余志超

（安徽阜陽(yáng)師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，安徽 阜陽(yáng)236037）

一、作品分析

肖邦的《 小調(diào)夜曲》（Op.9 No.1）作為其編號(hào)內(nèi)夜曲的第一首，堪稱(chēng)肖邦夜曲的開(kāi)山之作。這首夜曲的創(chuàng)作時(shí)間大約在1830年，正值肖邦從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，起身赴西歐旅行之際。顯然，在初涉夜曲這類(lèi)體裁時(shí)，肖邦還處于學(xué)習(xí)摸索階段，作品中遺留有鮮明的前人創(chuàng)作風(fēng)格，尚未嘗試加入深刻對(duì)比的戲劇性?xún)?nèi)容，其夜曲的獨(dú)創(chuàng)性也沒(méi)有形成。這首《小調(diào)夜曲》顯然不是肖邦夜曲的典型，卻是無(wú)疑夜曲這一體裁的典型，它沿襲了夜曲創(chuàng)始人菲爾德的柔美風(fēng)格。然而，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)——就是在這傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格和形式中，肖邦展示出了他無(wú)與倫比的天才樂(lè)思和極其豐富的和聲語(yǔ)言。本文即試圖在對(duì)此曲作整體分析的基礎(chǔ)上，著重探究蘊(yùn)藏其中的極具肖邦特色的和聲語(yǔ)言。

《 小調(diào)夜曲》的整體曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式，中部為典型的三聲中部，再現(xiàn)部縮減再現(xiàn)，最后附有補(bǔ)充式的尾聲。大致圖示如下：

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二、教學(xué)與演奏要點(diǎn)

第一樂(lè)句緩緩下行的主題旋律線首先給全曲定下了柔美、松弛的感情基調(diào)，下聲部襯托的分解和弦織體非常恰當(dāng)?shù)嘏浜狭诉@種情緒。espress（有表現(xiàn)的）要求我們?cè)趶椬噙@一段時(shí)將每一句的語(yǔ)氣更富有表情?？梢韵炔认绿ぐ?，以極弱的力度淺觸鍵彈奏第一小節(jié)的旋律，使音色更加虛渺、柔和。隨上行稍稍加深觸鍵，下行時(shí)再平緩回落。而左手的分解和弦間距較大，加強(qiáng)了和聲的色彩感與空間感，這種鋼琴織體被舒曼和勃拉姆斯等浪漫主義作曲家大量借鑒，特別是在他們的藝術(shù)歌曲中，這種鋼琴和聲織體的運(yùn)用淡化了和聲的功能性，極具色彩性的和聲常常使得音樂(lè)氣氛飄渺而唯美。因此，我們?cè)趶椬嘧笫謺r(shí)要有意識(shí)的去表現(xiàn)這種通感?？梢越梃b《威尼斯船歌》的左手彈奏方式，先弱進(jìn)入，隨著上行節(jié)奏加緊、力度稍大，使左手伴奏如緩緩流動(dòng)的河水。

第5小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)至主調(diào)的關(guān)系大調(diào) 大調(diào)，伴隨著力度的加強(qiáng)，一直迷離的氣氛也漸漸明朗起來(lái)。在轉(zhuǎn)調(diào)的標(biāo)志音上，肖邦注明了sfp，之后在上聲部延留 音，旋律則臨時(shí)轉(zhuǎn)至中聲部，力度繼續(xù)增強(qiáng)。彈奏這里時(shí)，右手連續(xù)的 音力度不斷加強(qiáng)，觸鍵加深，直至 音，讓音色愈加堅(jiān)實(shí)。用小指保持

