□ 文/郭建良

（作者是青島農(nóng)業(yè)大學(xué)教授）

第56屆“荷賽”年度照片《加沙葬禮》進(jìn)行了包括曝光、色調(diào)在內(nèi)的后期處理，遭到質(zhì)疑。因此，新聞攝影“PS”的底線問(wèn)題再引爭(zhēng)論。

《加沙葬禮》是瑞典攝影記者保羅·漢森（Paul Hansen）于2012年11月20日拍攝的，畫(huà)面記錄了以色列轟炸加沙之后的悲?。簝蓺q的Suhaib Hijazi和他的哥哥Muhammad以及他們的父親均在轟炸中喪生，母親重傷送院。叔叔們抱著他們的遺體經(jīng)過(guò)一個(gè)小巷子前往清真寺舉行葬禮，后面是擠滿巷子的憤怒人群。（圖1）。

HDR技術(shù)是否可以使用？

首先對(duì)這幅作品曝光進(jìn)行發(fā)難的，是著名照片上傳網(wǎng)站PhotoShelter的首席執(zhí)行官Allen Murabayashi。Allen在2013年2月19日發(fā)表一篇題為《為什么荷賽獎(jiǎng)的新聞?wù)掌孟耠娪昂?bào)？》的博客文章，文章質(zhì)疑拍攝者對(duì)照片做了過(guò)分的后期處理，使用了“HDR”（High-Dynamic Range英文縮寫(xiě)）圖片處理軟件，改變了畫(huà)面高光和陰影部分的曝光，使高光部分有層次、陰影部分有細(xì)節(jié)，從而呈現(xiàn)出“電影海報(bào)”一樣的視覺(jué)效果。對(duì)此，Allen憤憤不平地寫(xiě)到：“過(guò)度修飾，讓我們面臨著誠(chéng)信危機(jī)。”

筆者認(rèn)為，Allen的質(zhì)疑并不恰當(dāng)。經(jīng)過(guò)這樣的后期調(diào)整，新聞信息的傳遞更準(zhǔn)確、更具現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性。這得從攝影一個(gè)比較專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)“寬容度”說(shuō)起。所謂寬容度，是指感光材料對(duì)光線明暗反差的容納程度。超過(guò)了“寬容度”，無(wú)論是過(guò)亮的部分還是過(guò)暗的地方，都無(wú)法清晰地展現(xiàn)事物細(xì)節(jié)。而目前，所有用于攝影的感光材料的寬容度，都小于人眼的寬容度，尤其是數(shù)碼相機(jī)的感光材料CCD等。在拍照之前確定曝光量時(shí)，常常出現(xiàn)這樣的情況：照顧了高光區(qū)域的曝光，陰影部分就會(huì)由于曝光不足而丟失一些細(xì)節(jié)，變成死黑一片；而照顧了陰影部分的細(xì)節(jié)，高光區(qū)域又會(huì)由于曝光過(guò)度而失去層次，變得一片慘白。“HDR”技術(shù)是目前數(shù)碼相機(jī)感光材料寬容度無(wú)法達(dá)到人眼寬容度的一種補(bǔ)救技術(shù)。《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)新聞?wù)掌笃诩庸さ囊?guī)定中有這樣的話：“對(duì)色彩和反差的調(diào)整，必須在一定限度內(nèi)進(jìn)行，目的是為了更準(zhǔn)確地還原現(xiàn)場(chǎng)信息?！睗h森的后期調(diào)整正是出于這個(gè)目的。

色調(diào)調(diào)整的“擦邊球”

另一個(gè)質(zhì)疑來(lái)自對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)掌纳{(diào)處理。這個(gè)話題由法國(guó)博客作者Andr Gunthert發(fā)起。Andr通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，漢森在向荷賽提交參賽作品的時(shí)候，有意調(diào)整了照片的整體色調(diào)，將原本明亮的暖色調(diào)調(diào)整為死灰的冷色調(diào)。對(duì)照首發(fā)這幅照片的瑞典《每日新聞》報(bào)2012年11月21日頭版照片來(lái)看，這種調(diào)整相當(dāng)明顯。

《每日新聞》是瑞典知名報(bào)紙，自從2000年以來(lái)，漢森就一直服務(wù)于這家報(bào)紙。面對(duì)這幅《加沙葬禮》，圖片編輯給出大半個(gè)版面。首發(fā)的《加沙葬禮》整體呈現(xiàn)出與悲哀氣氛不相匹配的暖色調(diào)（圖2）。

