□曲圣文

開欄的話

2014年將迎來《海燕》創(chuàng)刊60周年，為此本刊將舉辦系列紀(jì)念活動。創(chuàng)設(shè)“大連文學(xué)地理”欄目就是其中重要的一項(xiàng)。這個欄目的設(shè)立，旨在全方位展示大連文學(xué)創(chuàng)作成果，并在當(dāng)代文學(xué)史的框架下回溯“大連寫作”走過的歷程。舉凡本埠重要作家，有影響作品，重要文學(xué)活動等都在本欄目關(guān)注的范圍。作家雖有出場先后的詮次，但并不是我們?yōu)橹T位作家“排座次”，所以敬請作家、讀者更多關(guān)注文章質(zhì)地。由于文章的特殊性和重要性，本欄目不接受自然來稿，而以特約撰稿的方式進(jìn)行。本期撰稿為資深編輯、作家、本刊副主編曲圣文擔(dān)任。下期我們將推出作家素素的評述，由本刊編輯、實(shí)力派作家董曉奎擔(dān)綱，敬請關(guān)注。

翻開中國當(dāng)代文學(xué)史，我們會尷尬地發(fā)現(xiàn)：舉凡重要作家，有影響的作品，以至文學(xué)活動，作為重要的工業(yè)城市大連往往付諸闕如，很少染指。當(dāng)然，如果硬要說，也不是絕對沒有，比如1962年8月，中國作協(xié)在大連召開的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”，名流云集，意義重大，影響深遠(yuǎn)，史稱“大連會議”。但這會除了是在大連召開，會議的核心幾與大連無關(guān)。如果再“奢侈”一點(diǎn)，本市業(yè)余作者湯凡發(fā)表于1954年的本刊（時稱《旅大文藝》）的小說《一個女報務(wù)員的日記》曾因爭議和批判而榮登《文藝報》。但置諸當(dāng)代文學(xué)史，其受關(guān)注度和影響力指數(shù)則均顯不足，作品的藝術(shù)價值亦顯薄弱。

時光荏苒，到了1983年，一個作家、一部作品的出現(xiàn)，改變了當(dāng)代文學(xué)的地理版圖，從此，大連在當(dāng)代文壇有了一席之地。這個作家是鄧剛，這部作品叫《迷人的?！贰谋臼凶叱龅脑u論家周立民說過:“幸好，我們這座城市還有鄧剛和他的《迷人的?！芬幌盗行≌f。”

“鄧剛年”：一個作家的至高榮耀

1983年第5期《上海文學(xué)》以頭題的重要位置刊發(fā)了鄧剛的中篇小說《迷人的?！?。這篇三萬字的作品在文壇激起的反響，三十年后的人們很難理解，或者說只有艷羨和瞠目結(jié)舌的份兒。本市老作家張琳著《大連文學(xué)五十年》中“大事記”專門記述此事：

“【5月】《上海文學(xué)》發(fā)表鄧剛的中篇小說《迷人的?！?。自此引起全國各文藝報刊注意，紛紛發(fā)表評論贊賞的文章，其數(shù)量已超過原作的數(shù)倍。后獲1983-1984年全國優(yōu)秀中篇小說獎。經(jīng)《中國文學(xué)》譯成英、法、德文向國外推介后，引起國外同行、媒體和讀者們廣泛關(guān)注和好評?！?/p>

其中，“數(shù)倍”一說明顯保守。顯然，這個城市的文學(xué)界對此還有些不適而表現(xiàn)得謹(jǐn)慎，在描述這一榮耀時，盡量淡化情感色彩而表現(xiàn)出冷靜克制的史家風(fēng)范。為寫作此文，我僅檢索了三種當(dāng)年主要文學(xué)評論類期刊，即《文學(xué)評論》、《文藝報》和《當(dāng)代作家評論》。因?yàn)殚喿x和寫作需要時間以及出版周期的因素，期刊上的評論文章集中出現(xiàn)在1984年以后。結(jié)果如下：