音后，以貼鍵方式柔和的彈奏出中聲部旋律，用音色于上方聲部區(qū)分開(kāi)。但要注意上方聲部 — —F的進(jìn)行，不可因中聲部的出現(xiàn)使其斷開(kāi)。從這之后開(kāi)始了一連串的變格進(jìn)行，而在第6小節(jié)后半拍上又出現(xiàn)了肖邦偏愛(ài)的大調(diào)降六級(jí)音，這多少說(shuō)明了盡管離調(diào)至同主音大調(diào)，可音樂(lè)性格應(yīng)繼續(xù)保持略帶憂郁的柔弱。第5小節(jié)的兩個(gè)聲部在此又融合，音色上兼容之前兩個(gè)聲部的音色，柔和中略帶扎實(shí)感，此外注意演奏時(shí)F音之后的氣口。第7小節(jié)后半拍再次降低大調(diào)六級(jí)音，并以這個(gè)和弦做增三和弦轉(zhuǎn)調(diào)，渾然不覺(jué)地轉(zhuǎn)回了 小調(diào)，此樂(lè)段隨后在屬七和弦上開(kāi)放終止。這里smorz（漸漸消失）讓我們有意識(shí)去表現(xiàn)出一個(gè)段落的結(jié)束感，可以稍稍漸慢。

第8小節(jié)后半拍開(kāi)始平行樂(lè)段。第11小節(jié)處的大串音群與之前有所變化，F(xiàn)音要貼鍵快速?gòu)椬啵憩F(xiàn)出頓音的感覺(jué)。隨即至高兩個(gè)八度的F音，要非常連接的彈奏（legatiss.）。至第13小節(jié)沒(méi)有像之前那樣轉(zhuǎn)到平行大調(diào)，而是運(yùn)用分裂模進(jìn)的手法，連續(xù)運(yùn)用副屬和弦一步步推向首部的高潮——伴隨著第17小節(jié)的最高音 音，下方是降二級(jí)音的屬七和弦到拿波里六和弦這種極富色彩性的和聲進(jìn)行，隨后高潮回落，由降五音的屬七和弦到主和弦的進(jìn)行完滿(mǎn)終止結(jié)束了首部。在彈奏這一段時(shí)，每一小節(jié)第一拍的裝飾單音，都在之前一小節(jié)的最后半拍彈奏，使第一拍的重音仍與第一個(gè)單音并置，堅(jiān)實(shí)的音色保持住，而下行時(shí)則非常流動(dòng)。第17小節(jié)處，con forza（有力的）標(biāo)明力度上的特點(diǎn)，以及音色上的扎實(shí)感。深觸鍵彈奏，但注意下行三連音的跳音記號(hào)，不需要手腕帶動(dòng)跳動(dòng)，僅僅是手指跳動(dòng)，表現(xiàn)流動(dòng)的音色即可。后半小節(jié)則開(kāi)始漸弱。至18小節(jié)處，左手上行時(shí)稍有漸強(qiáng)表現(xiàn)，somrz（漸漸消失的）提示我們彈奏時(shí)漸弱。在這一個(gè)半小節(jié)的時(shí)值內(nèi)使高漲的情緒回落，表現(xiàn)段落的結(jié)束感。

中部從bD大調(diào)的主和弦開(kāi)始，且像首部開(kāi)始一樣主持續(xù)了4小節(jié)。為了配合高聲部旋律的半音級(jí)進(jìn)下行，在下聲部伴奏和弦中的音也與旋律音保持平行六度著半音級(jí)進(jìn)下行，后一拍的在保持著的主和弦中略顯突兀，隨后半音下行解決到。因此在演奏時(shí)，大指彈奏這幾個(gè)音時(shí)要稍稍加重力度，盡量使其具有連接感。并且中部開(kāi)始時(shí)音色更加飄渺，雖然是八度但要更加輕柔。注意重音記號(hào)的表現(xiàn)。23小節(jié)開(kāi)始的第二樂(lè)句乍一看像是平行于第一樂(lè)句，其實(shí)它已經(jīng)悄然利用等音（E=）轉(zhuǎn)至高半音的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)D大調(diào)了，和聲色彩發(fā)生了驟然轉(zhuǎn)變。

