工作者來說是一個(gè)極大的考驗(yàn)，攝像人員不僅需要進(jìn)行技巧與技術(shù)的學(xué)習(xí)，還需要在長(zhǎng)時(shí)間拍攝中摸索光圈控制的經(jīng)驗(yàn)與感覺。在控制感覺的培養(yǎng)中，電視攝像人員需要加強(qiáng)手動(dòng)光圈控制的能力，以場(chǎng)景的明暗程度和亮度需求靈活的控制光圈，以便于能夠處理逆光、畫面的亮度突變和有特殊要求的場(chǎng)景，從而獲得更好的拍攝效果。另外，主動(dòng)光圈控制可以盡可能的發(fā)揮操作者的主觀能動(dòng)性，其人性化的調(diào)節(jié)能夠滿足拍攝者不同的需求和意愿，進(jìn)行差異化的曝光來獲得更強(qiáng)的藝術(shù)效果，能夠體現(xiàn)出拍攝者對(duì)于拍攝主題的理解，豐富作品的感染力。如我們?cè)谂臄z水體時(shí)，水體在通常光線的照射下會(huì)呈現(xiàn)出明亮的水面，顏色較為鮮明，亮度高；而這種情況下如果需要加入人物進(jìn)行拍攝，人與湖面相比亮度反差就顯得太大，在亮度反差過大時(shí)很容易超出攝像機(jī)的寬容度，這時(shí)如果使用自動(dòng)控制，攝像機(jī)會(huì)認(rèn)為水面在畫面中處于主要地位，曝光之后會(huì)使得人物部分過于黑暗，達(dá)不到預(yù)期的效果。而使用手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈就能夠有效彌補(bǔ)攝像機(jī)自動(dòng)控制的不足。但是在現(xiàn)實(shí)中，拍攝者所要應(yīng)付的不僅僅是光圈的問題，首先他們要肩負(fù)著攝像機(jī)的重量，雙手還要控制著變焦與聚焦、錄制與停機(jī)，還要在拍攝中進(jìn)行構(gòu)圖，在這樣的復(fù)雜環(huán)境下，拍攝者難免對(duì)于畫面的亮度變化無暇顧及。因此如果拍攝者進(jìn)行相對(duì)復(fù)雜的拍攝，那么就需要攝像機(jī)進(jìn)行自動(dòng)光圈控制，也能夠達(dá)到讓人滿意的效果。其優(yōu)點(diǎn)就是較為方便，能夠依據(jù)通常拍攝條件進(jìn)行峰值檢測(cè)的這種值與視頻信號(hào)平均值檢測(cè)，這就能夠有效的在外部環(huán)境變化時(shí)及時(shí)調(diào)整光圈的大?。坏沁@樣的自動(dòng)計(jì)算方式也帶來了其缺陷，如果被拍攝事物的亮度發(fā)差過大，自動(dòng)光圈調(diào)節(jié)系統(tǒng)就不能夠有效的進(jìn)行識(shí)別和檢測(cè)，這使得在拍攝時(shí)，如果攝像機(jī)檢測(cè)到有相對(duì)黑暗或是相對(duì)明亮的物體出現(xiàn)，亮度就呈現(xiàn)出瞬間增高或是順便下降的情況。這很大程度上會(huì)影響到拍主體的明暗變化。

綜上，電視攝像是一門技巧性極強(qiáng)的藝術(shù)學(xué)科，也是一項(xiàng)對(duì)技術(shù)性要求極高的工作。隨著攝像技術(shù)的發(fā)展，電視攝像也對(duì)攝像人員提出了更高的技術(shù)要求，不僅要在構(gòu)圖、光線和色彩上收放自如，還要有善于發(fā)現(xiàn)的敏感，抓住每一個(gè)精彩的瞬間，呈現(xiàn)更觀眾更多、更好的電視節(jié)目。

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