劉白羽《時代的激流——論<迷人的海>》（《文藝報》1984年第2期）

張同吾《騰波踏浪的歷程——中篇小說<迷人的海>評析》（《文學(xué)評論》1984年第1期）

彭定安《越過生活的“恩賜”—— 評鄧剛的小說<迷人的海>》（《當(dāng)代作家評論》1984年第1期）

殷晉培《鄧剛小說的力度和光彩》（《當(dāng)代作家評論》1984年第1期）

李清泉《贊頌生活搏擊者！》（《文藝報》1984年第3期）

李作祥《文壇上升起三顆星—— <啊，索倫河谷的槍聲>、<迷人的海>、<無聲的雨絲>放談》（《當(dāng)代作家評論》1984年第3期）

滕云《<迷人的海>—— <北方的河>》（《當(dāng)代作家評論》1984年第5期）

此外，黃子平、潔泯、李炳銀等綜述1983年中短篇小說的文章，都無例外地提到鄧剛的作品，如《迷人的海》《八級工匠》《陣痛》《蘆花蝦》等中短篇小說。

而且，《當(dāng)代作家評論》1984年第1期還以《時代的脈息 民族的風(fēng)格—— 遼寧大學(xué)學(xué)生談鄧剛小說》為題，發(fā)表了大學(xué)生的座談提要。

而其他文學(xué)期刊、各種報紙上、各大學(xué)學(xué)報上發(fā)表的評論文章則無法統(tǒng)計。

為此，鄧剛受到文壇耆宿巴金、周揚(yáng)、丁玲、馮牧等接見和好評。丁玲在臨終前對人民文學(xué)出版社強(qiáng)調(diào)，她最后的一部書的序文一定要寫鄧剛的海。出版社按照丁玲的要求，將丁玲最后一部書的第一篇文章定為《漫談鄧剛同志的?！?。中宣部文藝局的理論家李準(zhǔn)在一次文學(xué)創(chuàng)作會上講到，《迷人的?！凡粌H在思想藝術(shù)上達(dá)到一個新的高度，就其文體及敘事藝術(shù)也深深地影響了整整一代作家。

一篇作品引起如此廣泛的關(guān)注，不僅是因?yàn)樽髌穬?yōu)秀，還有當(dāng)時的背景。其時，文壇正發(fā)起對現(xiàn)代派、存在主義等等的批判。時任文化部長的朱穆之在《文藝報》撰文指出：“近幾年來，有一些同志積極鼓吹抽象的人性、人道主義、人的價值、異化、薩特和存在主義、現(xiàn)代派等等”。不僅如此，象征也被冠以現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法而充滿危機(jī)。以象征為主要表現(xiàn)手段的鄧剛小說面臨的境地可想而知。出人意料的是，鄧剛的小說幾乎贏得眾口一詞的稱許。

在眾多贊美聲中，有一個聲音后來蓋住了所有的聲音，這就是著名作家王蒙一言以蔽之地把1983年稱之為“鄧剛年”，贏得文壇廣泛認(rèn)同。這說法的確立，不僅因?yàn)橥趺蓵r任《人民文學(xué)》的主編，更是因?yàn)猷噭偟淖髌飞钊肴诵?，不僅贏得文學(xué)大家的首肯，還受到廣大讀者的好評?；赝耸甏?，以這樣的方式命名的應(yīng)該還有，但肯定不多。試想，如果每年都有一個作家獲得這樣的命名，整個八十年代也不過十個。但肯定沒有這么多。對一個作家來說，這是至高的榮耀。即便今天來看，鄧剛當(dāng)?shù)闷稹?/p>

