■張志一

2013年5月9日晚，南通藝術(shù)劇院精心創(chuàng)排的大型新編越劇《董小宛與冒辟疆》首演暨全國巡演在更俗劇院正式啟動。省文化廳廳長徐耀新、中國演出行業(yè)協(xié)會秘書長李大士，市領(lǐng)導(dǎo)章樹山、朱晉，楊展里，以及全國35家演出聯(lián)盟、大劇院的老總們與千余名觀眾一起欣賞了這部纏綿悱惻的古裝越劇。

“明末四公子”之一的冒辟疆與“金陵八艷”董小宛的愛情故事流傳頗廣，在南通、江蘇乃至全國都有較高的知名度。才子佳人的傳統(tǒng)戲劇角色、纏綿悱惻的愛情故事、“梁?！卑愕谋瘎×α?，非常適合用委婉柔和的越劇藝術(shù)來表現(xiàn)愛與恨、生與死這一永恒主題。該劇敘述了明末清初，秦淮河歌妓董小宛愛慕復(fù)社四公子之一的冒辟疆，與之還鄉(xiāng)后卻遭冷遇。歷經(jīng)磨難的董小宛無怨無悔，癡情追隨，以其真善美感動了冒家上下。然而等到大婚之際，董小宛卻因為日夜照護重病的冒辟疆而積勞成疾離開人世，冒辟疆因此抱恨終身。

為將此劇打造成省級乃至國家級精品工程，南通藝術(shù)劇院遍邀各路名家加盟。由著名劇作家羅懷臻編劇，著名導(dǎo)演楊小青擔(dān)任總導(dǎo)演，著名越劇作曲家陳均、著名舞美設(shè)計師邊文彤分別擔(dān)任唱腔和舞美設(shè)計。優(yōu)秀越劇青年演員徐柳飛飾演董小宛，冒辟疆則由我市越劇名角，范派小生范曉萍領(lǐng)銜擔(dān)綱。

塑造冒辟疆這個全新角色，對范曉萍來說是個極大的挑戰(zhàn)。除了外形要接近外，更重要的是人物的表演和唱腔。令人欣慰的是，為冒辟疆設(shè)計的唱腔充分發(fā)揮了范曉萍的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域?qū)?、演唱追求剛勁的男性美?yōu)勢，保留了樸素大方、咬字堅實、旋律起伏多變、帶男性氣質(zhì)、陽剛之美的范派特點，又在[弦下腔]等的基礎(chǔ)上多了幾分哀怨與凄美，把人物的愛恨交織的復(fù)雜心情演繹得相當(dāng)?shù)轿弧４送?，?dǎo)演還根據(jù)其自身特點，為冒辟疆這個人物設(shè)計了高難度的動作造型，優(yōu)美的舞姿與飽滿的情感相結(jié)合，不但生動地刻畫了人物性格，而且極具美感，給觀眾留下了耳目一新的感覺。當(dāng)容貌俊美，風(fēng)度瀟灑，風(fēng)華正茂的冒辟疆上場一亮相、一開嗓，頓時就贏得了陣陣掌聲和叫好聲，好一個風(fēng)流倜儻的俊小生！

越劇《董小宛和冒辟疆》不是傳統(tǒng)意義上的才子佳人戲，他們身上具有巨大的悲劇力量，閃爍著人性的光輝。董小宛28歲的花季年齡闔然早逝，固然令人惋惜。然而，冒辟疆窮盡一生依然無法釋懷，帶著無盡的悔恨孤獨終老，始終承受著自己心靈的嚴刑拷打。當(dāng)所有人為董小宛至善至美的人格魅力所折服的時候，誰來洞察一位孤獨的老者，正用血淚的經(jīng)歷咀嚼“逝者已矣，生者生亦如死”的生命苦果。所有這些，都在告誡相愛或相守的現(xiàn)代人們，要珍惜現(xiàn)在擁有的美好生活。

熟悉范曉萍的人都知道，從浙江海寧考入浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)校.，畢業(yè)后任職于南通市越劇團。先后在大型越劇《女兒湖》、《貞娘恨》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《三看御妹》、《絕命天國路》、《八珍湯》、《觀音出世》、《三鳳求凰》、《抓鬮養(yǎng)父》、《穆柯寨》等劇目中擔(dān)任了主要和重要角色。值得一提的是，在新版越劇《珍珠塔》中飾演方卿，保留了“前見姑”等膾炙人口的場次，又在結(jié)局時增添了向姑母賠禮道歉的一場，突出了人情、人性之美，因而塑造得別有新意，溫馨動人。

