/ 北京_岳 雯

作 者： 岳雯，1982年9月生于湖北枝江?，F(xiàn)居北京，供職于中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部，北京師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)在讀博士。從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)工作，發(fā)表相關(guān)論文數(shù)十篇。

假如我們要為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)選擇一位接棒人，笛安，無(wú)疑是候選者中頗為引人注目的一位。她似乎天然具備了在這個(gè)時(shí)代成為好作家的所有條件。比如，受過(guò)系統(tǒng)的高等教育，有海外留學(xué)的背景（笛安在法國(guó)學(xué)的社會(huì)學(xué)，另一位“80后”女作家張悅?cè)辉谛录悠聦W(xué)的計(jì)算機(jī)）；比如，有良好的家學(xué)淵源（笛安的父母是誰(shuí)，似乎地球人都知道，“寫二代”近年來(lái)也愈發(fā)成為風(fēng)口浪尖的話題）；有才華，有個(gè)性（“80后”作家們用風(fēng)格迥異的文字塑造了立體的自己）。當(dāng)然，還有勤奮（短短數(shù)年間，笛安已出版了五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，發(fā)表中短篇小說(shuō)數(shù)部，數(shù)量之多，不能不令人咋舌）。遠(yuǎn)大前程仿佛是笛安腳下已然鋪好的紅地毯，只待她信步前行。

可是，如何界定這樣一位寫作者，又是一件讓人為難的事。她站在青春湍急的河流中，書(shū)寫著一個(gè)又一個(gè)不肯長(zhǎng)大的故事，卻受到了來(lái)自成人世界的一致褒獎(jiǎng)。在文學(xué)和市場(chǎng)的平衡木上，她小心翼翼地騰挪，呆在“焦點(diǎn)”位置上。這是否就是笛安所預(yù)示的文學(xué)的未來(lái)？答案，或許隱藏在她的小說(shuō)中。

在“龍城”與沙塵暴

笛安的小說(shuō)愛(ài)好者們會(huì)無(wú)比熟悉這個(gè)地方——龍城。它固執(zhí)地存在于笛安所有的作品中，提醒人們的注意。你看，她最近的作品，《西決》《東霓》《南音》被命名為“龍城三部曲”。甚至，她安排曾經(jīng)的小說(shuō)人物客串進(jìn)來(lái)。南音遇到宋天楊（《告別天堂》），東霓盤下了夏芳然的店（《芙蓉如面柳如眉》），他們甚至談起了普云寺門口的乞丐袁季（《圓寂》）。笛安自己說(shuō)：“在我的小說(shuō)里，永遠(yuǎn)只有那么孤單的一座城。龍城……我所有偏愛(ài)的人物的故鄉(xiāng)，都是這里?！埑恰罱K會(huì)變成一個(gè)龐大的墓地，林立著所有這些角色的墓碑。” 這野心堪比?？思{，終其一生，他不過(guò)也是創(chuàng)造了“約克納帕塔法”世界嗎？

那么，龍城，究竟是一個(gè)怎樣的地方？對(duì)此，笛安似乎語(yǔ)焉不詳。她更傾向于用 “孤單”、“荒涼”、“貧乏”等充滿主觀感情色彩的詞語(yǔ)錨固它，而不是具體地描繪它。我們只知道，這是一座位于黃土高原上的城市，曾經(jīng)是工業(yè)重鎮(zhèn)。除此之外，如果說(shuō)我們還知道點(diǎn)什么，那就是在這座城市里屢屢刮起的沙塵暴了。

在小說(shuō)里，笛安不厭其煩地言及沙塵暴。她看到的是“遠(yuǎn)方的天被風(fēng)劃開(kāi)了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的傷口”，“空無(wú)一人的操場(chǎng)”，“在塵埃中被撕扯的柳樹(shù)”，“尖利的呼嘯聲從我的五臟六腑長(zhǎng)驅(qū)直入”。顯然，即便是年年與之相處，笛安也無(wú)法做到安之若素，她執(zhí)拗地一遍遍書(shū)寫，將龍城定格在沙塵暴肆虐的瞬間。在這樣的描述中，隱藏著作者的美學(xué)觀，即如張愛(ài)玲所說(shuō)的“悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照”。