這樣命名的依據(jù)，最主要的就是《迷人的?！?，當(dāng)然還有，短篇小說《陣痛》、《蘆花蝦》等知名度較高、質(zhì)量一流的作品。如眾所知，《陣痛》后來獲得了1983年全國優(yōu)秀短篇小說獎，影響更大的《迷人的?！防^獲得首屆“《上海文學(xué)》獎（1982-1983）”又獲得中國作協(xié)1983-1984年度優(yōu)秀中篇小說獎。而且兩篇作品均排名靠前。在評委無記名投票選舉的獲獎作品中，《陣痛》在20篇短篇小說中排名第四；《迷人的?！吩谒?0篇獲獎作品中排名第三。而這兩篇作品也在繼1982年的《劉關(guān)張》和《八級工匠》雙獲省政府一等獎后，于1983年再度雙獲遼寧省政府一等獎。加上其后的《龍兵過》獲省政府一等獎，鄧剛創(chuàng)造了遼寧文學(xué)的一個奇跡。

大連，這座年輕的城市，也給了城市之子、大海之子以極高的禮遇。鄧剛憑借在文學(xué)創(chuàng)作上所取得的優(yōu)異成績，先后榮獲1983、1984年度大連市勞動模范、1984年度遼寧省勞動模范；并于1990年榮獲首屆大連市“金蘋果” 終身文學(xué)藝術(shù)成就獎?！逗Ｑ唷非爸骶幃咅トA這樣評價鄧剛的獲獎：“這是大連文學(xué)這么多年的積累，結(jié)出的‘大蘋果’?！?/p>

“海碰子”：當(dāng)代文學(xué)的大連標(biāo)識

開埠百年的大連是座年輕的城市，充滿活力和創(chuàng)造精神，為人民共和國的建設(shè)做出自己突出的貢獻(xiàn)，也為國家貢獻(xiàn)了眾多杰出的各界英才。但歷史短暫，積淀淺薄，尚沒有形成自己的城市文化。就文學(xué)層面而言，還沒有出現(xiàn)像北京的胡同、上海的弄堂那樣一些符號化的城市形象，那樣具有廣泛認(rèn)知度的城市標(biāo)識。鄧剛小說《迷人的?！返某霈F(xiàn)，塑造了“海碰子”這樣具有鮮明地方特色的文學(xué)形象，是對當(dāng)代文壇的一大貢獻(xiàn)，也是對大連這座城市的藝術(shù)化呈現(xiàn)。

為寫作此文，我又重讀作品。說心里話，我真有點(diǎn)擔(dān)心，幾十年過去，作品還能吸引我讀下去嗎？所以，我直到寫到此節(jié)的時候，才又認(rèn)真重讀。但出我意料，一部熟稔的作品，情節(jié)性并不強(qiáng)，一讀下去，竟很快進(jìn)入作品情境?；鹗癁?，半鋪炕，老海碰子，小海碰子，瑰麗的海底世界，鮮活的水生動植物，潛流暗礁，狂風(fēng)惡浪，藍(lán)色的海，黃色的岸……熟悉卻又新鮮，歷三十年而味道不變。真正的藝術(shù)品，真正的藝術(shù)價值是需要時間來驗(yàn)證的。不能說三十年就是一個標(biāo)準(zhǔn)，但三十年淘汰了很多“時文”卻不容置疑。

毫無疑問，鄧剛的作品不僅呈一時之新，還具備歷時性。他作品最突出的特點(diǎn)就是象征手法的運(yùn)用。對此，本省評論家李作祥這樣評價：“在這篇充滿激情的小說中，我們顯然還感到一種思想上的新的素質(zhì)，那就是象征。我以為這篇小說中有一種從生活深處升起的象征主義。小說中的海，是現(xiàn)實(shí)中的海的描摹，但作為一種藝術(shù)境界，它又不單純是海，它是一種象征。有人說那象征著我們四化的征途，可以這樣說，但也不可以說得太死，如果說得太死，那就不是象征，而是比喻，而象征的特點(diǎn)則是含有更寬廣的意味，因而也就帶有含義上的不確定性。”（《當(dāng)代作家評論》1984年第3期）

