房福來 （懷化學(xué)院美術(shù)系 湖南懷化 418000）

水彩畫家為了能夠畫出成功的作品。必須對(duì)畫面控制做到胸有成竹。水彩畫的不可修改性，決定在進(jìn)行繪畫時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)水彩畫材料加以研究。特奧菲魯斯認(rèn)為：應(yīng)該把智慧放在“顏料”上。學(xué)習(xí)繪畫首要準(zhǔn)備“顏料的技術(shù)”，任何時(shí)候都不能馬虎，只有這樣，才能畫出感人肺腑的作品。追求繪畫的完美。為了取得完美藝術(shù)效果不惜運(yùn)用所有的精力與技巧，謹(jǐn)慎刻畫、修改畫面。這就要求我們能夠熟練的運(yùn)用傳統(tǒng)水彩技法，能夠分解對(duì)象的個(gè)性特征，合理控制畫面水份，合理的作畫步驟，掌控水彩的各種調(diào)色方法，以達(dá)到水與色的和諧。

一、水彩紙張

透納：“想畫好水彩畫，首先，尊重你的畫紙?！敝挥兄匾暭垙?，才會(huì)畫出優(yōu)秀的水彩畫。水彩紙張是非常重要的，老師時(shí)常告誡我們紙張的重要性。水彩畫的“貴族氣質(zhì)”一方面是與人個(gè)相關(guān)。一方面是與紙張材料相關(guān)。只有熟悉紙張的性格，才會(huì)有更深的認(rèn)識(shí)。

水彩畫紙重要隱性工序是上漿。水彩紙的吸水性、堅(jiān)硬程度是由上漿量決定。水彩紙的漿上很重，紙張表面吸水性弱、水分的流動(dòng)性較強(qiáng)、畫紙堅(jiān)硬、色彩不易滲進(jìn)畫紙之中，選擇這樣的紙張有利于顏色的調(diào)整。更適合于水彩畫疊加法。水彩紙的上漿量少，畫紙張性能會(huì)比較棉，畫紙對(duì)顏料的吸附性很強(qiáng)，不利于水彩紙張的修改。

水彩紙從紋路上講，可區(qū)分為細(xì)紋、粗紋與中紋。細(xì)紋紙張表面細(xì)膩，適合紋路不清晰、刻畫細(xì)膩的繪畫風(fēng)格。粗紋紙的表面質(zhì)地不規(guī)則，有著比較明顯凹凸感。用粗紋紙作畫時(shí)，快速運(yùn)筆，凸出部分會(huì)留下水彩顏色，凹進(jìn)部分則會(huì)形成飛白，合理的飛白會(huì)使畫面色彩更加突出、艷麗。粗紋紙的技術(shù)控制難度高于細(xì)紋紙。中紋紙具有中性質(zhì)地，兼顧二者的優(yōu)點(diǎn)，是目前水彩畫家的主要用紙。

水彩畫的用紙是很講究，畫紙的性能對(duì)畫面效果的影響比較大，相同的技法運(yùn)用于不同的水彩紙上產(chǎn)生的效果是不一樣的。水彩紙的優(yōu)劣不是以紋路、膠質(zhì)、厚度來評(píng)價(jià)。理想的水彩畫紙，是與畫家作畫習(xí)慣相匹配的。

在畫水彩畫時(shí)，我通常都是考慮這種水彩紙的各項(xiàng)性能。如果水彩紙吸水性很強(qiáng)，就在作畫過程中減少水分含量，反之亦然。我的風(fēng)景畫《婺源老樹》，紙張吸水性能很強(qiáng)，色彩筆觸不容易進(jìn)行銜接。我采用了大水設(shè)色的方式。水彩紙的紋路也是作畫中應(yīng)認(rèn)真思考的，尤其是在畫具有歷史滄桑的題材，如古建筑類。可以加快行筆速度，從而產(chǎn)生滄桑的藝術(shù)效果?？坍嬶L(fēng)景需要大面積鋪色時(shí)，如面積較大的天空、地面。如果紙張的吸水性強(qiáng)的話，可以先鋪設(shè)一遍清水，然后再進(jìn)行顏色的鋪設(shè)，這樣就不會(huì)導(dǎo)致紙張畫面形成很強(qiáng)的筆觸感。

