○ 陶春軍

自2010年以來，一些地方電視臺(tái)開始扎堆翻拍以前的電影、電視劇，一時(shí)間翻拍劇充斥著電視熒屏，翻拍這種現(xiàn)象儼然成為了一種趨勢(shì)。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)“2011年翻拍劇的比例占影視劇總產(chǎn)量的百分之五十以上”。①四大名著被翻拍，金庸武俠劇被多次翻拍，江蘇衛(wèi)視的《彩虹甜心》翻拍于韓國(guó)連續(xù)劇《我的女孩》，安徽衛(wèi)視的《愛情睡醒了》翻拍于臺(tái)灣偶像劇《王子變青蛙》……“所謂‘翻拍’，就是一部電視劇走紅后，繼而又被翻拍成電視劇或電影，即影視通拍?！雹诳v觀各家電視臺(tái)的翻拍現(xiàn)象，湖南衛(wèi)視尤甚。

自從湖南衛(wèi)視的《丑女無敵》翻拍了風(fēng)靡全球的美國(guó)都市喜劇《丑女貝蒂》大獲成功后，這股翻拍熱就愈演愈烈。之后湖南衛(wèi)視陸續(xù)推出了《一起來看流星雨》 《一不小心愛上你》 《回家的誘惑》等翻拍劇。雖然是翻拍劇，但是仍然獲得了較高的收視率，因此電視臺(tái)制片人對(duì)此樂此不疲。

一、翻拍劇盛行情況下的困境

通常情況下，電視臺(tái)在翻拍每一部電視劇之前，都會(huì)大作聲勢(shì)吸引觀眾的眼球。在電視劇真正開播的時(shí)候，觀眾會(huì)帶著好奇和期待的心去看。電視臺(tái)翻拍的影視劇雖然擁有很高的人氣，但是熱潮下潛藏的憂患和不足卻值得我們深思。

1.劇情模仿嚴(yán)重，缺少創(chuàng)作意識(shí)

說到劇情模仿嚴(yán)重這一問題，不得不說湖南衛(wèi)視翻拍的電視劇——《回家的誘惑》。該劇不僅有與韓劇《妻子的誘惑》幾乎相同的劇情，就連劇中的人物名字、發(fā)型，及其主題曲、配樂等都如出一轍。此外，看過《妻子的誘惑》的網(wǎng)友們更是狠批《回家的誘惑》，說該片拍得太差，還不如再看一遍原版，兩個(gè)劇畫面、場(chǎng)景以及演員都不是一個(gè)檔次的，《回家的誘惑》整一個(gè)山寨版。翻拍劇如果大到總體結(jié)構(gòu)，小到劇中的擺設(shè)都一模一樣當(dāng)然不好，特別是對(duì)已經(jīng)看過原版的觀眾就更加不討好。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾自身素質(zhì)也在提高，人們對(duì)事物的欣賞能力也在逐步上升，所以那些只以賺錢為目的的毫無創(chuàng)新意識(shí)的影視作品終將會(huì)被淘汰。

2.劇情簡(jiǎn)單，主題膚淺

一位導(dǎo)演曾經(jīng)說過：“如果一個(gè)題材對(duì)當(dāng)今還有現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，包括精神領(lǐng)域和物質(zhì)層面，而且同時(shí)又具有非常有趣的故事成本或大家喜聞樂見的一種敘事手段，那么翻拍無可厚非。相反，如果在創(chuàng)作者認(rèn)為題材枯槁的情況下屈服翻拍就十分不妥了。”③主題是一部影視作品的靈魂，靈魂缺失，品之無味，同時(shí)主題也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)作品的理解和想要表達(dá)的一種能和觀眾產(chǎn)生共鳴的思想?？墒怯行┲谱鲉挝灰晃蹲非蠼?jīng)濟(jì)利益而忽略了作品的內(nèi)涵，只是為了迎合市場(chǎng)需求和觀眾的欲望。無論是翻拍劇還是原創(chuàng)劇本，我們必須拿來細(xì)讀，要結(jié)合當(dāng)今的時(shí)代看它們是否有被拍出來的必要，不能因一味追求經(jīng)濟(jì)利益而忽略劇本本身應(yīng)具備的品質(zhì)。

3.不注重情感，迷戀“重口味”