而“不確定性”恰恰是我們多年來文學(xué)創(chuàng)作所缺少的狀態(tài)。尤其在當(dāng)時，文壇經(jīng)過了“傷痕”、經(jīng)過了“反思”，都是主題的突破，在表現(xiàn)方式上仍不脫與政治和意識形態(tài)的緊密聯(lián)系。文學(xué)創(chuàng)作亟需一種方法意義上的突破。鄧剛以他勇敢的實(shí)驗(yàn)，打開藝術(shù)探索的大門。

作品中，大自然的宏闊，蒼茫，偉力，粗糲，張揚(yáng)一種男性之美，陽剛之美；大自然作為情節(jié)元素，作為審美對象，而不單單是背景出現(xiàn)。大海的壯美無疑是這部作品成就的一個重要組成部分。我們以往所看到的文學(xué)作品，在表現(xiàn)人與自然搏斗的時候，大自然常常面目猙獰，是作為人類的對立面、是作為“敵對勢力”出現(xiàn)的。而鄧剛作品里的海，固然保有自然的狂野屬性，是人類的對手。但同時又為人類提供資源和展示的舞臺，因而，人類在與其搏斗的同時，也表現(xiàn)了對它的尊重。比如作品中的老海碰子。他對大海的認(rèn)識，充滿理性也充滿感情。海在他的眼里，野性而充滿善意。當(dāng)大海向人類發(fā)出警示的時候，海碰子們會尊重大海的意愿，選擇退避三舍，敬而遠(yuǎn)之。而這絲毫不減損海碰子們作為好漢的偉岸形象。反之，更使海碰子們增添了的理性色彩，閃射出智慧的光芒。

1978年底，日本影片《追捕》在中國上映引發(fā)轟動，高倉健成為民眾偶像。可以說，在改革開放的偶像史上，高倉健是頗具精神價值和內(nèi)在品質(zhì)的偶像。也由此產(chǎn)生了一個響亮的口號“尋找男子漢”，并持續(xù)發(fā)酵。不能說鄧剛的小說就是這思潮的產(chǎn)物，但它的出現(xiàn)客觀上回應(yīng)了民眾的呼喚，順應(yīng)了社會的精神需求?！昂Ｅ鲎印弊鳛楫?dāng)代文學(xué)史上的獨(dú)特形象而深入人心。

一老一少，兩個海碰子置身蒼茫天地之間，出沒驚濤駭浪之中?！八坪踉谶@里進(jìn)行的，只是人的生命力和大自然的搏斗。人與人的關(guān)系只是在大自然面前兩個海碰子的關(guān)系。人與社會、人與時代的關(guān)系，仿佛被長天、大海、高山隔開來了。然而讀著作品，我們又分明感到，兩個海碰子并沒有和時代、社會隔絕，非但不隔絕，我們還感到那洶涌著的，既是大自然之海，又是大時代之海，當(dāng)代社會生活之海。”（ 滕云《<迷人的海>——<北方的河>》《當(dāng)代作家評論》1984年第5期）

看似兩個人，卻給人千軍萬馬的偉力。仿佛人類經(jīng)過層層擢拔而挑選出來的精英選手，在和大自然進(jìn)行一場角力。猶如我們在讀《冰島漁夫》、《老人與?！?、《熱愛生命》，還有《魯濱孫漂流記》，那些人類的勇夫在嚴(yán)酷的自然面前，表現(xiàn)得從容不迫，不卑不亢。他們孤獨(dú)的身影，有一種悲壯色彩，呈現(xiàn)出孤獨(dú)之美。