“對(duì)照”之一是春天與沙塵暴。春天是桃紅柳綠，是柔軟的，而沙塵暴則是堅(jiān)硬的。在最柔軟的季節(jié)，遭遇最狂暴的沙塵，帶給人強(qiáng)烈的戲劇感。這還不算。笛安最愛(ài)寫的是黃沙之中柳樹(shù)被撕扯成一個(gè)又一個(gè)舞蹈動(dòng)作。此時(shí)，沙塵暴成了大背景，而柳樹(shù)，這種極為柔軟而堅(jiān)韌的植物既是沙塵暴肆虐的證據(jù)，本身也被賦予了強(qiáng)烈的存在感。這像不像是某種人生的隱喻？在狂亂的世界里堅(jiān)韌地活下去，活出姿態(tài)來(lái)。這大概可以看做是笛安本人的人生態(tài)度。

人生態(tài)度從何而來(lái)？這是一個(gè)值得深究的有趣的話題。有的人穿過(guò)生活的千山萬(wàn)水，在經(jīng)歷了茫茫世事以后確立了一套基本穩(wěn)定的人生態(tài)度和原則。這是經(jīng)驗(yàn)型選手。顯然，笛安并不屬于此類。這也是這一代年輕人身上鮮明的共同點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，他們對(duì)生活的理解之深入之復(fù)雜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其年齡。只是，形形色色的文化，而不是切身的體驗(yàn)，塑造了他們?！凹埳系脕?lái)終覺(jué)淺”說(shuō)的大概就是這么回事。正如笛安在小說(shuō)里說(shuō)的，“我是聽(tīng)著情歌長(zhǎng)大的孩子。我們都是。在我們認(rèn)識(shí)愛(ài)情之前，早就有鋪天蓋地的情歌給我們描摹了一遍愛(ài)情百態(tài)?！?所以，我猜，她會(huì)欣賞《老人與海》這樣的小說(shuō)，欣賞“人在充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中表現(xiàn)出來(lái)的勇氣”?？墒牵晔⑹?，“暴力”與“死亡”從何而來(lái)呢？好在還有沙塵暴，盡管這是人類自己釀就的苦果，卻因?yàn)槠滹w沙走石的景況，被笛安一再提及而成為某種象征。沙塵暴是否有足夠的張力從而包含多種解釋體系姑且不提，至少，它需要參與到小說(shuō)人物的內(nèi)心活動(dòng)與思想性格中去，遺憾的是，除了隔著窗戶玻璃感慨以外，它并未強(qiáng)大到能與人物構(gòu)成互動(dòng)，更不要說(shuō)形成小說(shuō)的精神氛圍了。于是，沙塵暴只能一徑地刮著，空洞地，言不及義地呼嘯著。

“荒涼戲臺(tái)上的張揚(yáng)花旦”

好了，舞臺(tái)已經(jīng)搭好了，該我們的主角上場(chǎng)了。既然“大自然的怒容”是笛安偏愛(ài)的舞美設(shè)計(jì)，必然得有“深愛(ài)這怒容的人”。迄今為止，笛安小說(shuō)中最主要的人物幾乎都有一個(gè)“郝思嘉式的性格”——你一定還記得《飄》里面的郝思嘉吧，在踏入成年門檻以前，多少年輕女孩兒曾經(jīng)為費(fèi)雯麗所演的那個(gè)既美麗又個(gè)性的女子著迷。不妨說(shuō)，笛安的小說(shuō)，是郝思嘉沖動(dòng)的一再延續(xù)。

從短篇小說(shuō)《姐姐的叢林》中的絹姨、《南極城傳》中的李瞳、《塞納河不結(jié)冰》中的蘇美揚(yáng)、《莉莉》中的嬰舒、《懷念小龍女》中的“我”、長(zhǎng)篇小說(shuō)《告別天堂》中的方可寒、《芙蓉如面柳如眉》中的夏芳然，一直到最近的“龍城三部曲”中的東霓……這些人物無(wú)不美得風(fēng)情，但因?yàn)橥晟畹牟恍叶纬闪俗詺У男愿駜A向，又像郝思嘉一樣有強(qiáng)大的生命力與生活處處碰撞，因而格外為命運(yùn)所關(guān)注，也因此背負(fù)了許多或隱秘或顯朗的故事。當(dāng)然，只有龍城才盛產(chǎn)這樣的美女，正如笛安所說(shuō)：“那座城市更寒冷，更內(nèi)陸，充斥著鋼鐵、工廠的冰冷氣息。那里的美女都是荒涼戲臺(tái)上的張揚(yáng)花旦?！?/p>