二、水彩顏料

水彩的顏料品牌很多，基本可以分為國產(chǎn)和進(jìn)口兩種。國產(chǎn)顏料便宜，但是，有些顏色的性能不可靠，顏色不純正，顏色偏灰。在國產(chǎn)的顏料熊貓里那不勒斯黃性能很優(yōu)越。國產(chǎn)的水彩顏料流動(dòng)性較差，可以通過摻雜牛膽汁這一方法給予補(bǔ)救。國產(chǎn)的馬利、溫莎牛頓是目前國內(nèi)城市基本都能夠購買的大眾水彩顏料。進(jìn)口顏色的質(zhì)量較好，價(jià)格很貴。

下面水彩顏料是國內(nèi)能見到主要進(jìn)口品牌。水彩顏料差異性較為明顯。同樣的顏色會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩變化。這與顏料的制作工藝、原始材料、配方等有著很大的關(guān)聯(lián)。

意大利產(chǎn)美利（maimeri）——顏色比較沉穩(wěn)、色彩較為飽和、不褪色。學(xué)生級(jí)--威尼斯系列顏料膠質(zhì)含量偏多，藝術(shù)家級(jí)是瑪利蘭系列，色彩濃郁深沉。

德國產(chǎn)施米尼克（schmincke）——德國顏料。

德國產(chǎn)盧卡斯（lukas）——德國產(chǎn)的平民顏料，顏料特點(diǎn)偏半透明。

荷蘭皇家泰倫斯（talens）——梵高系列學(xué)生顏料。顏色厚重，要略深一些。

法國產(chǎn)森內(nèi)勒（sennelier）——法國顏料。

日本產(chǎn)荷爾拜因（holbein）——日本產(chǎn)頂級(jí)的顏料，價(jià)格適中，顏色種類多，沒有牛膽汁所以筆觸感很強(qiáng)，特別推薦它的中性灰，偏紫色，很美很獨(dú)特。

美國達(dá)芬奇——顏料單只量很足，顏色種類相對(duì)很少，品質(zhì)較好，色彩有一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)暗。

俄羅斯產(chǎn)亞爾卡(yarka) ——據(jù)稱俄羅斯乃至世界最好的塊狀顏料，顏色濃艷。

俄羅斯產(chǎn)白夜：——俄羅斯產(chǎn)著名顏料。10毫升（全盤的，其他牌子多是半盤5毫升的）、24色盒裝。

國內(nèi)水彩畫家大都使用英國溫莎牛頓的進(jìn)口顏色。它分為學(xué)生級(jí)、大師級(jí)兩個(gè)級(jí)別，顏色表現(xiàn)完美，流動(dòng)性極好。專家級(jí)顏料的價(jià)格很貴，這些顏色的性能是與價(jià)格成正比。

各種品牌的水彩顏料的性能是有區(qū)別的，水彩顏料的差異主要體現(xiàn)在透明度、顏色濃度、顏色純度這幾個(gè)方面。認(rèn)真的品味其中的異同是必要的。只有對(duì)水彩顏料做出充分的研究才能夠做到胸有成竹。通過不斷的繪畫測(cè)試，區(qū)分差異，充分利用各品牌顏料的長處，避免其中的不足。通常經(jīng)驗(yàn)下，選出不同品牌的水彩顏色組合成適合自己的水彩顏色。

三、水彩水分

水彩畫，是屬于西畫的范疇。與油畫不同是以“水”作為媒介來調(diào)和顏色。因?yàn)樵谠煨驼Z言領(lǐng)域獨(dú)樹一幟被譽(yù)為西方的“輕音樂”。溫潤、流動(dòng)、透明等特性造就了與油畫截然不同的藝術(shù)面貌。這種特性是與水分有著很大關(guān)系，水分的掌控一直是水彩畫家一直在探尋研究的課題，水是水彩畫技法中重要組成部分。