現(xiàn)在要說小說的開頭。一定有讀者記得“藍(lán)色的海，黃色的岸”這八個字。當(dāng)代文學(xué)作品優(yōu)秀之作不少，但能讓讀者記住其中的語句的極為有限?？涉敲赖摹懊娉蠛＃号ㄩ_”這八個字，大家都知道，這是海子的詩句，形象鮮明，畫面優(yōu)美，境界開闊，流傳很廣。但這畢竟是詩歌。有誰的小說里面能有這樣的句子？莫言的“日本鬼子說來就來了”還有那種張力，時空被壓縮，充滿彈性，隨意自然，靈動頑皮。

而鄧剛的這兩個句子，藍(lán)、黃對比，海、岸對立，一如“海上生明月，天涯共此時”般宏闊氣象。更主要的是，這樣的句子，視角是哪里？是在空中俯瞰，大氣磅礴，張力無限，頓增遼闊壯美。雖然整體而言，作品的語言風(fēng)格不是這樣的，但開篇的8個字無疑為作品的整體風(fēng)格打下基調(diào)，雄奇壯闊。

作家鄧剛以他極富地域特色的文學(xué)作品，為大連這座美麗的城市確立了獨(dú)特的地理標(biāo)識，及包涵審美意蘊(yùn)的人文標(biāo)識。

劉家橋：名作的誕生和命運(yùn)的軌跡

為寫作此文，我專門去圖書館藏書庫，翻開塵封的1984年的《上海文學(xué)》，《迷人的?！泛杖蝗肽?。題圖是滬上名家施大畏的手筆，細(xì)致的筆觸為作品增色。翻到最后，在寫作時間的后面，是“劉家橋”三個字，讓我心里一暖。真得感謝編輯的用心，保留了作品的原初狀態(tài)，保留了作家的生活痕跡，也保留了城市的地理符號。

1985年在巴金家里

1996年和王蒙在一起

劉家橋位于市區(qū)最繁忙的出市通道華北路，是民居集中、商業(yè)較為繁華的區(qū)域之一。有多條公交線路經(jīng)過這里，向西北方向幾公里，就是周水子國際機(jī)場。但住在這里顯然并不是考慮機(jī)場的遠(yuǎn)近、或交通的便利，而是因?yàn)椋噭偖?dāng)年的工作單位—— 大連機(jī)電安裝公司就在這里。鄧剛因?yàn)榻Y(jié)婚，單位分給他一套房子。是從一個完整的套間當(dāng)中分割出一個部分，當(dāng)時這樣的住房形態(tài)是一種普遍現(xiàn)象，能得到就算幸運(yùn)。鄧剛的這套房子大房間有9平方，小房間只有有6平方。他在這里住了大概五六年的時間。雖然在這里居住時間不長，但一些重要的作品都在這里產(chǎn)生。除了《迷人的?！?，還有《陣痛》、《蘆花蝦》、《龍兵過》等。三十年后，鄧剛面對我的采訪，十分感慨地說：“這是塊寶地。”是啊，一共只有十幾個平方的空間里，產(chǎn)生了一批在當(dāng)代文學(xué)史上的重要作品，可以說，這十幾平方是單位產(chǎn)量最高的房間，是創(chuàng)造價值最高的房間。

我如果是城市的管理者或文化部門的負(fù)責(zé)人，我會在這里掛上一塊銘牌，寫上如下文字：“《迷人的?！氛Q生地 ××年-××年，作家鄧剛生活于此，完成《迷人的海》等小說”。而且，我要把這書印成裝幀精美的小冊子，作為禮品，贈送給造訪這個城市的友人。因?yàn)椤睹匀说暮！匪尸F(xiàn)出的精神氣質(zhì)與我們這座城市極為吻合：包容大氣，智慧勤勞，活力四射，勇往直前。

