張 勇，楊 光，趙靜怡

(中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院，北京 100044)

1 工程基本情況

208 所會(huì)所，是京郊某科研單位自用的會(huì)所。甲方的要求是限額設(shè)計(jì)，所有費(fèi)用，包括設(shè)計(jì)費(fèi)、土建、外裝、室內(nèi)、家具、配飾、景觀(guān)、室外工程，所有加起來(lái)1 萬(wàn)元/m2。作為一個(gè)精品會(huì)所，這個(gè)費(fèi)用并不高，所以在材料運(yùn)用和建筑的結(jié)構(gòu)形式上受到了很大的限制。但是甲方要求要有文化意境，也就是說(shuō)，既要少花錢(qián)，又要有品味，有意境，有特色。那就要求用常規(guī)結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)造有特色的空間感受；用便宜常見(jiàn)的材料，簡(jiǎn)單的技術(shù)手段創(chuàng)造特殊的質(zhì)感。

圖1

甲方單位位于北京北部，燕山山脈與太行山山脈延長(zhǎng)相交的山口處。西北東山各方向都是煙霧繚繞的群山。建筑基地在這個(gè)單位園區(qū)的主干道西側(cè)，南邊有一塊30 m 寬的綠地，綠地南邊是現(xiàn)有的宿舍，基地北側(cè)緊挨著單位食堂，西側(cè)是一片未開(kāi)發(fā)的綠地?？傮w來(lái)講基地南北局促的夾在兩個(gè)現(xiàn)狀建筑中間，東側(cè)又緊挨著主干道。環(huán)境比較嘈雜，比較鬧，但是站在基地上環(huán)顧四周，遠(yuǎn)山環(huán)繞，遠(yuǎn)景非常有意境，仿佛置身于一副連綿的山水畫(huà)中。所以設(shè)計(jì)初始，從基地上看我們最想做的事情是把近處的嘈雜環(huán)境屏蔽掉形成一個(gè)內(nèi)向型的安靜私密的小環(huán)境，再把遠(yuǎn)處的山景借入建筑，利用“霧山”這種特殊景觀(guān)形成國(guó)畫(huà)的意境，滿(mǎn)足甲方有文化意境的要求。所以建筑圍合院落成了這次設(shè)計(jì)的基本邏輯。

2 設(shè)計(jì)中的問(wèn)題

圖紙是建筑設(shè)計(jì)的表達(dá)方式，是建筑師把自己想象中的立體的房子轉(zhuǎn)化成二維的圖紙表達(dá)出來(lái)，再由閱讀者把二維的圖紙?jiān)谀X中還原為立體的建筑。圖紙本是一種翻譯媒介，房子建好后，圖紙就完成了他的使命。但是往往這種二維的媒介卻限制了建筑師的思維，容易把圖紙當(dāng)成設(shè)計(jì)成果，進(jìn)而把建筑當(dāng)成一種二維的構(gòu)圖來(lái)設(shè)計(jì)。如果二維圖紙真的能表達(dá)出三維感受，那么建筑照片就應(yīng)該可以代替真實(shí)的建筑空間感受，可是事實(shí)并非如此。尤其是中國(guó)古典建筑群，往往容易被理解成是沿平面二維方向展開(kāi)，立體關(guān)系較少的平面圖形。但其實(shí)中國(guó)古代的建筑更強(qiáng)調(diào)的是一種多維關(guān)系，即把時(shí)間維度考慮了進(jìn)去。想帶給人的是有一定順序的空間穿插關(guān)系。例如故宮就是典型的通過(guò)連貫的一系列空間序列賦予人豐富空間感受的建筑群。從前門(mén)進(jìn)入，千步廊的緊縮空間使人們逐漸感到壓抑，走出來(lái)進(jìn)入到庭院，豁然開(kāi)朗。天安門(mén)莊重威嚴(yán)矗立于眼前，但故宮還藏匿在紅墻之內(nèi)，充滿(mǎn)神秘感。從天安門(mén)到午門(mén)，路途的加長(zhǎng)，縱長(zhǎng)的庭院使壓抑感逐層攀升。走出午門(mén)，穿過(guò)太和門(mén)，紫禁城最重要的三重大殿依次展開(kāi)。太和殿、中和殿、保和殿的形象高大鮮明，仿佛一段樂(lè)章中的最強(qiáng)音深深地震撼著人心?？梢?jiàn)，行走路線(xiàn)是游覽觀(guān)賞中不可忽視的要素。再比如中國(guó)古典園林，行走路徑的組織直接關(guān)系到人們對(duì)園林的體驗(yàn)。借用楊鴻勛《江南園林論》中的一段話(huà)：“園路是景象脈絡(luò)和觀(guān)點(diǎn)運(yùn)行的組織者，導(dǎo)游的連貫性與形態(tài)的變化性之間的對(duì)立統(tǒng)一，構(gòu)成了園路的本質(zhì)。一座園林，其游覽路線(xiàn)組織得不好，景象再優(yōu)美也不可能充分發(fā)揮其觀(guān)賞的作用?！币虼?，園林中意境的塑造依靠的是亭子等建筑物的位置經(jīng)營(yíng)，而園林中假山等景觀(guān)更不是二維的圖紙所能表現(xiàn)的。

