□董曉葵

大連方言含有一定量的短語(yǔ)，稱(chēng)其為方言詞語(yǔ)比較貼切。本期介紹三條較為典型的方言詞語(yǔ)：多余了、沒(méi)牙啃、放一聲。

這三條方言詞語(yǔ)今天依然穿行在大連人的生活，使用率較高，富有一定的生命力?！岸嘤嗔恕迸c“沒(méi)牙啃”傳遞的是一種負(fù)面情感和心態(tài)，“放一聲”則表現(xiàn)了大連人樂(lè)善好施、大包大攬的品德。這三條方言詞語(yǔ)大致可以描繪大連人大愛(ài)大恨、大開(kāi)大合的性格脈絡(luò)。

多余了、沒(méi)牙啃

在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里，“多余”有兩個(gè)義項(xiàng)：作為動(dòng)詞，是指超過(guò)需要的數(shù)量。例句：他每月都把多余的錢(qián)存入銀行；作為形容詞，是指不必要的。例句：你這種擔(dān)心完全是多余的。二者在感情色彩上都屬中性詞，而大連話“多余了”，是在普通話“多余”基礎(chǔ)上增加一個(gè)“了”構(gòu)成的固定短語(yǔ)，其感情色彩便大不相同。大連話“多余了”不僅表貶義，而且還飽含說(shuō)者對(duì)對(duì)方極度蔑視的敵對(duì)心態(tài)。獨(dú)特的表現(xiàn)力和獨(dú)有的感情色彩是方言詞語(yǔ)能夠生生不息、不被刪汰的一個(gè)重要原因。

在大連人的日常交流中，時(shí)常會(huì)閃現(xiàn)“多余了”這個(gè)詞，它的每一次出鏡，都藏有一個(gè)恩怨交織的人情故事。

20世紀(jì)70年代，大連港青年工人烏泱烏泱聯(lián)袂成云，人海中張三和王二麻很對(duì)撇子。張三是條單身漢，經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越，月薪60多元供應(yīng)他一人，日子過(guò)得很滋潤(rùn)。王二麻上有老下有小，妻子無(wú)業(yè)，父母長(zhǎng)年纏綿病榻，一雙幼崽嗷嗷待哺，王二麻將一分錢(qián)掰成兩半花，除了喝口酒，個(gè)人基本零消費(fèi)。那個(gè)年代，海港青年工人業(yè)余文化生活比較單調(diào)，下了班組織一場(chǎng)豐儉由己、只求大醉的飯局，既是物質(zhì)生活，又是精神生活。有時(shí)是AA制，有時(shí)是輪流作東，張三性格熱情奔放，手腳豪爽大方，生活理念又超前，既是酒局的組織策劃者，又常是第一埋單人。張三酒風(fēng)浩蕩，感染力極強(qiáng)，令人想起李白那句著名的勸酒詩(shī)——人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。工友們都愿意跟張三混，與張三為鄰、同班組的王二麻，更是每天與他形影不離。

二人同住沙河口區(qū)凈水廠一帶，下中班或夜班，這對(duì)好哥們推自行車(chē)出了工廠大門(mén)。王二麻起初要臉兒，跳上自行車(chē)就蹽了，張三喊都喊不住，便獨(dú)自踱進(jìn)工廠旁一爿小商店，瀟灑地打上一兩白酒，不落坐，也沒(méi)座，依然跨著車(chē)子，保持著一騎絕塵的預(yù)熱姿勢(shì)將一兩白酒掫進(jìn)肚里。王二麻騎得并不快，張三很快攆上來(lái)，王二麻聞到了那淡而雋永的酒香，萬(wàn)千饞蟲(chóng)爬上五臟六腑，激烈蠕動(dòng)的喉結(jié)泄露了一個(gè)男人垂涎的羞恥……在凈水廠鐵道附近，二人分道揚(yáng)鑣各回各家。在家樓下的小賣(mài)部，張三又打上一兩白酒一飲而盡，買(mǎi)上幾粒糖豆丟進(jìn)嘴里。糖豆既可佐酒，又能掩飾酒氣?；丶抑?，乘著酒意歪頭就睡。這場(chǎng)經(jīng)酒精催熟的睡眠質(zhì)量不菲，醒來(lái)后又是一條毛色鮮亮的錚錚好漢。