劉家橋留給鄧剛深刻記憶的還和一位大人物有關(guān)。這個大人物是當(dāng)時大名鼎鼎的姚雪垠。鄧剛當(dāng)時要去參加一個筆會，原來通知是到《海燕》編輯部集合。正當(dāng)他準(zhǔn)備出發(fā)時，已有人前來，告訴他不用去編輯部了，車就在樓下等著。讓鄧剛大出意外。更讓他沒有想到的是，下樓之后，見到車?yán)锞谷蛔L篇?dú)v史小說《李自成》的作者姚雪垠。姚雪垠是文革時期除浩然之外的最著名作家，得到毛澤東的首肯。對于從那個年代過來的人，對于初出茅廬的鄧剛來說，能在自己家門口見到這般人物，當(dāng)屬意外之喜。

對鄧剛來說，劉家橋給他留下的是深刻而美好的印象。新婚燕爾，佳作迭出，在經(jīng)歷了幾十年的痛苦磨礪之后，生活在這里出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)機(jī)。由于《迷人的?！返认盗行≌f，鄧剛告別了這里，也告別了工作了二十多年的機(jī)電安裝公司。

不過，還要提到的是，作為一個工人，鄧剛也足夠優(yōu)秀。在1984年，春風(fēng)文藝出版社出版他的第一本小說集《迷人的?！返耐瑫r，中國建筑工業(yè)出版社出版了他的技術(shù)專著《焊接技術(shù)》。作為一個中學(xué)輟學(xué)的工人，這也是個奇跡。或者可以說，鄧剛在自己所涉足的領(lǐng)域，都達(dá)到同行的最高水平。鄧剛的智慧，鄧剛的勤奮，鄧剛的一往無前的精神，都堪稱我們這個城市的形象代表。他應(yīng)該是這座城市的形象代言人。

最先發(fā)現(xiàn)鄧剛的代言價值的是中央電視臺。在2001年，中央電視臺《紀(jì)錄片》欄目投拍大型系列片《一個作家和一座城市》。第一輯共選擇了十位作家，其中有劉心武和北京、方方和武漢、何立偉和長沙、阿成和哈爾濱等。所選的大連作家就是鄧剛。該片通過個人敘述視角，集中展示城市的歷史變遷。鄧剛的那個專輯在電視臺播出后，反響熱烈，是重播次數(shù)最多的作家。

在搬進(jìn)劉家橋之前，鄧剛的住處在沙河口區(qū)淮海街62號。他在這里長大，并在這里生活了三十年。其實(shí)，我們在鄧剛后來出版的長篇小說《曲里拐彎》中，能看到這個區(qū)域的影子，黃河路，民勇市場，馬欄村……也能看到少年鄧剛的影子。

淮海街是位于黃河路與蓋州街交會處附近的一條小街，與黃河路平行，在黃河路北側(cè)。而今，被新建的“婚慶廣場”切斷。東面，在昌平小學(xué)的門前；西面，街道依舊。但鄧剛說，當(dāng)年的樓院猶存，只是現(xiàn)今已改為淮海街52號。

讓鄧剛津津樂道的還有個小插曲。鄧剛在這里發(fā)表了一些作品之后，引起文壇關(guān)注。時任《北京文學(xué)》編輯的劉恒曾蒞臨這條小街，找鄧剛約稿。以后，他們在各種場合見面，這都會成為一個話題?？梢?，當(dāng)年這里的情形給劉恒留下多么深刻的印象。而作為作者，鄧剛也憑此回味八十年代作者和編輯的關(guān)系，回味當(dāng)年的文學(xué)盛況。確實(shí)，那是文學(xué)的黃金時代，那也是一代人的金色記憶。

或可補(bǔ)充一筆的是，本人先后在1986年前后，和1997年到2010年間，在據(jù)此不遠(yuǎn)的昌平街萬仁巷19號（后為黃河路724號）住過十幾年的時間。而我的住處，距鄧剛家的直線距離不到200米。矯情一點(diǎn)，也可以說，鄧剛是我跨時空的芳鄰。

