張鈺

在大學里我選擇的是表現(xiàn)藝術(shù)工作室，受環(huán)境和師承的影響，畫風曾經(jīng)肆意奔放，不拘一格，追求狂放的表現(xiàn)，苛求深沉厚重男性般的力度。畢業(yè)后，由于對寫實繪畫的熱衷令我沉迷于瑣碎的細節(jié)，漸漸發(fā)展出細膩、委婉地繪畫方法和固定風格。畫面追求以寫實的手法表現(xiàn)非現(xiàn)實的情境，其中承載著我多年來的生活積淀，以及對自身存在和社會的思考。

我的作品算不上是純粹的寫實，亦非全然的形式主義。很多時候是通過設(shè)置一種虛構(gòu)和想像的空間，將最初的層次打亂，弱化了空間透視，消除了縱深感，呈現(xiàn)出舞臺劇的表現(xiàn)效果。繪畫靈感往往來自于日常生活的感受和記憶，經(jīng)過了兩重甚至多重視覺圖像的轉(zhuǎn)譯后，在似真似幻的場景里，自己的形象或多或少的也投射到畫面中，給觀者營造出身臨其境的感受，將無意識的象征逐步轉(zhuǎn)化為與觀者自身發(fā)生共鳴的劇場效應(yīng)。繪畫時我采取私密的公寓空間也是為了加強那種隱秘性。

我一直偏愛冷色調(diào)，它最能準確的表現(xiàn)出我內(nèi)心的情緒和想法。近期的作品是以灰亮的色彩作為基調(diào)，把物象描繪的細致入微、干凈利落，通過顏色層層的疊加，遠觀精巧細致，近看仍保留著繪畫刻意留下的痕跡。整個色彩構(gòu)成的安排上我運用少量重色，少量褐色，在整個冷灰背景中起到調(diào)節(jié)的作用，視覺感受頗為輕松……，被蓄意弱化的色彩營造出純白的基調(diào)，冷色畫面里所承載的物象都被抽去了血色，僅存留淡淡的體溫。

我仍沉迷于文藝復(fù)興前期濕壁畫的繪畫方式：沉靜肅穆的氣質(zhì)，僵硬分明的邊緣線，失去縱深的空間，事無巨細的描繪。我認為寫實主義手法更傳統(tǒng)、更純粹，我愛以這種方式來表現(xiàn)當下自我的感受。作品中所流露出的情緒涉及自身并與自身產(chǎn)生互動，觀看者也能夠意領(lǐng)神會。我希望我的作品是隱忍而克制的，它能以冷靜的畫面語言來切入當下人的情感，和他們產(chǎn)生共鳴。

動物、食物、人物是我個人藝術(shù)表達的言語，具有多層意義上的探索。性、暴力是文學和電影作品里永恒的話題，也是現(xiàn)實生活里很難回避的經(jīng)驗。不管是為了獲得身體的快感還是語言的快感，它們都被過度消費了，對身體和情緒的關(guān)照成為了一種內(nèi)在的溫情，我通過作品表達的是禁欲和對欲望的克制……，動物和人類根本的沖突性是權(quán)利的掌控和獵殺，我把它引申為現(xiàn)實社會中人與人關(guān)系，表達的是人性本質(zhì)的東西而非一種單純的關(guān)系。盡管動物有人格化的傾向，但在我的作品中它們依然承擔著獸性的隱喻，欲望和危險始終是我作品潛在的主題——唯美純凈的表象下隱含的是讓人不安的情緒。畫面上反復(fù)出現(xiàn)的家具和白色的襯布都有特意擺設(shè)的痕跡，看似繁華，但深究下去遍布污漬，食物作為誘惑的道具已經(jīng)不知被誰享用過了，美好的東西也有衰敗的時候，再幸福的生活也有不堪的另一面。我雖然沒有描繪宏大的主題場景，卻還是與時代共振，保持并強化了某種世俗性。創(chuàng)作中我一貫遵循自己的先天愛好，力圖從自我個性角度去觀照世界，編織故事，體現(xiàn)獨我的深度和風格。利用自己的言辭來表達感受和想法，與觀眾對話，作品描繪了這個時代幾乎所有普通人的共同經(jīng)驗和感受。

余華為小說《兄弟》接受媒體訪談時說：這個時代就是超現(xiàn)實主義的，所以現(xiàn)實主義的手法已經(jīng)不足以表現(xiàn)之，只能以超現(xiàn)實主義反攻之。長期的半隱居生活，讓我有了更多思考的時間和空間，對待外界事物用一種非現(xiàn)實的手法進行過濾為我所用，電影和魔幻主義文學賦予我天馬行空的想象力，女性自身的敏感性格等等這些諸多的因素促就了我現(xiàn)階段作品的整體面貌。