水彩畫的繪畫過程中。戶外風(fēng)景寫生的狀態(tài)復(fù)雜，空氣濕度變化大。在炎熱的季節(jié)里，水分揮發(fā)很快，畫面的顏色的銜接造成很大麻煩。濕潤的梅雨季節(jié)同樣讓人心煩。水分一直難以揮發(fā)，阻礙了對(duì)物象的深度刻畫。這種情況下，都是通過增減繪畫過程中水分的含量，來加以解決。道理說的簡單，做起來很難。就這一點(diǎn)讓許多初學(xué)者時(shí)常碰壁。只有多畫多體會(huì)才能解決這一問題。在水彩畫風(fēng)景的描繪過程中，依據(jù)對(duì)象的面貌和主觀感受進(jìn)行掌控。

水彩“偶然性”是水彩畫時(shí)常出現(xiàn)。紙張的流動(dòng)性、吸水性；畫筆的含水量、筆鋒的質(zhì)量；顏色的濃度這些因素導(dǎo)致水彩變成無法固定、善變的的繪畫實(shí)踐。水是具有流動(dòng)性的，在水與色的調(diào)和過程中，除了要考慮顏色與水分的濃淡比例，還應(yīng)該考慮畫畫過程中畫筆的運(yùn)用。在畫畫過程中，不但要理性的安排作畫步驟，還應(yīng)從創(chuàng)作的激情上行筆、用色。既掌控畫面的全局，又充分利用水分的流淌性，達(dá)到出其不意的效果。通過這種偶然效果的經(jīng)驗(yàn)積累，最終達(dá)到偶然的必然性。

畫水彩要熟悉“水性”，充分發(fā)揮水的作用，就必須處理好水分在紙張上的時(shí)間關(guān)系。色彩之間的銜接、融和、疊加等都與水分時(shí)間性有關(guān)。尤其是在濕潤和干燥兩個(gè)極端氣溫下，直接影響著水彩畫的步驟和節(jié)奏。

在干燥狀態(tài)，水分干燥時(shí)間縮短，畫面的顏色就會(huì)固定下來，導(dǎo)致兩種后果：如果需要融和的情況，對(duì)不起，無法做到融和，導(dǎo)致畫面顏色銜接生硬，缺乏水彩柔美的韻味。但是如果水彩的畫面需要深入刻畫、或者需要進(jìn)行疊加、罩染，那樣就是最好不過的狀態(tài)。廣式水彩的藝術(shù)效果斑駁淋漓，厚重耐看，純粹從技術(shù)水分的角度來講，能夠給我們帶來啟示，對(duì)于時(shí)間的把握顯得更為重要。

在濕潤的氣候下，如梅雨季節(jié)。畫面的水分揮發(fā)時(shí)間較長。這樣會(huì)導(dǎo)致水分顏色沒有固定下來，進(jìn)行刻畫會(huì)形成溫潤的藝術(shù)效果。上海畫家宋肇年在這方面的研究頗有心得。他的水彩畫水分色彩滋潤、具有通透、雅致的藝術(shù)效果。初學(xué)者在這種狀態(tài)下往往無法控制顏色，導(dǎo)致繪畫失敗。在這個(gè)階段一般情況筆頭含水盡量少一點(diǎn)，色彩濃度高一點(diǎn)，就能夠控制住形體，也會(huì)產(chǎn)生較好的流淌性效果。所以，準(zhǔn)確地把握好水分時(shí)間是畫好水彩畫基礎(chǔ)。

結(jié)語

目前國內(nèi)水彩作品的表現(xiàn)語言還很薄弱，作品的張力也不夠。提高自身水彩畫藝術(shù)水準(zhǔn)不是簡單的技術(shù)的積累可以完成。通過對(duì)材料語言的探索實(shí)驗(yàn)可以調(diào)整自己水彩畫的語言，形成水彩畫新視覺語言。做到先在材料形式上進(jìn)入當(dāng)代，進(jìn)而為精神空間拓展作出前期鋪墊。只有充分認(rèn)識(shí)水彩畫的材料，才能更好展示色彩的魅力。文中觀點(diǎn)都是自己從事繪畫以來的總結(jié)。其中的一些觀點(diǎn)不免存在著以偏概全的問題。仍然需要在今后的藝術(shù)道路上，繼續(xù)領(lǐng)悟繪畫的真諦。提高藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)作出滿意的繪畫作品。