楊興元（福建省閩侯縣閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心 福建福州 350100）

嗩吶是我國(guó)歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、嗩吶表現(xiàn)力較強(qiáng)的民間吹管樂(lè)器。它的音色粗獷，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，是民族器樂(lè)中力度最強(qiáng)的樂(lè)器。深受廣大器樂(lè)愛(ài)好者的歡迎。它用途非常廣泛，常用于民間的婚、喪、禮、樂(lè)、典、祭等儀式伴奏。嗩吶技巧非常豐富，它能運(yùn)用單吐、雙吐、花舌、滑音、打音等各種技巧，特性極強(qiáng)，還擅于模擬馬嘶、鳥(niǎo)鳴及閩劇中嬰兒的哭聲也是用嗩吶來(lái)模擬的。甚至能模仿人的唱腔，能分別模仿不同的人物角色，老生的蒼老低沉，花旦的俏皮靈動(dòng)，武夫的粗魯莽撞……這樣一個(gè)小樂(lè)器，竟能獨(dú)自演繹出人世間的喜怒哀樂(lè)。嗩吶在閩劇音樂(lè)中起著相當(dāng)重要的作用，可以說(shuō)閩劇音樂(lè)中離不開(kāi)嗩吶這種樂(lè)器。

吹奏嗩吶，也需要掌握一些技巧，首先要用手指把每一個(gè)音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴(yán)會(huì)漏氣，這樣發(fā)出的聲音就不準(zhǔn)。演奏嗩吶必須要有較大的力氣才會(huì)吹響可以說(shuō)是體力活 。選擇嗩吶哨片很關(guān)鍵，自己要會(huì)懂的修理，新買來(lái)的哨片大部分都必須用很大的氣息才能吹出聲音來(lái)，因?yàn)樯谄窳诵枰煤茕h利的小刀輕輕的把哨片兩面刮薄，也不能刮的太薄，太薄了音準(zhǔn)和音量不好控制?，F(xiàn)在也有人用塑料做的哨片，吹起來(lái)很輕松但音準(zhǔn)和音量不好控制。所以好的哨片是嗩吶演奏者關(guān)鍵的一步。修好的哨片吹起來(lái)也不費(fèi)力，能得心應(yīng)手。初學(xué)者老師往往會(huì)用較厚的哨片給學(xué)生吹，這樣可以讓學(xué)生把氣息練好。音越高耗的氣量也就越大。一般吹奏起來(lái)，不能無(wú)間歇地長(zhǎng)時(shí)間表演，但經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的演奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來(lái)有持久的耐力。"循環(huán)換氣法"是最常見(jiàn)的演奏方法，這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息，可以使樂(lè)音不間斷地長(zhǎng)時(shí)間延續(xù)，甚至全曲一 氣呵成。

嗩吶循環(huán)換氣這技巧在閩劇音樂(lè)中經(jīng)常用到。像戲劇情節(jié)中含冤女連夜擊鼓伸冤。地方縣令感到案件的重要性，急忙吩咐下人擊鼓升堂。此時(shí)需要吹奏嗩吶曲“科場(chǎng)”。樂(lè)曲的速度要吹的非常緊湊音不能斷開(kāi)樂(lè)曲要一氣呵成。這樣才顯的案情的急和重要。因此這時(shí)嗩吶吹奏就要用上循環(huán)換氣，使樂(lè)曲不間斷，這樣劇情的效果就會(huì)很好的體現(xiàn)出來(lái)。由此看來(lái)吹奏嗩吶一定要學(xué)會(huì)循環(huán)換氣。剛開(kāi)始學(xué)感覺(jué)很難，一旦掌握了就覺(jué)得很簡(jiǎn)單。有的學(xué)員掌握好了方法一學(xué)就會(huì)，有的嗩吶演奏員吹到老還是不能利用循環(huán)換氣，這是因?yàn)樗麤](méi)有掌握好方法。下面我談?wù)剢顓妊h(huán)換氣的方法是：要用小腹的力量控制呼吸，吸氣用鼻，呼氣用口。鼻子吸氣時(shí)兩肋鼓起，小腹往里收縮，使氣息向上運(yùn)行，也就是用小腹的壓力把氣息送到口腔內(nèi)；然后根據(jù)需要量把兩腮里的氣息逐漸往外排出，隨著吐氣，小腹肌肉也逐漸放松。吸進(jìn)第二口氣時(shí)再重復(fù)上述同樣的過(guò)程。要注意在第一個(gè)過(guò)程最后，要不等控制在口腔里的氣呼完之前就要用鼻子吸進(jìn)第二口氣，這樣才使兩個(gè)過(guò)程之間銜接得非常連貫，聽(tīng)不出換氣的痕跡，很好地保持長(zhǎng)音的持續(xù)。在初練這種呼吸法的時(shí)候，可先準(zhǔn)備一根吸管和一杯水，然后將吸管插在杯里，并按照上述循環(huán)換氣的方法往吸管里吹氣，一直練到水里能連續(xù)不斷地冒出水泡，方法基本上就對(duì)了。這樣每天要堅(jiān)持練習(xí)，把基本功練好，然后在運(yùn)用到嗩吶中去。通過(guò)不斷的練習(xí)慢慢地循環(huán)換氣就會(huì)很好的掌握了。一旦學(xué)會(huì)了循環(huán)換氣吹起嗩吶來(lái)就很輕松感覺(jué)沒(méi)那么累。

