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        淺談評劇樂隊的建設

        2013-08-15 00:42:11
        戲劇之家 2013年12期
        關鍵詞:唱腔音樂

        回顧評劇近百年的發(fā)展史,評劇創(chuàng)始人成兆才在編寫評劇新劇本的同時,又開始著手建立評劇樂隊。由七塊竹板換上了板鼓和梆子來控制節(jié)奏,并從河北梆子中吸收了板胡、笛子、笙和嗩吶等伴奏樂器,從而組建了評劇劇種的第一個樂隊。

        成兆才同蓮花落藝人自從采用了板胡為主要伴奏樂器后,使其腔調(diào)和節(jié)奏都發(fā)生了根本變化。板胡和打擊樂器伴奏形式,不僅使評劇樂隊初具戲曲形態(tài),而且使之開辟了戲曲音樂專業(yè)化道路。至此,評劇有了自己的劇作家和它的代表劇目,也有了同其相匹配的文場(弦樂器、管樂器)和武場(打擊樂器)評劇樂隊。

        唐山落子時期,樂隊的伴奏樂器基本沒有什么改變,仍然是一把板胡,兩把笛子,帶上打擊樂器。也就是說,他們使用的是最基本的管弦樂隊:兩管一弦。我們從早期的老唱片中可以聽到這種簡單的伴奏樂器??墒沁M化到奉天落子時期,樂隊的發(fā)展又有了很大的起色和變化,這時期的評劇藝術,之所以能爭取大量的觀眾,能鞏固自己的藝術在大中城市中的地位,其主要原因就是這一劇種自身建設、綜合素質(zhì)的全面加強與提高。應該說,樂隊的建設是它的主要方面。評劇第一代杰出的女演員李金順在演出實踐中總結(jié)經(jīng)驗,認識到樂隊建設的重要性,在幾大件的基礎上,根據(jù)當時樂隊的實際情況,文場又先后增加了南胡、笙、月琴、琵琶、三弦、四胡、中音胡、簫等民族樂器,運用新方法為其伴奏(演員唱上句,樂隊咬尾巴,跟甩腔,拉過門),演出一炮打響。這就是奉天落子時期評劇最有代表性和最為完整且初具規(guī)模的樂隊,評劇也由此成為北方地方戲中的大劇種。

        評劇的唱腔,曲調(diào)優(yōu)美,講究“字正腔圓”。唱詞通俗易懂,雅俗共賞,既能演傳統(tǒng)戲,也能演時裝戲(現(xiàn)代戲)。早在20—30年代,在北方的地方劇種中評劇是占優(yōu)勢的,因此涌現(xiàn)出一批老藝術家。過去一些名演員,基本上都是以唱成名的,而唱腔又是與琴師和樂隊的伴奏分不開的。建國后,評劇音樂有了很大的改革和發(fā)展,唱腔的改革有了新的突破,很多優(yōu)秀劇目中的精彩唱段,膾炙人口,家喻戶曉,流傳至今,這也得益于樂隊的編制規(guī)模擴大,聲部齊全。

        60年代末到70年代初,受京劇“樣板戲”的影響,評劇音樂的改革使樂隊編制規(guī)??涨皬姶螅诿褡鍢逢牭幕A上又增加了西洋管弦樂隊,由過去傳統(tǒng)的大齊奏發(fā)展到現(xiàn)代的配器演奏。應該說,這種改革,使樂隊的建設和同演員的合作均有了翻天覆地的變化。

        改革開放以后,各評劇院仍保留了編制齊全的民族管弦樂隊,在長期的建設中不斷發(fā)展壯大,它集民族管弦樂器為一體,樂隊應用的樂件有:托腔組:板胡、評二胡;弦樂組:高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴等;彈撥組:琵琶、柳琴、揚琴、三弦、中阮等;吹奏樂器:笛子、嗩吶、海笛、笙等;打擊樂器:板鼓、大鑼、饒鈸、小鑼、梆子、木魚、堂鼓、定音鼓、花盆鼓等;特色樂器有:古箏、管子、簫、木琴、塤、匏、三角鐵、鋁板琴等;電聲樂器:吉他、電貝司、合成器等。這些樂件在樂隊編制使用上,能專、能兼、能分、能合、能大、能小、既能掌握戲曲傳統(tǒng)伴奏要領的“托、保、隨、帶、人”等五字口訣和指法技巧的“滑、打、揉、抹、顫”以及節(jié)奏控制方面的“抽、長、徹、收、放”,板式變化、節(jié)奏快慢、轉(zhuǎn)板關系等伴奏技法,又有個人本職樂器的高超演奏技巧和扎實的基本功,在獨奏段落中能充分表現(xiàn)劇中人物特點和內(nèi)心思想情感的變化,使樂器都能發(fā)揮各自的特有性能,同時還豐富了樂隊的音色,擴大和增強了音樂的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)能力。從而,使伴奏唱腔、烘托人物、描摹場景等都已向戲曲音樂現(xiàn)代化方面發(fā)展,顯示了樂隊精湛的演奏技藝和完美的藝術魅力,使我院樂隊的伴奏風格能古能今、能中能外、能傳統(tǒng)、能創(chuàng)新。

        男腔的伴奏粗獷豪放,女腔的伴奏抒情明亮,細膩委婉,使樂隊的伴奏更加音樂化、人物化、情感化,從而,形成了自己獨特的伴奏風格。

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