“翻拍的電視劇具有大眾性，作為最具大眾傳媒性質(zhì)的電視，在其平臺(tái)上構(gòu)造的電視劇必然最具大眾文化的特點(diǎn)，這是因?yàn)椤蟊娢幕幕ㄕ泻芎?jiǎn)單——盡一切方法讓大伙高興?！雹芩灾谱鞣奖M可能地想出些花招來吸引觀眾，然后一些世俗的東西就開始彌漫開來。我們不難發(fā)現(xiàn)每次看到明星為自己主演的電影、電視劇做宣傳時(shí)，一些記者往往關(guān)注的不是電影的本身，而是演員在里面有多少床戲，似乎這才是影視的噱頭。影視劇是要走向市場(chǎng)的，我們不得不承認(rèn)，導(dǎo)演們加入這些“艷情”成分對(duì)票房的提升有著很大的幫助。但影視劇更要表達(dá)符合劇情的真實(shí)情感，可以通俗化、大眾化，但絕不能低俗化和媚俗化。不幸的是，一些翻拍劇偏偏迷上了“重口味”，最典型的還是要屬新版的《還珠格格》，里面有兩場(chǎng)大尺度床戲，分別是皇上和香妃，永琪和欣榮的?；噬虾拖沐?、永琪和欣榮他們之間是沒有愛情的，怎么能用兩場(chǎng)大尺度床戲玷污了香妃和蒙爾丹、永琪和小燕子之間的真愛呢？

4.過度迎合觀眾品位，忽略教育意義

如今網(wǎng)絡(luò)和電視越來越受到人們的關(guān)注，它們不僅為大眾提供娛樂平臺(tái)，還應(yīng)具有社會(huì)教育功能，具備陶冶受眾思想情操提高受眾欣賞水平的教育導(dǎo)向作用。當(dāng)今社會(huì)的有些電視不但不能鼓舞人塑造人，而是把人帶入歧途，尤其是那些青春偶像劇。

十年前，《流星花園》捧紅了F4，他們?cè)趧≈袝r(shí)尚、帥氣、霸道的形象，一度讓很多小女生奉之為偶像。可是不久后《流星花園》在臺(tái)灣和內(nèi)地禁播，原因是劇中有暴力傾向情節(jié)，禁播方擔(dān)心青少年會(huì)對(duì)其進(jìn)行模仿，從而導(dǎo)致青少年的犯罪率上升。如今湖南衛(wèi)視翻拍的《一起來看流星雨》，其中也不乏有對(duì)青少年產(chǎn)生不利影響的因素。首先，四個(gè)男主角都有著貴族一般的家庭背景，擁有豪宅、豪車，他們花錢如流水的舉止被青少年定義為“瀟灑”，這樣拜金主義豈能不在青少年群體中慢慢萌生？其次，《一起來看流星雨》里面也有暴力傾向，慕容云海對(duì)其他同學(xué)施暴的場(chǎng)景，楚雨蕁被同學(xué)欺負(fù)的橋段都會(huì)被青少年記在腦子里的，他們會(huì)覺得這是一種很酷的行為，也會(huì)對(duì)別人進(jìn)行施暴。再次，青春偶像劇里當(dāng)然少不了愛情。楚雨蕁和慕容云?？坦倾懶牡膼矍?，端木磊對(duì)音樂老師的愛慕之情等很有可能被中學(xué)生模仿，導(dǎo)致青少年出現(xiàn)早戀現(xiàn)象。

青少年不僅能在學(xué)校課堂上受到教育，也能在電視上得到教育。脫離實(shí)際的白馬王子與公主的幻想等諸如此類的偶像劇一再翻拍，容易造成渲染某種不良價(jià)值觀念的嫌疑，從而削弱青少年的正確人生信念，誤導(dǎo)青少年樹立錯(cuò)誤的世界觀。

5.同質(zhì)重復(fù)和低質(zhì)重復(fù)

隨著“機(jī)械復(fù)制”在新形勢(shì)下大行其道，我國(guó)的影視作品也受到了不小的沖擊，近幾年來翻拍劇可謂是炙手可熱，以至于“藝術(shù)不斷地大眾化、通俗化，意味著藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)一步的商品化，藝術(shù)作為商品大規(guī)模復(fù)制生產(chǎn)的結(jié)果必然是蛻變?yōu)槲幕觳??！雹莶浑y看出，我國(guó)影視業(yè)有些作品拍出來沒多久又被拿出來翻拍，《拿什么拯救你我的愛人》播出到現(xiàn)在還沒有十年就又拿出來翻拍，更不要說相差二、三代人的影視劇了。翻拍得多了，質(zhì)量難免良莠不齊，同質(zhì)重復(fù)和低質(zhì)重復(fù)的問題更是嚴(yán)重，這樣不僅不能促進(jìn)電視產(chǎn)業(yè)的繁榮，更是造成了一種資源浪費(fèi)，對(duì)導(dǎo)演、演員、觀眾都有害。