圖2

圖3

在我們的設(shè)計(jì)中想創(chuàng)造的是一系列的內(nèi)外空間穿插的感受，更像是中式園林。所以二維的圖紙，包括三維的模型，并不能完全表達(dá)出來(lái)這樣的空間感受。所以設(shè)計(jì)中采用了Sketch up 的動(dòng)畫(huà)來(lái)模擬人在建筑中穿行的感受，再根據(jù)動(dòng)畫(huà)回過(guò)頭來(lái)調(diào)整Sketch up 模型以便達(dá)到滿(mǎn)意的空間效果，再把三維的模型轉(zhuǎn)化成二維的圖紙。

在設(shè)計(jì)中，我們將主入口設(shè)置在東南角，行走在建筑東側(cè)寬敞馬路上的人們可以透過(guò)墻隱約看到院子。通過(guò)東南角這個(gè)意向上的門(mén)進(jìn)入一個(gè)小尺度的院子，穿過(guò)小院子進(jìn)入到大堂，這樣的方式和北京傳統(tǒng)四合院的入口方位不謀而合。只有在進(jìn)入大堂后，內(nèi)部的中心庭院才第一次呈現(xiàn)出來(lái)，與入口處的小院子相配合形成了令人愉悅的節(jié)奏感。穿過(guò)大堂向北，通過(guò)中心庭院的廊子到達(dá)各個(gè)功能空間。而每一個(gè)功能空間既與中心庭院發(fā)生關(guān)聯(lián)，又各自配有獨(dú)立庭院空間，層次豐富，變化多樣。北側(cè)的游泳池和溫泉主要在面向中心庭院的南面開(kāi)窗，將庭院里的景色引入到室內(nèi)，同時(shí)借助矮墻和竹子保證了人們活動(dòng)的私密性；東側(cè)的餐飲空間的宴會(huì)廳享有一個(gè)獨(dú)立的小內(nèi)院，為就餐環(huán)境增色；南面的客房與中心庭院拉開(kāi)了一小段距離，既保證私密性又可借其美景，緊挨著中心庭院還有一個(gè)小院子為客房服務(wù)。人們?cè)诨顒?dòng)過(guò)程中伴隨著室內(nèi)外的空間穿插變化獲得了更多的精彩體驗(yàn)。

圖4

圖5

這個(gè)過(guò)程一開(kāi)始就通過(guò)Sketch up 動(dòng)畫(huà)模擬出來(lái)，作為設(shè)計(jì)的主導(dǎo)。希望能借用這樣的手段來(lái)擺脫二維圖紙的束縛。

圖6

3 施工過(guò)程中遇到的問(wèn)題

3.1 不得已的石材拼貼

業(yè)主明確提出外裝要用石材，但是這樣低的造價(jià)不可能采用干掛石材的方法。所以設(shè)計(jì)初始我們就明確了要用膠粘小塊石材的思路。但是即使是這樣石材本身的價(jià)格也不便宜，我們跑遍了石材市場(chǎng)最后選定了一種幾乎是最便宜的石材，把石材的厚度選到最薄，只有8 mm 每塊尺寸80×400 既降低了石材用量又減輕了石材的重量。石材的加工方法采用機(jī)切面，這種最簡(jiǎn)單的加工方式。但是這種石材的顏色過(guò)淺與初始設(shè)計(jì)的顏色有差距，深一些的價(jià)格又要貴很多，偶然間發(fā)現(xiàn)石材刷過(guò)防滲劑后顏色會(huì)變深，最后采用了刷兩遍防滲劑的辦法使顏色達(dá)到了要求。石材塊小很容易被錯(cuò)看成灰磚，本來(lái)想用齊縫的石材貼法來(lái)和磚做區(qū)別但是當(dāng)作樣板墻的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的工人水平有限又趕工期1 m×2 m 的樣板墻竟然貼不平整，完全沒(méi)有齊縫石材的那種工業(yè)感。這樣只好修改方案。但也不能簡(jiǎn)單的錯(cuò)縫，那就和灰磚過(guò)于接近，最后用的是寬窄條的石材通過(guò)排列組合的方式獲得一定的規(guī)律然后重復(fù)循環(huán)，具體原則是這樣：先規(guī)定了每一橫排端頭石材的寬度規(guī)律由上至下是80、60、30、60、30、80、60、80、30，形成一個(gè)循環(huán)單元依次向下重復(fù)，又規(guī)定了端頭石材的長(zhǎng)度依次為300、600、100、200、360、500、400、100。從橫排第二塊開(kāi)始，寬度60 和80 的石材后排列同寬度但長(zhǎng)度均為600 的石材，并且每10 塊中隨機(jī)位置穿插一個(gè)同寬度但長(zhǎng)度為400 的石材；而寬度為30 的石材，從第二塊開(kāi)始排列同寬度但長(zhǎng)度均為360 的石材，這樣就保證了和寬度60、80 的石材錯(cuò)縫累疊。