第25小節(jié)后半拍，極弱的力度突然轉(zhuǎn)強(qiáng)，力度記號(hào)f清楚地標(biāo)在了音上。第24小節(jié)以極微弱的力度彈奏，并且稍稍漸慢，之后突強(qiáng)時(shí)深觸鍵彈奏扎實(shí)有力的音色，與之前做出強(qiáng)烈而戲劇的對(duì)比，并且回復(fù)原速。肖邦在這里匠心獨(dú)運(yùn)地利用了這個(gè)音做等和弦轉(zhuǎn)調(diào)，即這里D大調(diào)的七級(jí)七和弦等于大調(diào)的重導(dǎo)七和弦，從而自然地進(jìn)行到大調(diào)的屬九到主和弦的完全終止式。在短短的8小節(jié)內(nèi)，肖邦天馬行空般地做著豐富的和聲轉(zhuǎn)換，運(yùn)用等和弦完成了一次又一次的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，卻在音響上不失平和，且保持著方整的句型。

這個(gè)8小節(jié)段落隨后重復(fù)了一次，但在完全終止之后，第35小節(jié)開(kāi)始了一段補(bǔ)充終止，在副屬和弦的伴隨下，旋律密度加大，情緒幾欲高漲。彈奏時(shí)上行漸強(qiáng)、下行漸弱，稍稍加入自由節(jié)奏的運(yùn)用，使密集處稍稍緊湊，與其它做出對(duì)比地方，使這里的情緒起落更具拉伸感。但隨著第38小節(jié)重屬和弦無(wú)力地解決到了導(dǎo)七和弦，值得注意的是它是一個(gè)升高了三音的變和弦，進(jìn)一步加劇了這個(gè)導(dǎo)七和弦的不協(xié)和度和色彩感。在突強(qiáng)的八度音之后，緊接著抖動(dòng)踏板使左手音量能夠突弱下來(lái)，漸至導(dǎo)七和弦處。

第61小節(jié)處，運(yùn)用同樣的手法回到原調(diào)，情緒已回落。以極微弱的力度彈奏，讓音色更加朦朧。在第67小節(jié)突強(qiáng)彈奏與F音，之后再次運(yùn)用抖動(dòng)踏板，使音響突弱下來(lái)，左手持續(xù)漸弱。

再現(xiàn)部縮減再現(xiàn)。第73小節(jié)的裝飾音群再次發(fā)生變化，右手20連音對(duì)位左手的六連音，更加密集，要運(yùn)用手指的主動(dòng)性去跑動(dòng)，不要使用手腕。最后的拿波里終止式漸弱重復(fù)一次后，力度突然變?yōu)楹軓?qiáng)，高聲部從高音區(qū)向低低音區(qū)平行三度滑落，和聲則是極富色彩性的導(dǎo)七和弦，其中二級(jí)音降低（變?yōu)榱艘粋€(gè)大小七和弦）。彈奏時(shí)表現(xiàn)出每一個(gè)音的變化，并漸弱彈奏，稍稍有停頓感與空隙感。最后沒(méi)有解決到主調(diào)小調(diào)，而是到了同主音大調(diào) 大調(diào)的主和弦上（肖邦其后許多小調(diào)性夜曲最后都結(jié)束在了同主音大調(diào)上）。柱式和弦以極弱的力度重復(fù)了四次后，在中聲部出現(xiàn)了大調(diào)降六級(jí)音級(jí)進(jìn)下行的隱伏聲部，在意猶未盡中再次強(qiáng)調(diào)了這首夜曲略帶憂郁的色彩性基調(diào)。長(zhǎng)音演奏時(shí)保持住，重復(fù)時(shí)的跳音記號(hào)并不是要有非常跳躍的音感，而是音色上使其更加具有通透感。而隱伏聲部至F則彈奏的連綿。最后琶音分解和弦以非常慢的速度彈奏，力度極弱極弱，聲音若隱若現(xiàn)，如余音繞梁一般。

總之，這首美輪美奐的夜曲最為突出之處便是它豐富多變的和聲語(yǔ)言。其中大量等和弦轉(zhuǎn)調(diào)、變和弦等等的運(yùn)用不僅為樂(lè)曲增添了色彩性，且是音樂(lè)作品性格的重要組成部分。作為演奏者，必須深刻洞悉其中的和聲特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出樂(lè)曲應(yīng)有之義。

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