二、讓翻拍走上良性發(fā)展路徑

“雖然翻拍劇的弊端與不足十分多，但是也有其合理性。從供求角度上看，受眾對(duì)翻拍片必然有一定的觀賞需求，才激發(fā)了制作方的翻拍熱情。另一方面，對(duì)經(jīng)典影視劇的翻拍解決了我國(guó)目前影視創(chuàng)作領(lǐng)域里優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的稀缺問題?！雹蕃F(xiàn)在如何讓翻拍劇走上良性的發(fā)展路徑，再創(chuàng)經(jīng)典劇目的輝煌已成為我們需要解決的問題。

1.在模仿中求創(chuàng)新，開拓更多電視類型

翻拍片需要?jiǎng)?chuàng)新。模仿并不是說按照原來的劇本紋絲不動(dòng)翻拍下來，這樣的翻拍劇是得不到觀眾許可的。我們要根據(jù)時(shí)代的潮流加入現(xiàn)代化的原素來加以創(chuàng)新，這樣電視臺(tái)在電視劇制作的道路上才能留得住觀眾。首先，要體現(xiàn)本土氣息或中國(guó)風(fēng)。前面提到《回家的誘惑》雖然克隆自韓劇《妻子的誘惑》，但還是有比較符合中國(guó)本土化的東西?！镀拮拥恼T惑》中女主人公的婆婆喜歡玩韓國(guó)紙牌，而在《回家的誘惑》中把紙牌改成了中國(guó)麻將，這就有了我國(guó)本土的生活氣息了。《一起來看流星雨》是由日本漫畫改編的，劇中把四大男主人公的背景改成了“醫(yī)生”“民營(yíng)企業(yè)家”等，使其更加符合中國(guó)大陸觀眾的欣賞品位。其次，要體現(xiàn)時(shí)代特色。例如浙江衛(wèi)視自拍劇《愛上女主播》相對(duì)于原版加入了“潛規(guī)則”“記者被打”等時(shí)下人們關(guān)注的社會(huì)問題。《一起來看流星雨》中主角的穿著打扮，道具都曾受到了觀眾的嚴(yán)重批評(píng)，尤其是大量的廣告植入，男主角美特斯邦威的馬甲，帝豪的“豪車”讓人大跌眼鏡。隨后在播出的第二部《一起又看流星雨》中，制片人接受了觀眾的批評(píng)，在男主人公服飾和道具上有了很大的改變。

現(xiàn)在都說創(chuàng)新很難，各式各樣的電視類型充斥著電視屏幕。諜戰(zhàn)劇、古裝劇、家庭倫理劇、青春偶像劇、紅色經(jīng)典劇等都已經(jīng)拍過，似乎再也找不到更多的電視類型來拍了?？墒莿?chuàng)意是無限的，不可能找不到創(chuàng)新的突破口。雖說湖南衛(wèi)視翻拍現(xiàn)象很嚴(yán)重，但是也有它的創(chuàng)新之處。自從《宮》播出后，全國(guó)各地掀起了一股“穿越”熱，這種穿越宮廷劇深受廣大人民的喜愛。觀眾就覺得這種電視類型很新穎，能夠吸引人。有一陣子炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“歸真堂活取熊膽”事件引起了很多人的憤慨，活熊取膽的血腥冷酷場(chǎng)面讓我們震驚。動(dòng)物是我們?nèi)祟惖呐笥?，況且人類已經(jīng)找到了替代熊膽汁的東西了，人類怎么可以如此殘忍地為了自己的健康去傷害它們呢？人和動(dòng)物都是大自然的一部分，必須和諧相處才能創(chuàng)造美好家園。筆者覺得可以把關(guān)于人、自然和動(dòng)物方面題材的影視劇拿出來拍攝，喚起人類最初的良知。從生活中去挖掘這樣的素材難道不是一種創(chuàng)新嗎？