圖7

在石材勾縫與否、用什么顏色勾縫的問(wèn)題上，我們也做了一些實(shí)驗(yàn)。由于游泳池的西山墻設(shè)計(jì)開(kāi)高窗，故有大片墻面且處于比較偏的位置，適合做實(shí)驗(yàn)墻。我們實(shí)驗(yàn)了3 mm 白縫和3 mm 不勾縫，發(fā)覺(jué)縫隙的黑色與石材結(jié)合能更好的體現(xiàn)出韻律感，白色的勾縫不夠明顯；我們又實(shí)驗(yàn)了5 mm 白縫，勾縫則顯得太過(guò)突兀。最后我們選擇了3 mm 深灰色勾縫，既實(shí)現(xiàn)了不勾縫的視覺(jué)效果，又因加入勾縫劑加強(qiáng)了墻面的整體剛度。實(shí)驗(yàn)墻之后并不會(huì)被拆除，我們準(zhǔn)備將其設(shè)計(jì)成塊與選定的3 mm 深灰色勾縫結(jié)合在一起保留實(shí)驗(yàn)過(guò)程，也會(huì)有很好的效果。

3.2 一個(gè)問(wèn)題的3 種答案

方案剛開(kāi)始時(shí)，想把會(huì)所做出一些文化氣質(zhì)，低調(diào)而有意境，我們想到了運(yùn)用瓦這一傳統(tǒng)建筑元素來(lái)塑造墻面。瓦的使用在我國(guó)有著悠久的歷史，而且上至帝王下到平民均用瓦來(lái)蓋房，可以說(shuō)中國(guó)人對(duì)瓦有著很深的情愫。同時(shí)，相比于石材，瓦之間的組合方式更加靈活透氣，可以與石材形成虛實(shí)對(duì)應(yīng)，塑造更加豐富的空間感受。

在現(xiàn)代眾多運(yùn)用瓦的建筑物中，我們發(fā)掘了兩個(gè)典型方式以供參考。一是隈研吾在成都新津建的知藝術(shù)館。

知藝術(shù)館位于新津的老君山腳下。建筑師選擇了當(dāng)?shù)毓に嚿a(chǎn)加工的瓷瓦，當(dāng)然它的材料也取自當(dāng)?shù)?，隈研吾期望用這樣的方式將建筑物與當(dāng)?shù)氐淖匀晃幕诤显谝黄穑瑫r(shí)呼應(yīng)了道教中講求的天人合一。

瓷瓦被繩子串接起來(lái)形成了建筑大部分的表皮。然而，大廳的立面采用了一種截然不同的形式。斜交的鋼架形成表皮上的基本網(wǎng)格，再將瓷瓦嵌入每一個(gè)格子里，既解決了大量瓷瓦的安置問(wèn)題又形成了整齊劃一的震撼效果。

另外一個(gè)是奧林匹克公園下沉庭院2 號(hào)院古木花亭。這個(gè)下沉庭院由1～7 號(hào)院組成，通過(guò)一系列的庭院串聯(lián)，在有限的空間里充分展示中國(guó)建筑風(fēng)貌。這一設(shè)計(jì)的核心主題就是如何在現(xiàn)代環(huán)境中再現(xiàn)傳統(tǒng)。

2 號(hào)院又被稱(chēng)作“瓦院”，它選取了青瓦作為主要的建筑元素。尤其值得我們注意的是院落墻對(duì)青瓦別出心裁的運(yùn)用。由于青瓦材質(zhì)脆、自重大，大量堆疊在一起，下層瓦片會(huì)被過(guò)大的荷載壓碎。建筑師加入了4～5 根由下至上貫通的鋼條來(lái)分擔(dān)荷載。如此通過(guò)鋼結(jié)構(gòu)支撐構(gòu)件的配合，將青瓦成功的堆疊起來(lái)，同時(shí)鋼這一現(xiàn)代元素的加入也豐富了傳統(tǒng)空間的表情。

圖8

然而，第一種做法需要每一個(gè)瓷瓦中穿入一個(gè)金屬構(gòu)件與鋼架相連接，故每一個(gè)瓷瓦制作時(shí)都需要為金屬件預(yù)留空間，增大了制作成本和難度，再者，金屬件與鋼架的連接也具有較高難度。這一系列的工藝不足夠成熟，在造價(jià)較低的條件下由工人操作難以保證施工的質(zhì)量。

