朱橋宏(張家港市錫劇團 江蘇張家港 215600)

嗩吶在民族吹奏樂中是比較難掌握的樂器之一。從其構(gòu)造上講，它的每一部分都有其重要的作用。哨子是嗩吶的發(fā)音部件。有些人喜歡稱它為哨片，因為它是一個連體的發(fā)音體，不像雙簧管，單簧管的發(fā)音體是兩片或一片構(gòu)成的，因此，本人覺得稱它為哨子比較好。它的好壞直接關系到嗩吶的音色，音準，音量的好壞，甚至影響到技巧的發(fā)揮。我個人在學習和實踐工作中總結(jié)了以下幾點規(guī)律。

一、哨子與蘆葦?shù)年P系

做哨子選蘆葦是第一歩，也是至關重要的一步，這一環(huán)節(jié)直接決定哨子音色的好壞。在農(nóng)村蘆葦很多，但不是所有的蘆葦都能做出好的哨子。

在南方因雨水充足，土地肥沃。一般選離河塘遠一點的蘆葦比較好。因為離河塘遠的地方水分相對要少一些，所以它不會太厚，太脆，哨子定形時也就不易裂。在我國的北方相對雨水較少，所以要選塘邊的葦子。如果選生長在岸上的葦子，則因水份不足，營養(yǎng)不良，那它的厚度達不到，太軟沒韌性，因此做出來的哨子也就沒有彈性。

無論在南方還是北方都能找到適合做哨子的蘆葦。一般來講，好的蘆葦具備以下幾個特點：葦子潔白如緞，有油性，皺紋均勻，捏上去有韌性。好葦子扎出來的哨子，音色甜潤柔美，發(fā)音靈敏，經(jīng)久耐用。因此做哨子一定要講究選料，以免浪費時間和精力。

二、哨形與音色的關系

從形狀上來分，大體可分為兩大類。第一種是鼓肚的哨子，也是民間藝人用的最多的一種哨型。這種哨子吹奏的音量很大，它比較適合廣場室外演奏使用，這也是民間藝人喜歡青睞它的關鍵所在。但它發(fā)出來的音有點木，音色也不甜美柔和。同時因哨肚大，控制它的嘴勁也就要大，特別是高音不穩(wěn)定且不易吹出，較難控制，演奏者也易累。因此，它在民間較為多見，一般的專業(yè)演奏員幾乎不用。

第二種就是平肚哨子。它所吹奏出來的音量不如鼓肚的哨子大，但它奏出的音色甜美柔和，高音穩(wěn)定易吹，所以它被廣大專業(yè)演奏員所喜愛。

三、哨子的長短與靈敏度的關系

除了蘆葦本身質(zhì)地對哨子的音色和靈敏度起決定性作用，其次就是哨子的長短。

相同的葦子，在保證音準的前提下。一般情況下，長一點的哨子發(fā)音柔和，弱音易控制，但吐音不夠靈敏，因此，用它演奏現(xiàn)代作品對演奏技巧的發(fā)揮有一定的阻礙，特別是雙吐技巧的發(fā)揮。短一點的哨子發(fā)音嘹亮甜美，吐音靈敏。用它演奏雙吐技巧的樂曲會得心應手，發(fā)揮自如。

四、風口和靈敏度的關系

我們知道雙簧管的哨片是要修風口的，因為雙簧管哨片的葦片很長，所以它發(fā)音比較遲鈍緩慢，為了解決這一問題，雙簧管的演奏家們在哨片的發(fā)音區(qū)又修了0.5毫米的風口來幫助啟動發(fā)音，增加其靈敏度。

鑒于此，筆者也嘗試了一下，把此修哨訣竅洋為中用，用到我們嗩吶哨子的修理上。確實也起到了實際效果，增加了哨子的靈敏度，特別是弱音演奏的靈敏度。在演奏《黃土情》的第一個音時，演奏者就會有明顯的感覺。

了解了嗩吶哨子的以上的特性和規(guī)律后，修哨過程中就可以根據(jù)自己的需要來有目的性的進行修理。

第一，專業(yè)的演奏哨應選用平肚哨，如果是鼓肚的哨子，應先把它用口水泡開（用水泡易裂），然后重新烙一下。烙的時候小圓棍稍向哨座部位滾動一下，哨座貼在烙鐵上，哨座底部不能堵死。如果把哨座堵死，哨面受熱所產(chǎn)生的蒸汽還會把哨肚撐起來，這樣就起不到修理的效果。

第二，音準音色靈敏度的調(diào)整。哨子的長短一般根據(jù)浸子插入嗩吶的長短所定。哨子不能過長或過短，如果過長或過短會導致五度八度不準。哨子的厚薄也對音色和靈敏度起重要作用。以演奏者的個人習慣和嘴上功夫深淺來修理哨子的厚薄，注意刮的時候要多試幾次，以免刮多了而導致哨子報廢。另外，哨座部位相對少刮，因為哨座太薄的話會縮短哨子的使用壽命。在保證音準的前提下，哨子哨短一點，因為這樣能有效提高哨子的靈敏度，便于現(xiàn)代作品的演奏和吐音技巧的充分發(fā)揮。在浸子固定的情況下，冬天春天用的哨子要比夏天秋天用的哨子稍短一些。

第三，風口的修理。修理風口需要用1500粒的砂紙，這個一般的油漆店都會有賣，它對精確修理哨子的長短來說也是一項不可缺少的好工具。在哨形長短都固定好的情況下，這是做為修哨的最后一步來進行的。把哨子兩邊哨口的外邊與砂紙成75度角，然后輕輕的來回磨三四下。記住一定不能多，要多試幾下，直到適合自己為止。

總之，修哨時要根據(jù)自己的演奏習慣，氣候溫度，樂曲風格來選擇決定哨子的形狀，長短，厚薄等。修理是要有耐心，細心，有時修一個好的哨子需要反復的試好幾天。只有這樣才能修出我們自己想要的哨子。