2.端正創(chuàng)作態(tài)度，全身心投入到電視創(chuàng)作之中

在普遍追求經(jīng)濟(jì)利益的時(shí)代，電視劇的制作似乎也免不了俗。現(xiàn)在一些電視劇制片人內(nèi)心浮躁，急功近利，想要使出渾身解數(shù)來制造噱頭，提高人們的關(guān)注度，根本靜不下心來制作一部原創(chuàng)作品。影視業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的腳步太快，已經(jīng)麻痹了電視制作人的思維模式，很多電視制片人看到別人拍的影視劇走紅了，立馬打起了翻拍的主意來吸引觀眾。隨后網(wǎng)絡(luò)上便會(huì)出現(xiàn)某劇翻拍的信息，有時(shí)魚龍混雜，我們根本不知道這些消息是真的還是假的?，F(xiàn)在越來越多的宣傳信息已經(jīng)混淆了觀眾的視覺和聽覺，讓觀眾處于一個(gè)被動(dòng)接受的狀態(tài)。要翻拍好一部好的電視劇要從劇本、演員、道具等方面下工夫，在遵循影視劇審美特征的基礎(chǔ)上，既要在原來劇本上創(chuàng)造出新意，又要不違背原著的核心思想，這也不是件簡(jiǎn)單的事，“翻拍需要腦子和新意，要注意技術(shù)性和藝術(shù)性的相融合?！雹邌斡屑夹g(shù)性沒有藝術(shù)性，那么該作品是沒有靈魂的，高清的拍攝技術(shù)和時(shí)尚的形式包裝也絲毫掩飾不了整個(gè)電視劇實(shí)質(zhì)內(nèi)容的蒼白與空洞。翻拍不是完完全全的拷貝，觀眾不會(huì)對(duì)只換了演員、場(chǎng)景的故事感興趣的。同時(shí)翻拍也不能把劇本改得面目全非，不能任意增減人物，不能改變重要的故事情節(jié)，不能把英雄人物世俗化。創(chuàng)作總是需要平和的心態(tài)和真誠(chéng)的態(tài)度，我們不應(yīng)該只是為了盈利而翻拍，而要本著“追求藝術(shù)”的信念翻拍，拍出“青出于藍(lán)勝于藍(lán)”的效果。翻拍并不是件壞事，只要電視制片人拋開浮躁的心把全身心的精力投入到電視劇制作中，我想翻拍并不一定比原著差哪兒去。

3.培養(yǎng)優(yōu)秀的影視編劇，提高編劇的地位

優(yōu)秀原創(chuàng)劇本稀缺的重要原因是缺少優(yōu)秀編劇。在我國(guó)，編劇地位遠(yuǎn)不如導(dǎo)演和演員，待遇嚴(yán)重受損。導(dǎo)演和演員成為了一個(gè)劇組的核心，戲里戲外風(fēng)光無限，是媒體的焦點(diǎn)，而編劇則淪為導(dǎo)演的秘書甚至制片商的打工仔。一些很有潛質(zhì)但沒有響亮名氣的編劇，他們的作品甚至有被別人盜竊的可能，基本權(quán)益無法得到保障。吵得轟轟烈烈的甄子丹和趙文卓事件大家應(yīng)該都知道，其實(shí)受到傷害最深的還是青年導(dǎo)演、編劇檀冰了，他嘔心瀝血的《終極解碼》劇本被甄子丹和霍耀良改成《特殊身份》的電影名而變成他們自己的劇本。檀冰作為一名有潛質(zhì)的青年編劇，他站出來揭開事情的真相是要有多大的勇氣，他這樣的舉動(dòng)可能被封殺，也有可能傾家蕩產(chǎn)，可是他還是站出來維護(hù)自己的權(quán)益。檀冰只是個(gè)案，可能還有很多不知名的編劇在影視圈中處境艱難。至于如今編劇的酬勞，除了那些比較大牌的編劇酬勞比較可觀外，一些年輕的編劇酬勞是很低的。

現(xiàn)在越來越多的人認(rèn)識(shí)到，即使是翻拍也要面臨著一個(gè)重新編劇，重新構(gòu)造故事情節(jié)的問題。一個(gè)優(yōu)秀的編劇能夠在準(zhǔn)確把握原著思想核心的基礎(chǔ)上考慮到當(dāng)代觀眾的需求心理和審美習(xí)慣，對(duì)原劇本進(jìn)行創(chuàng)新的改編，使之既滿足老一代的懷舊心理，又能滿足新觀眾的要求，得到他們的贊許?？偠灾?，影視界和相關(guān)影視主管部門應(yīng)為培養(yǎng)更多的優(yōu)秀編劇提供有利的條件，并保障他們的基本權(quán)益，提高他們?cè)谟耙暯绲牡匚弧?/p>