這類女性形象，在《姐姐的叢林》中的絹姨身上，就已初見(jiàn)端倪。初見(jiàn)絹姨，姐姐就驚呼：“她像費(fèi)雯麗。”這是否讓你想起了郝思嘉？小說(shuō)一開(kāi)始，“我”就對(duì)絹姨的人生進(jìn)行了評(píng)論?！拔也幻靼诪槭裁从械娜司涂梢曰畹眠@么奢侈，同時(shí)擁有讓人目眩的美麗、一種那么好聽(tīng)的語(yǔ)言、過(guò)癮的戀情凄涼的結(jié)局之后還有大把的青春，連痛苦都扎著蝴蝶結(jié)。太妙了。”這番話幾乎道破了這一類女性的塑造癥結(jié)。顯然，痛苦就像蝴蝶結(jié)一樣，成為人生的裝飾。絹姨的故事，緊鑼密鼓地穿插在“我”和姐姐的故事里。在這里，絹姨是被“我”觀察和評(píng)論的對(duì)象，至于她的靈魂是何質(zhì)地，似乎并不為笛安所考慮。

“郝斯嘉式的女性”再一次客串出演，則是在笛安的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《告別天堂》中。方可寒，這個(gè)女孩身上有太多乖謬的命運(yùn)。照例，她很美，美得讓人心慌，如此美的女孩卻出身貧寒家庭，在筒子樓里長(zhǎng)大；貧寒并未挫敗她的意志，她憑借自己的努力考進(jìn)北明中學(xué)，而且維持了年年前十的成績(jī)；在北明中學(xué)，她靠出賣身體掙錢，這個(gè)夠匪夷所思吧。更傳奇的是，在卷進(jìn)了天楊和江東的感情糾葛以后，她竟然得了白血病在高考前死了。在我簡(jiǎn)單粗糙地復(fù)述了發(fā)生在方可寒身上的故事以后，我們很容易發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的笛安，太過(guò)用力和直露，為了強(qiáng)調(diào)此類人物身上的戲劇性而不惜將很多匪夷所思的情節(jié)加諸其上，反而損害了人物的真實(shí)性。

這一點(diǎn)，到了“龍城三部曲”，特別是《東霓》一部中，才得到比較圓熟的表現(xiàn)。東霓的故事也足夠傳奇。生長(zhǎng)在一個(gè)充滿暴力的家庭，年紀(jì)輕輕就有了私生子雪碧，放棄讀大學(xué)去新加坡賣唱，然后遇到方靖暉，結(jié)婚，生下一個(gè)有缺陷的孩子，離婚，與冷杉相戀。生活對(duì)于她來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直像坐過(guò)山車，一段又一段感情帶領(lǐng)她迅速飆至最高點(diǎn)，又迅速下滑。這一回，笛安站到了東霓的視點(diǎn)上，深入到她的內(nèi)心深處，去尋找東霓之所以為東霓的內(nèi)在原因，因此人物顯得更為血肉豐沛。笛安對(duì)東霓的欣賞溢于言表。欣賞的是什么？是那夾雜著“綺麗的霞光”的痛苦，還是在生活里一路披荊斬棘“活色生香的力量”？或許都是，或許都不是。

為什么笛安熱衷于寫此類人物？這或許與她的閱讀譜系有關(guān)。關(guān)于這一點(diǎn)，并無(wú)確鑿的證據(jù)。但有一點(diǎn)可以確認(rèn)的是，笛安與她的小說(shuō)人物，從來(lái)都不是疏離的關(guān)系。不止一次，她在后記里提到他們，把他們當(dāng)做自己精神上的朋友。由此，可以猜測(cè)，這類女子體現(xiàn)了笛安某種探險(xiǎn)性沖動(dòng)。太平盛世，日日好日，生活太蒼白也太貧乏了，那些不敢去做不能去做也沒(méi)有機(jī)緣去做的事情，就交由東霓們，讓她們代替我們?nèi)_鋒陷陣，把平淡的日子過(guò)成跌宕起伏的連續(xù)劇。

