陳云崗

抽象雕塑往往是看著簡(jiǎn)單，但做起來(lái)卻是不容易。因?yàn)樗鼪](méi)有可辨識(shí)的具體的形象依據(jù)，如人物、動(dòng)物等等，所以，它不存在所謂像不像的問(wèn)題。它只有是否好看，而這“好看”中又有著符合審美規(guī)律的形式法則，以及這背后所隱藏著的思想、理念、觀念與精神。

所以，對(duì)于中國(guó)的雕塑家來(lái)說(shuō)，做一件人物的雕塑作品并不難，而正是做一些抽象形態(tài)的雕塑卻是一種挑戰(zhàn)。畢竟，從專業(yè)的學(xué)習(xí)慣性來(lái)看，更好地駕馭抽象形態(tài)的語(yǔ)言元素的能力及功力，正是科班出身者所缺失的。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授王培波先生則是當(dāng)今中國(guó)雕塑家中勇于挑戰(zhàn)的一位。他孜孜以求地堅(jiān)持著，一直在抽象雕藝術(shù)的創(chuàng)作中，做出了數(shù)量可觀、質(zhì)量上乘的成績(jī)。令人贊佩！

王培波在當(dāng)年的中央工藝美院時(shí)期，學(xué)的即是具有裝飾傾向的雕塑方法。它在專業(yè)定位、造型訓(xùn)練、處理手法、概括提煉造型元素等方面，自然是與傳統(tǒng)寫實(shí)手法的雕塑形態(tài)的學(xué)習(xí)訴求是大有區(qū)別的。

變形，是裝飾的重要前提。這必然需要放棄雕塑家對(duì)所塑對(duì)象的過(guò)度依賴與追索。而從對(duì)象自生屬性中提煉出經(jīng)自己重新組織出的新形式是每一個(gè)從事裝飾雕塑創(chuàng)作者的重要基本功之一。

但王培波并沒(méi)有停留在將對(duì)象裝飾化的層面上，而是繼續(xù)從此處為切入點(diǎn)，直追將抽象元素極致化的目標(biāo)，并力求建立起自己的一個(gè)造形園地，用自己的話說(shuō)自己的感受，記錄自己心靈的軌跡。這是一個(gè)寂寞的旅程。

首先，王培波認(rèn)真地研究、考察過(guò)西方許多當(dāng)代城市雕塑，其中尤其是以抽象形態(tài)雕塑為主的作品。他曾奔波于歐洲多國(guó)的大街小巷中，追溯著西方當(dāng)代藝術(shù)的潮流與發(fā)生地上大師們的足跡，在那里了解西方當(dāng)代藝術(shù)以降的各流派作品產(chǎn)生的背景與潮流，感受著彼時(shí)彼刻的先賢們的創(chuàng)作路徑，以專業(yè)的虔敬之心，與這些作品對(duì)話，并藉此蕩滌自己的心靈。他決意，將在抽象雕塑領(lǐng)域拓展出一分自己的空間。

令人驚訝的是：他憑借著韌性與耐心，硬是完全掌握了使用3D軟件制作雕塑模型的技術(shù)，并且持之以恒地沉浸其中，樂(lè)此不彼地徜徉期間，將自己對(duì)形體、空間、韻律、結(jié)構(gòu)，以及統(tǒng)領(lǐng)這些環(huán)節(jié)的審美觀念，使之形象化、造型化。這既是一種癡迷，也是一種信念。

培波在尋找自己的語(yǔ)言依托時(shí)，應(yīng)該說(shuō)并非是無(wú)的放矢地憑空而造，而是立足于從自然中攝取元素，從自身的感受中捕捉隱形的造型。

他的抽象作品大致分為兩類：一個(gè)是架上的純粹的個(gè)人作品；另一個(gè)是在自己的個(gè)人創(chuàng)作基礎(chǔ)上，考慮了建筑空間及環(huán)境因素的城市雕塑。在他的架上的作品中，他大多是從植物的枝葉、花蕾、花蕊、藤蔓，以及動(dòng)物的冠羽、尾翼、毛發(fā)等原形中尋找基因。當(dāng)然，也有將自己對(duì)自然山水風(fēng)光、雷霆雨電的感受作為元素，然后使用結(jié)構(gòu)的手法，讓這些元素們聚合起來(lái)，形成一個(gè)充滿意味的造型來(lái)。而來(lái)自不同的自然之物身上的不同屬性的因素，在他這里也自然生成為結(jié)構(gòu)與視覺(jué)形象迥異的作品，或迅疾，或舒緩，或優(yōu)美，或雄壯，尤如一個(gè)宏大交響樂(lè)中的不同樂(lè)章，各自抒發(fā)著不同的聲韻。

培波的城雕，雖然有著他架上雕塑的語(yǔ)言系統(tǒng)，但在與空間的共筑方面，則見(jiàn)出他對(duì)造型與空間的關(guān)注度，明顯有了更好的側(cè)重。

城雕的靈魂即是與環(huán)境及空間的有機(jī)結(jié)合。而抽象形態(tài)的城市雕塑更是一種與空間共建美感的鐵律原則。培波的城雕作品，一般也是兩種張力與造型：一種是內(nèi)斂式的；一種是發(fā)散式的。在他內(nèi)斂的作品中，他會(huì)將作品處理得外緣圓弧，并作多層次的韻律重復(fù)，以增強(qiáng)語(yǔ)言的力度。但作品內(nèi)部則多透出間隙來(lái)，使其影像的輪廓與空間變得多樣而豐富。但在他的發(fā)散式的城市雕塑作品中，則會(huì)充分地考量線條集合所形成的輻射力以及空間張力。他駕馭著一些簡(jiǎn)單的形式元素，構(gòu)建著他對(duì)空間予以“干涉”的雄心。造型高大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，空間交錯(cuò)，如此，形成了極具沖擊力的視覺(jué)焦點(diǎn)。

縱觀王培波的作品，可以看出，他不是簡(jiǎn)單地為抽象而抽象，而是真誠(chéng)地?fù)磹?ài)著抽象！他是大自然的摯愛(ài)著，也是對(duì)自然之美的發(fā)現(xiàn)者。同時(shí)更是以自己心靈將自然中美的因素進(jìn)行放大的創(chuàng)造者。

（作者系中國(guó)國(guó)家畫院雕塑院執(zhí)行院長(zhǎng)）