顯然，漢森在投稿參賽前意識(shí)到了這種不和諧，于是調(diào)整了整體色調(diào)。對(duì)此，Andre持否定態(tài)度，并引用法國(guó)一家媒體的評(píng)論說(shuō)：“攝影師的調(diào)色似乎是在把一張抓拍照片變成繪畫(huà)。結(jié)果當(dāng)然很令人震驚……”。

事實(shí)上，漢森改變畫(huà)面色調(diào)，但并沒(méi)有改變畫(huà)面的基本新聞事實(shí)。問(wèn)題是，這一改變的確影響到了新聞信息的傳播效果。

這是否構(gòu)成“違規(guī)”？在荷賽參賽規(guī)則第15條中說(shuō)得清清楚楚：“不可修改圖片內(nèi)容。只允許進(jìn)行符合當(dāng)前行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的潤(rùn)飾。評(píng)判委員會(huì)是這些標(biāo)準(zhǔn)的最終評(píng)判人，可酌情要求查看照相機(jī)記錄的未經(jīng)潤(rùn)飾文件或未經(jīng)調(diào)色底片或正片的掃描文件?！鄙{(diào)的調(diào)整顯然不屬于“修改圖片內(nèi)容”，顯然屬于“符合當(dāng)前行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的潤(rùn)飾”。這一點(diǎn)也得到了荷賽評(píng)委們的回應(yīng)：“當(dāng)目標(biāo)是為了美學(xué)上的追求，我不認(rèn)為這有任何問(wèn)題?！?/p>

影調(diào)處理的危險(xiǎn)區(qū)

如果說(shuō)色調(diào)的調(diào)整多是出于“美學(xué)上的追求”，被荷賽評(píng)委接受的話，那么，影調(diào)的調(diào)整除了出于“美學(xué)上的追求”以外，還極易觸犯新聞攝影后期處理的大忌——“修改圖片內(nèi)容”，讓畫(huà)面上本已存在的形象“人間蒸發(fā)”。

荷賽評(píng)委調(diào)閱了《加沙葬禮》的RAW格式文件（無(wú)損壓縮文件），認(rèn)為漢森對(duì)照片的調(diào)整“并非是為了隱瞞什么，也無(wú)任何遮蔽事實(shí)的行為。他所做的事情都是傳統(tǒng)暗房里被允許的”。這表明荷賽方面肯定了漢森的做法。他們衡量一幅獲獎(jiǎng)作品是否過(guò)度使用圖片處理軟件的標(biāo)準(zhǔn)，就是看他是否改變、隱瞞、掩蓋了什么。

《每日新聞》編輯首發(fā)這幅照片的時(shí)候，剪裁掉了左邊那人扶著墻壁的手以及左下角穿藍(lán)色衣服人的肩頭，并用文字對(duì)肩頭的殘留部分進(jìn)行覆蓋，使讀者完全看不出這一有損畫(huà)面主題表現(xiàn)的視覺(jué)形象（見(jiàn)圖2）。弱化照片上某些視覺(jué)形象是報(bào)紙圖片編輯權(quán)限范圍內(nèi)的事，這種手法許多報(bào)紙編輯都在熟練使用。

2013年2月16日，《每日新聞》在頭版用一幅大照片來(lái)介紹漢森和他的獲獎(jiǎng)作品。照片上，獲大獎(jiǎng)的《加沙葬禮》被放大成齊胸高的巨幅照片。細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面上漢森展示的這幅獲獎(jiǎng)作品左下角做了“過(guò)度”壓低影調(diào)處理，幾乎成了黑色，“藍(lán)衣肩頭”完全湮沒(méi)在黑色影調(diào)之中，像不曾存在過(guò)一樣。這種做法與“抹掉”畫(huà)面某些形象并無(wú)本質(zhì)上的差別，已經(jīng)突破了新聞圖片后期處理可容忍的底線。好在參加荷賽的作品并沒(méi)有這樣處理，否則，僅憑借這一點(diǎn)就可以取消他的獲獎(jiǎng)資格了，這方面荷賽是有過(guò)先例的(見(jiàn)圖3)。

2013年2月16日，在科威特舒韋赫出版的《阿拉伯時(shí)報(bào)》（Arab Times）頭版，使用這幅獲獎(jiǎng)?wù)掌臅r(shí)候，有意調(diào)亮了整幅照片的影調(diào)，讀者可以清晰看到左下角那個(gè)“藍(lán)衣肩頭”(見(jiàn)圖4)。

影調(diào)調(diào)整是新聞圖片后期處理的危險(xiǎn)地帶，處理不好就有“隱藏”“掩蓋”之嫌。而“隱藏”“掩蓋”畫(huà)面形象是新聞攝影堅(jiān)決禁止的。