這也可以理解，為什么，笛安的小說(shuō)大抵都是“雙生花”的模式。在東霓們的另一極，一定會(huì)有南音們來(lái)平衡。還是來(lái)看《姐姐的叢林》吧，我得承認(rèn)，這部登上《收獲》頭條的小說(shuō)幾乎涵蓋了笛安到目前為止幾乎所有小說(shuō)的故事元素。與絹姨的藝術(shù)家氣質(zhì)一開(kāi)始就格格不入的是故事的敘述者“我”?！拔矣憛捰盟姆绞街v故事。”如果說(shuō)絹姨是叛逆的，率性的，那么“我”則是乖巧的，溫順的。絹姨生活在什么樣的家庭里，小說(shuō)只字不提，只說(shuō)她是媽媽最小也最疼愛(ài)的妹妹，父母的缺席的確給了絹姨更多放縱生活的可能。而“我”呢，成長(zhǎng)在一個(gè)父慈母愛(ài)的環(huán)境里，是全家的寵兒?！拔摇币贿呏v述著絹姨在生活中所遭遇的險(xiǎn)灘急流，一邊迎接中規(guī)中矩的校園愛(ài)情。這愛(ài)情故事，也簡(jiǎn)單極了，無(wú)非是遇見(jiàn)一個(gè)男孩兒，經(jīng)過(guò)內(nèi)心百折千回的暗戀，終于走到了一起。不過(guò)請(qǐng)注意，中間有一個(gè)情節(jié)必不可少，那就是這戀情必然為家庭所不喜，面臨這樣的阻撓，“我”突然迸發(fā)出來(lái)非同一般的勇氣，有情人終成眷屬。當(dāng)然，這遠(yuǎn)非最后的結(jié)局。和幾乎大部分的初戀一樣，這驚天動(dòng)地的感情最終以分手收?qǐng)觯恰拔摇辈⒉话脨?，有什么能比在最好的年華投入地愛(ài)過(guò)更好的事情呢？到了《南音》里，幾乎相同的故事再次重演了一遍。小說(shuō)暗示我們，南音們正是從郝思嘉式的女性們身上獲取了力量，更勇敢更無(wú)畏地追尋她們想要的感情生活。如果從這個(gè)視角上看，是否可以說(shuō)，這也是成長(zhǎng)故事的一種？笛安用贊賞的筆調(diào)描繪了這一切，顯然，激情、敏感、熾烈是她所肯定的品質(zhì)，所謂成長(zhǎng)，就是“穿越無(wú)邊無(wú)垠的恐懼，去接近她”。

我得說(shuō)，如果這樣定義成長(zhǎng)，確實(shí)很一馬平川，很暢快淋漓，就像讀小說(shuō)的感覺(jué)。我理解，笛安試圖以郝思嘉式的女性來(lái)對(duì)抗成人世界的膽怯、畏懼與功利，但是，縱情、任性真的可以不加審視地被接受嗎？事實(shí)上，笛安還描繪了另一種成長(zhǎng)的路徑，這一類小說(shuō)，以《莉莉》《圓寂》為代表。

