唐厚梅

經(jīng)常有朋友問我，為什么我的運氣總是特別好，總能撿到漏，我不知如何作答。收藏靠緣份，但這緣份的背后也有很多的必然性。機會對大家而言都是均等的，關鍵在于如何去發(fā)現(xiàn)機會和把握機會。

眼力

搞收藏最重要的是眼力，這一點大家都知道，但如何去培養(yǎng)自己的眼力？就我個人的體會來說，我覺得這需要耐心和敏銳的洞察力，以及平時積累的各方面知識。看一副作品首先是要感受氣息，我覺得氣息就是一種由視覺產(chǎn)生心理的一種共鳴，要能夠打動你，感染你。再就是技法，首先了解中國畫及中國書法的傳承，各門派技法特點，點畫、線條、筆墨質量的評判。再了解作者的技法特點，如吳湖帆畫荷之獨特技法，陸儼少山水畫中云、水技法等，再加以作者當時的時代特點、環(huán)境等加以判斷。舉例吳湖帆畫荷花的技法，據(jù)說是以“水撞粉”的獨特技法畫荷花，這樣的效果會使花顯得圓潤、飽滿，有立體感，且粉的色彩變化過渡自然。而這種獨門秘法只有門下幾個得意門生繼承，如張大壯、朱梅村、陸抑非等。

對畫家、書法家要了解其學習過程，各個時期的風格及風格形成的過程，個人的嗜好、習慣、交往，以及習慣用的筆、墨、紙、印章等特點，還有前面提到的技法。如唐云，較早期多學八大、華等，畫風細膩、生動，唐云在七十年代之前的作品多屬此類，而后期喜以濃彩重墨作畫，而其市場價值當然也屬細膩一路為高。而王個也是如此，在民國時期作品用筆較為老辣，因為他當時正為吳昌碩代筆，而后期不如中期，市場價位也相去甚遠。于右任作品中簽名書“于”字時，通常下勾是先向上提起再向左邊勾去，形成一個弧線。沈尹默書“飛”字喜歡將下面的“乙”的后面順勢捺去，很少向上勾起。趙樸初在七、八十年代書法作品中，習慣用一種特殊的墨，稍有宿墨的效果，細看有墨粉，其黑如炭，卷軸打開時經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)裱件背后留有墨粉。還有文房用具的一些知識，如老的紙張的一些特性、墨以及用印習慣等。老的紙、墨與現(xiàn)在的不可比，紙張老的沒有火氣，特別是一些蠟箋，包漿讓人感覺很沉穩(wěn)。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法，其包漿如何等方面。老墨無論濃墨淡墨精神都特別好，如老的油煙墨，墨如漆色，是現(xiàn)在的墨無法相比的。我以前收藏過一對吳大徵對聯(lián)，是用油煙墨在蠟箋紙上寫的，墨色的亮度現(xiàn)在唯有漆可比。當然用老紙、老墨做假的也很多，要綜合來看。再講用印，例如陸儼少先生的一方"穆如館"印，在1979年摔了邊框，若在八十年代陸畫中出現(xiàn)這方印邊框完好，基本就可以定假了。還有裱頭，原裝老裱和一些老裱頭的假畫的區(qū)分，看看其邊緣是否整齊。某些老畫家會有一些特定的記號，只告訴家人。然而這些只能作為常識性的積累，而不可做了教條式的鑒定依據(jù)和標準，否則將落入鑒定誤區(qū)。

戰(zhàn)略

“大意失荊州”是句老話，卻總也難免。

買賣書畫也是生意，所以有時候要想把心儀的東西便宜買下也是需要戰(zhàn)略的。如聲東擊西等等，每個人都有自己的方法。同樣，在拍賣會上也有自己的戰(zhàn)略，有些人喜歡在舉牌時直接報價，希望以一種志在必得的氣勢壓倒對方。有些人喜歡緊跟慢咬，就只多你一點，耗死你。我通常比較謹慎，超過自己的心理價位就放棄，選擇等待。當然，這緣于我口袋里的錢不像其他人那么飽滿也有關系。但我一直比較得意的兩次“戰(zhàn)役”是兩場印章專場。當西泠第一次開設印章專場的時候，一開始大家都還搞不清楚行情，選擇先觀望的時候，我先下手，在前面小半場以低價拍得一批，而當大家跟上來的時候，我就拍不到了，后半場的時候身邊的朋友都開玩笑說我賺了。而第二場我選擇"耗"，前面半場有喜歡的我就舉牌，價高了就放棄，一直保持心態(tài)的平和，一直到他們飽了，“子彈”也消耗得差不多了，那就是我上場的時候了。

總而言之，收藏最重要的還是心態(tài)。再則就是認真、嚴謹，善于發(fā)現(xiàn)，并懂得把握，把握不好也不行，我就曾因沒把握好放走很多東西，如今想來，最刻骨銘心的是遇到的一件董其昌的山水、書法合璧小品和張大千工細一路的山水、仕女小品二幀。

（作者供職于重慶三峽學院）