當(dāng)王二麻感覺(jué)生活不如意的時(shí)候，他就會(huì)在張三身邊站下，等著張三給他也買(mǎi)上一兩白酒。人生不如意事十有八九，王二麻蹭酒已成慣常。從街頭即飲酒到飯館里上講酒，張三從不計(jì)較他的摳、蹭及不買(mǎi)單。在物質(zhì)貧乏年代，酒里締結(jié)的感情、酒里生發(fā)的人生情趣值得回味。張三是典型大連男人，愿在一堆蹭客中享受當(dāng)老大的豪邁。那年盛夏，張三在外惹是生非需以錢(qián)私了，平時(shí)典裘當(dāng)馬換美酒，今朝有酒今朝醉，張三沒(méi)存下幾枚銀子。眾工友慷慨解囊救其于水火之中，張三記下每一筆款子，承諾他日定當(dāng)足金相還?；ㄥX(qián)消了災(zāi)，生活恢復(fù)了往日的平靜。某日深夜張三打開(kāi)賬本，這是一筆錢(qián)債，也是一筆情債，沉甸甸地壓在他心上。他要制定一個(gè)還款計(jì)劃，首先要還王二麻的，王二麻生計(jì)負(fù)擔(dān)重，怕老婆，要早點(diǎn)將他的錢(qián)還了。結(jié)果在賬簿上撒目一圈，不見(jiàn)王二麻的名字，張三頓時(shí)臉色鐵青，金屬感很強(qiáng)，內(nèi)心某種東西坍塌了。

從此，王二麻就是“多余了”，張三根本不坤他。不坤，即不搭理，也是大連話。情商高者，或人際老手，也坤，也搭理，也跟對(duì)方推杯換盞談笑風(fēng)生，但在涉及利益、戰(zhàn)略合作等正經(jīng)事，就“多余了”?！岸嘤嗔恕笔窃谛睦飳⑦@個(gè)人Pass掉了，將這個(gè)人一筆勾銷(xiāo)?！斑@個(gè)人不講究，多余了！”“不講究”有兩種情形：一是不講究德行；二是不講究感情。王二麻不講究感情，張三待他，有酒同飲，有肉共啖，如手足，如斷背。而他居然在張三落難時(shí)袖手旁觀，這怎不令張三生氣上火？

“多余了”是一種狹隘暴戾心態(tài)。當(dāng)年窮困潦倒一無(wú)所成，親朋好友見(jiàn)了都繞道走，如今一朝發(fā)跡，成了腰纏萬(wàn)貫的富貴階層，對(duì)當(dāng)年那些冷落嘲諷過(guò)自己、淫視睇低過(guò)自己的人，充斥著趾高氣揚(yáng)的“多余了”的心態(tài)。

“多余了”是一種正能量心氣。不與污濁之輩為伍，不與邪惡之勢(shì)有染，老老實(shí)實(shí)地做人，干干凈凈地做事，讓一干蝦兵蟹將的蠅營(yíng)狗茍“多余了”。

沒(méi)牙啃，是無(wú)可奈何、束手無(wú)策的意思，與“多余了”的含義有幾分近似。“他多余了”、“他沒(méi)牙啃”，表達(dá)的都是一種否定、排斥、憎厭的情感。論蔑視色彩、敵視程度，“多余了”比“沒(méi)牙啃”重一些。

放一聲

放一聲，即說(shuō)一聲。大連版的“有事兒你放一聲”與北京版的“有事兒您說(shuō)話”都是一個(gè)意思。

20世紀(jì)70年代的夏天，大連的小伙伴們每天都上海洗海澡，洗海澡的生活如鄉(xiāng)愁一般泊在心靈深處。午覺(jué)醒來(lái)，雄性知了在院子里大合唱，繁密的聒噪如干柴烈火加重了天地間的酷暑之氣，濕淋淋地從床上爬起來(lái)，伸個(gè)嘎嘣作響的懶腰，揉一揉惺忪眼眸，心頭彌漫著淡淡的迷茫和空虛，接下來(lái)的午后時(shí)光該干點(diǎn)什么呢？上海玩吧，見(jiàn)天去已經(jīng)不新鮮，不上海吧，又像少了點(diǎn)什么。喝一杯大人棄下的涼花茶，找回精氣神兒，去找鄰家小伙伴策劃午后的節(jié)目。結(jié)果小伙伴早已上海了。奔到傅家莊，看到小伙伴跟新歡玩得正嗨，氣急敗壞地問(wèn)一句：你上海不放一聲嗎？八月將盡，天地間垂下一片涼意，風(fēng)里有了秋的味道。小伙伴們集體悵然若失，心情就像一部電影快要謝幕，像新年的喜氣漸行漸遠(yuǎn)。

在飯局上，我曾做過(guò)一個(gè)小調(diào)查：在座的外地人初來(lái)大連，哪些大連話令你驚艷或驚詫?zhuān)拷Y(jié)果顯示：以“干凈”、“派”、“章程”、“上講”、“展洋”、“姿勢(shì)”等為代表的“奇俊派”，富有強(qiáng)烈的褒義色彩與充沛的美感，令外地人拍案叫絕，瑯瑯上口；以“餅子”、“燈”、“掉鏈子”、“攪牙”、“掉歪”、“找罐子拔”、“疵毛撅腚”等為代表的“粗俗派”，貶斥力強(qiáng)大，又趣味津津，令人發(fā)笑。相比之下，“放一聲”本是中性詞，但在外地人的體會(huì)里，是一個(gè)侮辱性極強(qiáng)、當(dāng)劃入“粗俗派”的詞?！爸挥衅ㄊ恰乓宦暋苏f(shuō)話怎么能用‘放一聲’呢？