《莉莉》有著更為闊大、寧?kù)o的品質(zhì)。在這部小說(shuō)里，笛安不再執(zhí)著于黑與白的二元對(duì)立，而是逐漸認(rèn)識(shí)到，很多事情，看似截然對(duì)立，卻始終糾纏在一起，譬如愛(ài)與恨等。笛安為莉莉設(shè)置的境遇更為復(fù)雜，也更為考驗(yàn)人。沒(méi)錯(cuò)，莉莉雖然是頭獅子，可她所經(jīng)歷的，是一個(gè)女人在成長(zhǎng)中所經(jīng)歷的一切。獵人獵殺了她的母親，她的愛(ài)人，送走了她的女兒，仇恨的汪洋足以淹沒(méi)她。可是，獵人卻收留了她，給了她很多很多的愛(ài)和一個(gè)溫暖的家，讓她來(lái)抵御苦難。經(jīng)歷了一次又一次失去的莉莉終于習(xí)慣了離散，“她知道那是所有人跟所有人之間必然的結(jié)局”，因此，她不怨恨誰(shuí)，而是用寬容、悲憫接納了一切。所謂成長(zhǎng)，就是懂得了“生命本來(lái)就不是一樣可以忘情的東西”，懂得了“生命不是為了放縱而是為了承擔(dān)，為了日復(fù)一日沒(méi)有止境不能討價(jià)還價(jià)的承擔(dān)”。同樣懂得承擔(dān)生命的還有袁季（《圓寂》）。盡管生命帶給他的是無(wú)法想象的苦難，無(wú)論經(jīng)歷什么，袁季“眼睛里盛著滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)陌苍敗?。與放縱率性相比，承擔(dān)恐怕更難抵達(dá)。可是，說(shuō)到底，成長(zhǎng)本來(lái)就不是一件容易的事吧。

故事、獨(dú)白與文藝腔

這些年來(lái)，笛安的成長(zhǎng)亦是顯而易見(jiàn)：作為一個(gè)寫作者，她重新拾起被諸多志向“高遠(yuǎn)”的小說(shuō)家們所不屑的講故事的藝術(shù)，同時(shí)融入青春、時(shí)尚的元素，使這門古老的技藝重新煥發(fā)了新的光彩。這一點(diǎn)，已然為論者所指出。有人說(shuō)，“正是這種對(duì)故事以及敘述方式的迷戀與追求，對(duì)小說(shuō)形式的追求，讓笛安的創(chuàng)作姿態(tài)與她的同齡人有著本質(zhì)的不同，對(duì)她來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作至少是一門講故事的藝術(shù)，而故事不僅是一種情緒發(fā)泄，更是一種對(duì)生活的表達(dá)與思考，這最終讓笛安避免落入情緒發(fā)泄完之后的困境和不停復(fù)制的窘境?！?細(xì)究起來(lái)，笛安至少?gòu)娜齻€(gè)方面為故事賦予了個(gè)人的魅力。首先，多線索多線條地推進(jìn)故事。笛安追求的是福斯特所說(shuō)的“結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)密的小說(shuō)”——“其中描寫的事件往往必然是相互關(guān)聯(lián)、互為因果的，理想的觀察者決不會(huì)妄想瞬間將它們一覽無(wú)余，他知道要等到最后，等他登高望遠(yuǎn)時(shí)才能總攬全局，理清所有的脈絡(luò)?！?將不同線索像編麻花辮一樣編起來(lái)，互為推動(dòng)力，是她講好一個(gè)故事的奧秘。比如，《告別天堂》講的是五個(gè)孩子的故事，在敘述上采用的是現(xiàn)時(shí)態(tài)與回憶相交織的方式。在關(guān)于過(guò)去故事的講述上，天楊、江東、周雷、肖強(qiáng)四個(gè)人分別講述，有時(shí)候，是一個(gè)故事的不同版本，有的時(shí)候則如接力一樣，將那個(gè)明媚而憂傷的校園愛(ài)情故事接續(xù)下去。《芙蓉如面柳如眉》更不用說(shuō)了，夏芳然和陸羽平的愛(ài)情故事，丁小洛和羅凱的愛(ài)情故事，以及偵探故事交織起來(lái)，將一個(gè)女人的內(nèi)心表達(dá)得錯(cuò)落有致。其次，是對(duì)懸念的設(shè)置。笛安深知，讀者的閱讀快感很大程度上來(lái)源于懸念。笛安刻意在小說(shuō)里拋出懸念，使讀者保持了閱讀的緊張感?！盾饺厝缑媪缑肌凡捎脗商叫≌f(shuō)的形式就是這般?！褒埑侨壳敝形鳑Q和東霓之間的感情因素也吊足了我們的胃口，讓我們不停地追問(wèn)，然后呢，然后呢，從而陷入笛安精心搭建的故事莊園。最后，是戲劇化的情節(jié)模式。有時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，過(guò)多的巧合發(fā)生在一個(gè)人身上。比如，在東霓不斷追問(wèn)自己是不是鄭家孩子的時(shí)候，卻爆出西決是奶奶花錢買來(lái)的孩子。再比如，當(dāng)一向沉穩(wěn)、溫潤(rùn)的西決經(jīng)歷了昭昭的死亡以后，竟然開(kāi)車撞死了陳醫(yī)生，確實(shí)令人驚愕不已。不過(guò)，在追求講一個(gè)好故事的同時(shí)，笛安也應(yīng)該聽(tīng)聽(tīng)福斯特的另一個(gè)忠告。他說(shuō)：“有時(shí)情節(jié)的取勝未免過(guò)于完滿。在每次轉(zhuǎn)折關(guān)頭，人物的個(gè)性都不得不暫時(shí)懸置，要么就得任由命運(yùn)擺布，如此一來(lái)給予我們的真實(shí)感也就大為削弱了。”