現(xiàn)為南通藝術(shù)劇院越劇團團長、市劇協(xié)越劇分會會長，她把舞臺看得無比神圣，不管是在城市還是在農(nóng)村，在劇場還是在田間地頭演出，只要她走上舞臺，就會認真對待每一句唱腔，每一個動作。為了使自己能夠在戲曲舞臺上向觀眾播撒更多的美，她孜孜不倦地探索，廢寢忘食地創(chuàng)造。在她的藝術(shù)生涯中，先后出訪過臺灣、韓國、尼伯爾等地，進行文化交流活動。曾獲全國推新人大獎賽銀獎、江蘇省首屆戲歌大賽銅獎、江蘇省第四屆“紅梅獎”戲劇大獎賽銀獎、首屆“越女爭鋒”全國青年越劇演員電視挑戰(zhàn)賽上海賽區(qū)第三名，全國銅獎等等。作為從事戲劇表演四十年的筆者不禁暗自贊嘆，三十剛出頭就被評為二級演員，這在地方戲曲團體中是不多見的。

戲曲舞臺上的人物千人千面，千姿百態(tài)。塑造好不同類型的人物，必須要運用不同的入戲方法和不同的表現(xiàn)手段去仔細地琢磨他們，決不能簡單地重復(fù)自己。一定要不斷出新、創(chuàng)新、認真地刻畫他們，選擇獨特的手段刻畫獨特的人物，開拓出“這一個”角色獨有的形神風(fēng)貌，才能使所演人物展現(xiàn)出獨特的個性和神采。

為此，范曉萍在排練《董小宛與冒辟疆》時，經(jīng)常與楊小青導(dǎo)演商討研究，如何用一種新的舞臺手法去塑造一個別出心裁而又合情合理的冒辟疆。并在人物定位上融入了自己的一些觀點。她認為，應(yīng)當(dāng)將傳統(tǒng)的悲歡離合加以重新詮釋，把對世俗人生的認同與喜悅，對尋常哀樂的體驗與高揚，對真情真愛的執(zhí)迷不悟，以及對人生苦難的精神超越，倫理親情、人格魅力、世態(tài)炎涼與人情冷暖雖以傳統(tǒng)的戲曲形式表現(xiàn)出來，但在藝術(shù)實踐中應(yīng)不斷除去傳統(tǒng)戲中的舊意識，不斷灌注現(xiàn)代人的生存體驗與精神追求，從而形成健康而有生機的新古典戲曲的發(fā)展道路。即使開始有些不盡如人意之處，也是可以在不斷修正中獲得經(jīng)典品格的。

“一部戲的永久價值在于人物塑造”。為了能在這部戲中更為準(zhǔn)確地塑造好冒辟疆，范曉萍把冒辟疆悼念董小宛的綺麗長文《影梅庵憶語》，看了一遍又一遍，做了大量的案頭工作，角色形象的雛形漸漸地在她的心里明晰起來。冒辟疆是在董小宛病逝十個月以后，即順治八年江南淪陷后，以一介明朝遺民的蒼涼心境，寫下的這篇記敘長文《影梅庵憶語》。既是悼念亡妾的憶語，又是緬懷明亡的挽歌。文人士子的感情憂傷交織著家國淪亡的悲憤心緒，讀來倍感沉郁凄清。

范曉萍在“冒辟疆的角色闡述”中寫道：冒辟疆，何許人也？他與董小宛之間的愛情故事究竟是怎樣的一種經(jīng)歷？在與董小宛共同度過九年生活的水繪園又是怎樣的一個所在？塑造冒辟疆將選擇哪個切入點，可使人物更加豐滿、有立體感，從而打動和感染觀眾？帶著以上命題，我陷入思考。我認為，要塑造出一個栩栩如生的舞臺形象，首先要理解體驗人物，而后才是塑造人物。冒辟疆，伴著南京秦淮河的輕柔絲竹，我想，我看到了?？吹搅四愕娘L(fēng)流倜儻、風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)。透過《影梅庵憶語》的辭章，我亦讀到了。讀到了你的孤獨、悔恨、痛苦和絕望。冒辟疆的形象不是單一、平面、單薄的，而應(yīng)是復(fù)雜、立體、生動的。我不僅僅要塑造一位瀟灑俊美的復(fù)社才子，同時還要塑造一個在痛苦中掙扎的斷腸人?！昂我詧竽阌谏馈薄@是冒辟疆追憶董小宛的內(nèi)心獨白，也成為我窺探他心靈的一扇窗。我將用自己的全部生命體驗，走進冒辟疆的世界，去演繹、去塑造，不！應(yīng)該是“成為”一個完全不同的、不為人知的冒辟疆?！队懊封謶浾Z》儼然是冒辟疆的感情懺悔錄。他彌漫著無助的悔恨和徹骨的悲傷，深深地打動了我。我努力尋找著角色的入口，那孤獨佇立的背影，在秋風(fēng)中瑟瑟顫抖的雙手，仿佛在召喚著我，帶領(lǐng)我走進他的世界，去和董小宛演繹一段絕世戀情。