4.完善翻拍劇的審查機(jī)制，放寬題材限制

翻拍劇“成瘋”現(xiàn)象的出現(xiàn)，在一定方面可看出我國(guó)影視審查機(jī)制的不完善。當(dāng)下影視界侵權(quán)的現(xiàn)象越來越多，編劇的原創(chuàng)信心備受打擊，創(chuàng)作熱情驟減，相關(guān)政府部門應(yīng)該采取措施阻止這種現(xiàn)象泛濫。首先，法律部門應(yīng)頒布相關(guān)法律條文對(duì)原創(chuàng)作品保護(hù)，對(duì)侵權(quán)現(xiàn)象按照法律條文嚴(yán)肅處理。其次，國(guó)家廣電總局在電視劇審查方面要嚴(yán)加管制，對(duì)一些抄襲嚴(yán)重、粗制濫造的翻拍劇堅(jiān)決不予審批。再次，相關(guān)部門應(yīng)堅(jiān)決打擊盜版，加大對(duì)盜版的處罰力度。在經(jīng)濟(jì)上支持和精神上獎(jiǎng)勵(lì)原創(chuàng)編劇和原創(chuàng)作品，為優(yōu)秀編劇設(shè)立一些獎(jiǎng)項(xiàng)，提高編劇在影視業(yè)的地位。

前幾年《蝸居》紅極一時(shí)，并不是因?yàn)槔锩嬗卸嗌倏∧徐n女，而是因?yàn)樗鼩埧岬胤从沉水?dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀：社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)，帶來了積弊和畸形，為了買房成了房奴，為了金錢和房子在青春最美好的時(shí)期當(dāng)了小三。這些社會(huì)問題深深觸動(dòng)了觀眾的心?？墒遣痪煤缶陀袀餮試?guó)家廣電總局要禁播《蝸居》，原因大概是限制涉及婚外戀第三者題材的電視劇。限制電視劇題材的做法，對(duì)我們?nèi)绾巫叱觥昂脛∪狈Α钡睦Ь碂o所禆益，筆者覺得還是應(yīng)該把影視劇交給市場(chǎng)，實(shí)行自由競(jìng)爭(zhēng)、優(yōu)勝劣汰，相關(guān)部門不必經(jīng)常通過行政手段來干預(yù)這個(gè)市場(chǎng)對(duì)題材進(jìn)行限制，只需在思想情操和道德審美方面把關(guān)和指導(dǎo)即可，但凡思想和內(nèi)容積極、健康的劇本都應(yīng)被允許拍攝和播出。如果放寬種種限制，編劇就會(huì)放心大膽地構(gòu)思新作品，我國(guó)的影視業(yè)還會(huì)有像《亮劍》《雙面膠》等優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本出現(xiàn)。

翻拍并不是件壞事，隨著時(shí)代的變遷，一些經(jīng)典影視劇在畫面和技術(shù)上已經(jīng)跟不上時(shí)代的步伐，需要影視界繼續(xù)把這種經(jīng)典給繼承下去，這樣“就意味著信息的分享和傳遞。一件藝術(shù)品得以被傳遞和被更多的受眾分享只有兩個(gè)途徑：一是自身的重復(fù)演示，二是復(fù)制品的替代展示”⑧，這就需要翻拍。一部成功的翻拍劇不僅符合當(dāng)下新觀眾的品位和審美，而且能夠把原著的魅力發(fā)揚(yáng)廣大。像電視劇這樣的翻拍熱潮只是一時(shí)的，而不是長(zhǎng)久之計(jì)。在利益驅(qū)使、創(chuàng)作遭到瓶頸的情況下，翻拍的出現(xiàn)是必然的。但是要想全面發(fā)展我國(guó)的影視業(yè)，光靠“炒冷飯”是不夠的。電視劇制作人要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，加強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，多向國(guó)外優(yōu)秀的電視劇學(xué)習(xí)。

注釋：

①徐瑩：《影視劇翻拍成風(fēng)現(xiàn)象探究》，《大眾文藝》2011年第23期。

②趙桐語(yǔ)：《從熱播劇看影視翻拍現(xiàn)象》，《新聞世界》2011年第7期。

③趙建新、朱雪黎：《唯商業(yè)獨(dú)尊的翻拍熱潮》，《西部論叢》2009年第2期。

④藍(lán)凡：《電視藝術(shù)通論》，學(xué)林出版社2005年版，第59頁(yè)。

⑤周承人：《電影美術(shù)導(dǎo)論》，中國(guó)電影出版社1997年版，第32頁(yè)。

⑥趙存存：《正視翻拍，再創(chuàng)經(jīng)典》，《當(dāng)代電影》2011年第6期。

⑦夏成晨：《國(guó)內(nèi)電視劇翻拍熱分析》，《青年記者》2011年第27期。

⑧趙風(fēng)翔、吳煒華、薛華：《電視藝術(shù)文化學(xué)》，中國(guó)廣播電視出版社2002年版，第50頁(yè)。