讀笛安的小說(shuō)，還有一個(gè)鮮明的感受，更像是在看一出話劇。書(shū)頁(yè)展開(kāi)的一瞬間，仿佛小劇場(chǎng)的燈光熄滅了，人物次第登場(chǎng)，講述發(fā)生在他們身上令人永生難忘的青春故事。笛安尤擅用第一人稱敘述，這大概是女作家們的共同之處。在溫言軟語(yǔ)的娓娓道來(lái)中，讀者很容易進(jìn)入作家創(chuàng)設(shè)的氛圍中，進(jìn)而產(chǎn)生代入感，于是與小說(shuō)人物同呼吸共命運(yùn)。毫無(wú)疑問(wèn)，第一人稱敘事是笛安成功的重要因素之一，但偶爾也有失手。當(dāng)南音用喃喃自語(yǔ)堆積了體積龐大的文字時(shí)，沉悶與瑣碎讓讀者不再有耐心去探究笛安所要討論的罪孽與救贖，忠誠(chéng)與背叛等宏大話題。順便提一句，笛安實(shí)在太熱衷于重新詮釋那些“大詞”的含義了。之所以如此，或許是因?yàn)榈寻舱J(rèn)為，“這世界是本字典，巨大無(wú)比的字典，事無(wú)巨細(xì)全都定義過(guò)了，任何一種感情都被解釋過(guò)了，我們就只有像豬像狗像牛羊一樣地活在這本字典里，每個(gè)人的靈魂都烙著這本字典的條碼?！毙≌f(shuō)家的職能大概就是用他們的方式重新解釋一遍吧。笛安的文學(xué)才華正是在這些句子里讓人驚艷。這也并不讓人陌生。她旁若無(wú)人地出入人物內(nèi)外，或者安排我們聽(tīng)到他們的自言自語(yǔ)，或者干脆直接談?wù)撍娜宋?。那些精辟的句子，仿佛包含了若干生活哲理，在這個(gè)碎片化的時(shí)代與我們迎頭撞上，給予我們深刻的印象。然而，我不禁又設(shè)想，倘若笛安能克制這種才華，將她所領(lǐng)悟到的道理，通過(guò)人物行為，或者是有質(zhì)感的細(xì)節(jié)潛移默化地表達(dá)出來(lái)，是不是另一道別樣的風(fēng)景呢？

很多年前祖師奶奶喊出的“出名要趁早”讓許多人心有戚戚焉，不過(guò)，庸俗如我，卻往往對(duì)那些年少成名的人抱有隱隱的擔(dān)心。對(duì)于笛安，或許是愛(ài)之深，不免責(zé)之切。當(dāng)她寫完“龍城三部曲”時(shí)，我以為，至此，她所深愛(ài)的家族題材恐怕已然得到深入開(kāi)采。如何告別熟悉的領(lǐng)地，尋找更廣闊的天空，是擺在這位年輕作家面前的難題。而那需要她具有和她筆下人物一樣的勇氣、耐心和智慧。時(shí)光將給予她什么樣的饋贈(zèng)，可能需要更長(zhǎng)的時(shí)間段才能看分明。在這一點(diǎn)上，我相信，她將如她的小說(shuō)人物一樣幸運(yùn)。