實(shí)際上，“放一聲”常與“屁”連袂出場(chǎng)。炒股論壇有一個(gè)帖子：XX作為大型國(guó)有控股公司，股價(jià)走成這樣，屁也不放一聲，他們?yōu)楹稳绱四曂顿Y人？某單位，一枚員工是裙帶關(guān)系戶(hù)，在經(jīng)營(yíng)中給公司造成了巨大的經(jīng)濟(jì)損失和負(fù)面影響，單位領(lǐng)導(dǎo)卻連屁也不放一聲。

一個(gè)人遇到困難，渴望他人施以援手，卻擔(dān)心給他人增添麻煩而難以啟齒?！坝惺聝耗憔头乓宦暋保枪膭?lì)對(duì)方要開(kāi)口求人，不要將所有苦難一個(gè)人扛。尤其是朋友之間，遇到困難跟朋友“放一聲”，不要思前想后顧慮重重，就像排放體內(nèi)某種廢氣一樣隨意自如……細(xì)品之下，“放一聲”是否含有這樣的曲折表達(dá)呢？”

大連話烙印著山東話的原始基因，又各具特色，它們之間的關(guān)系可用“約等號(hào)”來(lái)概括，即“大連話≈膠東話”。經(jīng)多方搜索得知，1991年4月，由董遵章編著的《現(xiàn)代文學(xué)作品山東方言詞語(yǔ)例釋》在青島海洋大學(xué)出版社出版。該書(shū)收錄山東方言詞1182條，取材范圍為《王統(tǒng)照文集》（田仲濟(jì)編）。王統(tǒng)照（1897—1957），山東作家，1924年畢業(yè)于中國(guó)大學(xué)英文系。1918年辦《曙光》，1921年與鄭振鐸、沈雁冰等發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì)。建國(guó)后，歷任山東省文聯(lián)主席，山東大學(xué)中文系主任，山東省文化局局長(zhǎng)。著有多部長(zhǎng)篇小說(shuō)。該書(shū)1版1印，印量?jī)H1000冊(cè)，大概是目前惟一一部關(guān)于山東方言的記載。

《老上海俗語(yǔ)圖說(shuō)大全》以文圖并茂的形式講述上海方言，生動(dòng)活潑，達(dá)到悅讀效果?！冬F(xiàn)代文學(xué)作品山東方言詞語(yǔ)例釋》從本土實(shí)力派作家的文集中打撈本土方言土語(yǔ)，進(jìn)行解釋歸納，這種整理方言的手法也是很新鮮的。方言是一種獨(dú)特的民族文化，最能代表地方文化特色。莫言說(shuō)：“一個(gè)真正的文學(xué)家，應(yīng)該千方百計(jì)地豐富本民族的語(yǔ)言?！彼ㄗh作家將方言土語(yǔ)運(yùn)用到敘述中。鐵凝在長(zhǎng)篇小說(shuō)《笨花》中運(yùn)用了大量冀中方言，不僅人物語(yǔ)言明顯帶有冀中方言特點(diǎn)，作者的敘述語(yǔ)言也染有冀中方言色彩。方言在作品中恰當(dāng)嫻熟的運(yùn)用，使作品的鄉(xiāng)土氣息更濃郁、民俗風(fēng)情更生動(dòng)、人物形象更鮮明。“荷花淀派”領(lǐng)軍人物孫犁，也在作品中大量使用河北方言，生動(dòng)地反映了河北地區(qū)特有的生產(chǎn)生活、民俗風(fēng)情、時(shí)代特色等，也形成了他獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。

讓方言適當(dāng)?shù)剡M(jìn)入文本，是作家精神還鄉(xiāng)具化為語(yǔ)言還鄉(xiāng)之舉。方言是一筆豐厚的地方文化遺產(chǎn)，從中可以一窺時(shí)下的社會(huì)習(xí)俗、文化傳統(tǒng)、生活習(xí)性等人文因素。哪些大連話可以進(jìn)入作家文本，以“干凈”、“派”、“章程”、“上講”、“展洋”、“姿勢(shì)”等為代表的“奇俊派”可以進(jìn)入作家的敘述筆觸，而本期介紹的三條方言詞語(yǔ)可以運(yùn)用到小說(shuō)人物的對(duì)話中。

“有需要哥們的地方你放一聲，全給你擺平！那王二麻是多余了，就憑他處的事兒，我收拾他，他都沒(méi)牙啃！”一口大連話生脆兇猛，泛著砍瓜切菜般的凌厲酣暢。

嘿！這就是大連話，這就是大連人。