黑格爾在《美學(xué)》中講到藝術(shù)的作用時曾說，藝術(shù)是用來“喚醒各種本來睡著的情緒、愿望和情欲，使它們再活躍起來，重新填滿；使一切有教養(yǎng)的或是無教養(yǎng)的人都能深切感受到，凡是人在內(nèi)心最深處無數(shù)潛在力量的東西，凡是心靈中可以滿足情感和關(guān)注的那些重要的、高尚的思想和觀念……”

范曉萍的表演成功之處，就在于帶著一顆真誠的心去體驗了角色的情感遭遇、情感矛盾、情感歷程。只有真正用心，才能達到真實的效果，才能將一個鮮活的人物形象詮釋在觀眾的視野里。劇中的大段獨白和演唱不僅道出了夫妻情深，而且也讓觀眾與冒辟疆一起回顧了董小宛內(nèi)心其至善至美的真情。所有一幕幕細節(jié)仿佛就在眼前，而正是舞臺表演中的那些點點滴滴的細節(jié)構(gòu)筑了人物心理情感發(fā)展的脈絡(luò)，搭建了真實可信的敘事平臺，她真實質(zhì)樸的表演激發(fā)了巨大的悲劇激情與悲劇力量。

演員內(nèi)心心理體驗的過程就是其心理技術(shù)實現(xiàn)的過程，是用內(nèi)心的真情實感創(chuàng)造角色的過程。表演又是生命體驗的藝術(shù)，演員真誠的出演是戲劇審美藝術(shù)中不可或缺的要素。完成這部大型戲劇，關(guān)鍵在于如何鋪墊人物情感的臨界點，如何引發(fā)悲劇激情。

范曉萍借鑒在上海戲劇學(xué)院進修時學(xué)到的有關(guān)話劇表演方面的知識，加之嫻熟地運用戲曲程式化的表演手法，“從內(nèi)而外”較為準(zhǔn)確地詮釋了冒辟疆對董小宛情感的轉(zhuǎn)變過程。從第一場《惺惺相惜》、第二場《重續(xù)前緣》、第三場《豪門見母》、第四場《危難真情》和第五場《魂牽夢守》，舞臺動作環(huán)環(huán)相扣、心理節(jié)奏不斷變化、人物情感層層遞進，均有上乘的表現(xiàn)。尤其可喜的是，在第六場《影梅庵絕唱》中，她通過多種藝術(shù)要素的有機融合，將人物的情感推向了高潮。董小宛病危，冒辟疆手捧藥石冒著大雪趕回家園。十個羞慚，唱出了無限的悔恨，十個無憾，唱出了對董小宛的款款深情。一段生死絕唱、一段愛的詠嘆、一場曠古絕今的婚禮，冒辟疆跪著為董小宛無聲地做著一切……畫眉、點唇、理鬢、更衣，拜天地、拜高堂、夫妻對拜。當(dāng)他再抬頭早已是淚流滿面，悲切地喊出了“小宛，隨我回家。隨我回家！”冒辟疆扮演者范曉萍，以其飽滿的精神狀態(tài)面對觀眾，沉浸在劇中人物的內(nèi)心世界里，進入了復(fù)雜的感情體驗之中。她用細膩的表情、變化的眼神、恰如其分的動作與飾演角色融為一體，深深地打動了審美接受主體——觀眾。全場為之動容，潸然淚下！

戲劇是要講情的，那就是劇情和人情。劇情是指人物意志和行為的沖突；人情是指人性意蘊的藝術(shù)張力。中國劇協(xié)副主席羅懷臻在接受記者采訪時說，在這次《董》劇的創(chuàng)排中，南通藝術(shù)劇院在藝術(shù)創(chuàng)作上，完全放手，全部交給藝術(shù)家們，讓劇本在舞臺上呈現(xiàn)出貫徹感和完整性。當(dāng)然，演員們的表演也愈來愈精彩，對人物心理活動的把握越來越深刻。臺詞、動作、表情、演唱也越演越到位。對于這出戲，希望它能夠在越劇的核心區(qū)域，比如上海、浙江乃至北京的市場上演出。同時積極參加全省、全國越劇界的主要賽事，這樣，演員有機會在舞臺上成長成熟并成名。也會在市場和竟?fàn)幍倪^程中鍛煉隊伍，提升藝術(shù)級別。如果南通越劇能夠由此進入全省乃至全國越劇平臺，與優(yōu)秀越劇團隊竟演，就已經(jīng)不是跨越性而是飛躍性的發(fā)展了。

學(xué)無止境，藝海無涯。藝術(shù)的品質(zhì)就在于創(chuàng)新，只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽革新，才能求得戲曲藝術(shù)的生存與發(fā)展。借此機會，衷心地祝愿范曉萍以及她的團隊，在藝術(shù)實踐的浩瀚星空中繼續(xù)守望、追逐和放飛魅力越劇的美好夢想。