由于在文學(xué)上的成就，鄧剛在1983年離開了工作二十多年的機(jī)電安裝公司，也離開了劉家橋，這個給他帶來無上榮耀的寶地。

此后，他進(jìn)入大連市文聯(lián)成為專業(yè)作家，并在其后的1984年參加中國作協(xié)第四次代表大會，當(dāng)選為中國作協(xié)理事。順理成章，他又相繼擔(dān)任遼寧省作協(xié)副主席和大連市作協(xié)主席，直至退休。

在離開劉家橋之后，鄧剛又先后在中山區(qū)外語學(xué)院附近的麒麟西巷、石道街、轉(zhuǎn)山屯住過。1996年，他搬進(jìn)了位于聯(lián)合路附近的科學(xué)家公寓，并在此“定居”。而此處距他“世居”的淮海街不過千米之遙。如果沒有高樓阻隔，鄧剛在聯(lián)合路的科學(xué)家公寓可以時時回望千米之外的苦寂童年和滄桑的青春歲月。

《迷人的?！冯m獲殊榮，但發(fā)表過程并非一帆風(fēng)順。稿子完成后，鄧剛先投到國內(nèi)一家大型期刊。但幾個月過去，竟然一點(diǎn)動靜也沒有，鄧剛有些著急，就把稿子要了回來。在收到退稿的當(dāng)時，鄧剛就立即重新包裹轉(zhuǎn)投《上海文學(xué)》。所以，鄧剛一直對《上海文學(xué)》、對上海滿懷感恩。當(dāng)然他也沒有記恨退稿的雜志。因?yàn)槟菢右徊看竽憚?chuàng)新的作品，在當(dāng)時確實(shí)面臨風(fēng)險。

評說《迷人的?！愤€有一個問題不容回避，但也無須糾纏不休。這就是很多人都提到的《迷人的?！泛秃Ｃ魍摹独先伺c海》的關(guān)系。評論家們有的言之鑿鑿，有的大膽假設(shè)、小心求證，也有的含混提過。似乎讀過海明威，借鑒了或模仿了《老人與?！?，作品的藝術(shù)價值就要打了折扣。其實(shí)你只要讀完這兩篇作品，就會知道無論在藝術(shù)手段上和情節(jié)內(nèi)容上，都是大相徑庭。但也有人從另一角度解讀：魯迅的《狂人日記》也是受果戈理的影響，但并不影響其偉大。不過，鄧剛本人對此從未確認(rèn)，因?yàn)樵谒釔畚膶W(xué)的年月里，海明威的作品在中國還屬“禁書”。也就是說創(chuàng)作《迷人的?！分埃]讀海明威作品的機(jī)會。他堅稱自己在寫作之前并沒讀過海明威的作品。他喜歡的和讀的更多的是杰克?倫敦，是馬克?吐溫，是莫泊桑等等作家的作品。筆者并不是要做一個判官和鑒定者，而只是試圖還原一段歷史。寫作者自有他堅持的道理，評論家亦有自說自話的理由。

像很多作家一樣，鄧剛在成為專業(yè)作家之后，有了更廣闊的視野，有了更好的創(chuàng)作條件，也有了更充分的時間。加之豐厚的生活積累和寫作實(shí)踐，他陸續(xù)創(chuàng)作出版了長篇小說《白海參》、《曲里拐彎》、《燈紅酒綠》、《未到犯罪年齡》、《山狼海賊》、《絕對亢奮》等。保持了一個作家旺盛的創(chuàng)造力。

如今，年近七旬的鄧剛又被中國海洋大學(xué)聘為駐校作家。同時被聘的還有王蒙、莫言、賈平凹等。2013年6月18日，鄧剛專程赴青島，參加了校方專門為他舉行的聘任儀式。文學(xué)與新聞傳播學(xué)院名譽(yù)院長、著名作家王蒙為鄧剛受聘發(fā)來賀信：歡迎海碰子鄧剛加盟海大，歡迎作家鄧剛加盟海大。

鄧剛，是大連的驕傲。