后一種做法，上下貫通的鋼條本身的造價(jià)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了青瓦的成本，同時(shí)青瓦摞放在一起，空隙極小，無(wú)法實(shí)現(xiàn)我們想要的通透的空間效果。

于是，我們開(kāi)始考慮加強(qiáng)瓦的強(qiáng)度，用水泥砌塊做成瓦的形式來(lái)替代瓦。這又包括兩種方式：

1)將每一個(gè)砌塊作為一個(gè)瓦進(jìn)行累疊，但由于水泥砌塊無(wú)法做到真實(shí)瓦的尺寸，最小厚度也要40 mm，不僅效果失真還不夠穩(wěn)定；

2)將每一個(gè)砌塊作為一個(gè)大的整體，其間鏤空出似瓦的花紋。但其中需要找到貫穿的長(zhǎng)直線(xiàn)來(lái)安放鋼筋來(lái)加強(qiáng)整體強(qiáng)度，這在堆疊的瓦狀花紋中是難以實(shí)現(xiàn)的。

我們接著想到第三種途徑——尋找一種成熟的工業(yè)產(chǎn)品，既要保證造價(jià)經(jīng)濟(jì)又要具有瓦的意向。

我們首先使用的是再造木。把每一塊再造木中間都彎折一個(gè)固定角度，模擬瓦片的側(cè)面形象，發(fā)現(xiàn)出來(lái)的形式呆板且距離瓦的意味較遠(yuǎn)。

我們又想到了擴(kuò)張網(wǎng)。用擴(kuò)張網(wǎng)模擬瓦片堆砌連接的樣子并不難，僅僅需要在花紋上略作修改。通過(guò)嘗試發(fā)現(xiàn)擴(kuò)張網(wǎng)可以通過(guò)類(lèi)似瓦的意象喚起人們對(duì)瓦的情感，營(yíng)造出傳統(tǒng)的空間韻味，而且簡(jiǎn)單易行，適合低成本的批量生產(chǎn)。

由于擴(kuò)張網(wǎng)的最大長(zhǎng)度可以做到2.4 m，不可避免地要考慮兩塊擴(kuò)張網(wǎng)之間的銜接。我們采用了兩種方式。圍合窗口的地方將用于銜接的金屬桿件做成“工”字形，兩個(gè)“一”突出在網(wǎng)外，幫助強(qiáng)調(diào)了窗口的邊界。一般的墻面上將桿件做成長(zhǎng)方形小塊，隱藏在擴(kuò)張網(wǎng)的后面。在窗口的設(shè)計(jì)中，我們采用了兩種模數(shù)：1.05 m 與2.1 m。跟隨窗口在墻面上位置和窗口大小的不同，圍合的擴(kuò)張網(wǎng)也勢(shì)必做出相應(yīng)的調(diào)整。我們針對(duì)圍合每一個(gè)窗口的擴(kuò)張網(wǎng)都做出單獨(dú)的設(shè)計(jì)，避免簡(jiǎn)單的豎向垂直拼接，把每一個(gè)窗口周?chē)臄U(kuò)張網(wǎng)錯(cuò)動(dòng)相接形成類(lèi)似于風(fēng)車(chē)的形式。

4 低造價(jià)

這個(gè)建筑中的植物我們選擇了竹子。竹子本身價(jià)格低廉，保證了造價(jià)，同時(shí)它可以傳達(dá)傳統(tǒng)文化的意味，意境上配合了我們的設(shè)計(jì)。再者，一片竹林作為一種劃分空間的手法，與石材、瓦狀擴(kuò)張網(wǎng)虛實(shí)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了建筑中的韻律感與豐富性。

圖9

項(xiàng)目里的景觀(guān)設(shè)計(jì)連同建筑作為一個(gè)整體進(jìn)行設(shè)計(jì)。鋪地的石材與墻面的石材基本一致，只是在厚度上略有變化，使得視覺(jué)上渾然一體。

在設(shè)計(jì)208 所專(zhuān)家公寓三號(hào)樓的過(guò)程中，問(wèn)題不僅僅出現(xiàn)在紙面的設(shè)計(jì)上，更多的問(wèn)題在實(shí)際的操作中涌現(xiàn)出來(lái)。見(jiàn)招拆招也成了一件不得不做的事情，同時(shí)，恰恰是它們幫助我們回歸到了建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

[1]方案設(shè)計(jì)：陳一峰楊光尚佳郭祺偉何繼舜崔軼群

[2]古木花廳圖片來(lái)源：http：//blog.thmz.com/UploadFiles/2008-11/72 218694274.jpg