嗩吶曲牌在閩劇音樂(lè)中占很重要的地位。凡是比較宏大的場(chǎng)面如升帳、升堂、點(diǎn)將、行軍、演操、打仗、上朝、回府、迎送兵客、擺設(shè)酒宴、祝壽等等都需要吹奏嗩吶曲牌。這樣才能把演出效果更好的表達(dá)出來(lái)。閩劇嗩吶曲牌有七十多種，常用的就有二十多種。這些曲牌很多都是從昆曲和京劇曲牌摘下來(lái)的。如“風(fēng)入松”“粉蝶兒”“朝天子”“普天樂(lè)”“醉太平”“急三槍”“尾聲”……

在每場(chǎng)戲演出開(kāi)始前樂(lè)隊(duì)都要先奏一首樂(lè)曲也叫開(kāi)幕曲。開(kāi)幕曲中一定要加入嗩吶，嘹亮的嗩吶聲把臺(tái)下觀眾的談笑聲給鎮(zhèn)壓住。觀眾聽(tīng)到嗩吶聲就知道戲馬上開(kāi)始了。他們停止了交談。連在臺(tái)下跑來(lái)跑去的小孩聽(tīng)到嗩吶聲也立刻坐到位子上等待著演出的開(kāi)始。此時(shí)在場(chǎng)外的觀眾，聽(tīng)到嗩吶聲他們也加快步伐往劇場(chǎng)趕。嗩吶的奏出把觀眾的情緒引入戲中。由此看來(lái)在開(kāi)幕曲中加入嗩吶是至關(guān)重要的。我用嗩吶模擬嬰兒的哭聲曾“救”過(guò)一場(chǎng)戲。去年我團(tuán)排了一本戲《武則天纂唐》。劇中第一場(chǎng)戲講武則天為爭(zhēng)得皇后之位，將自己剛出生的女?huà)雰耗笏?，嫁禍于皇后?；屎蠛靡鈦?lái)看嬰兒，抱著她入睡后放入搖籃輕聲地離開(kāi)。剛好給妒忌在心的武則天創(chuàng)造機(jī)會(huì)。等皇后離開(kāi)之后武則天就來(lái)到嬰兒身邊，武則天就用自己的雙手捏著嬰兒的勃子，此時(shí)嬰兒肯定是哭得喘不過(guò)氣來(lái)。這時(shí)嬰兒的哭聲效果本來(lái)是音響師用碟片播放的，可剛巧此時(shí)碟片壞了

放不出哭聲來(lái)。我馬上意識(shí)到碟片出問(wèn)題，立刻拿起自己的起嗩吶來(lái)模擬嬰兒的哭聲，演員聽(tīng)到嬰兒的哭聲繼續(xù)用手捏著嬰兒的勃子。我用嗩吶吹奏嬰兒的哭聲是越來(lái)越弱，配合演員的動(dòng)作很好的彌補(bǔ)了這個(gè)效果。給觀眾有個(gè)交待，讓觀眾看得更加明白。要是沒(méi)有哭聲有的觀眾根本就看不明白武則天是在捏死自己嬰兒，觀眾會(huì)感到模棱兩可不知其意。

閩劇中祝壽場(chǎng)面也一定要加入嗩吶的吹奏。這樣使整個(gè)祝壽場(chǎng)面更加熱鬧，更加有氣勢(shì)。我在吹奏時(shí)運(yùn)用氣息的控制在演員道白時(shí)吹得弱些，在做動(dòng)作時(shí)吹得強(qiáng)些。時(shí)輕時(shí)重給整個(gè)舞臺(tái)增添氣氛。要是沒(méi)有加入嗩吶單用弦樂(lè)來(lái)伴奏那祝壽場(chǎng)面就顯得冷冷清清的，感覺(jué)不出大富人家的氣勢(shì)和派頭。在武打場(chǎng)面中當(dāng)然是以打擊樂(lè)為主要伴奏。有時(shí)加入嗩吶的吹奏和打擊樂(lè)很好的配合，使整個(gè)武打場(chǎng)面更加激烈，演員也越打越起勁。象“風(fēng)入松”、“雜牌陣”、“云歌”等這些嗩吶曲牌、音樂(lè)節(jié)奏明快有力，曲調(diào)昂揚(yáng)煥發(fā)。在武場(chǎng)中加入嗩吶的吹奏顯得剛中有柔，讓觀眾聽(tīng)了也不厭卷，感到不單調(diào)也有新鮮感。

嗩吶曲牌“嗩吶皮”在戲中也經(jīng)常用到。它最妙的用法是它能夠代表劇中人說(shuō)話。有時(shí)為了簡(jiǎn)練的表達(dá)傳話過(guò)程就用“吶吶皮”來(lái)代表，說(shuō)話的演員只用手勢(shì)一比一劃配合嗩吶的吹奏就算是說(shuō)完了整個(gè)事情的過(guò)程。這個(gè)手法是傳統(tǒng)閩劇中的獨(dú)特手法。像寫(xiě)信、畫(huà)押都是用“嗩吶皮”來(lái)代表。

前面說(shuō)了開(kāi)幕曲中加入嗩吶起了至關(guān)重要的作用，而在戲結(jié)束時(shí)加入嗩吶也一樣起著很大作用。觀眾沒(méi)有看字幕只要聽(tīng)到嗩吶吹奏尾聲曲牌就知道演出結(jié)束了，他們就開(kāi)始退場(chǎng)，給觀眾起了很好的提示作用。

總之嗩吶在閩劇中用途是相當(dāng)廣泛的。閩劇中離不開(kāi)嗩吶這種樂(lè)器，沒(méi)有它戲就失去閩劇的味道。我做為一名劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)的嗩吶手，我要很好的利用嗩吶，更好地發(fā)揮它在戲中的重要作用。