王悅陽　霍俐敏

“只記得那天上海電閃雷鳴，下著傾盆大雨，我的老師還專門找來一輛三輪車，把我拉到比賽現(xiàn)場。老師為我做了最后的指點(diǎn)，鋼琴師為我定調(diào)、調(diào)音，那場比賽拉的是《二泉映月》，老師一再叮囑我說，那不是風(fēng)花雪月的作品，要體現(xiàn)阿炳的真情實(shí)感?！碧峒?0年前參加比賽的情景，臨近古稀之年的閔惠芬老師仍然記憶猶新。

在1963年的第四屆“上海之春”全國二胡比賽中，閔惠芬年僅十八，是整個(gè)比賽隊(duì)伍當(dāng)中最小的一名。但她卻在當(dāng)時(shí)音樂學(xué)院院長賀綠汀先生和專業(yè)老師的指導(dǎo)下，以一曲《二泉映月》征服了評委，榮獲一等獎(jiǎng)。從此，她的名字與中國二胡音樂史緊密聯(lián)系在一起。2013年是閔惠芬老師獲獎(jiǎng)50周年，為此，作為“上海之春”的重點(diǎn)演出，上海民族樂團(tuán)在上海音樂廳舉辦了一場題為“一江春水”的音樂會，68歲的閔慧芬親登舞臺，演奏了《逍遙津》和《洪湖主題隨想》兩首代表作，以其特有的舞臺魅力征服了現(xiàn)場觀眾。

獨(dú)家藝見：今年是您獲獎(jiǎng)50周年，又一次來到這個(gè)滿載記憶和榮光的舞臺，參加本次祝賀音樂會，您有何感受？

閔惠芬：“上海之春”委員會、文聯(lián)、上海音協(xié)以及我們樂團(tuán)很早就跟我講了，要用這個(gè)題目讓上海民族樂團(tuán)一些優(yōu)秀的演員來展現(xiàn)一下。這次的演員是由我和團(tuán)長商量策劃選出的，是一些由我們自己培養(yǎng)出來的上海本地演員。因?yàn)殚L久以來，北京以及許多外地的活動都極力讓本地區(qū)的演員亮相，而我們上海很少有這個(gè)機(jī)會。因此我極力要把我們上海這些年來（從“文革”結(jié)束到現(xiàn)在）培養(yǎng)出來的優(yōu)秀的、在世界各地著名的民族樂團(tuán)已經(jīng)成為臺柱的演員請回來，所以我們這場音樂會的演員陣容是非常特別的。同時(shí)，范圍也很寬廣，有來自于加拿大、新加坡、臺灣、香港、北京、重慶、杭州等地，還有我們上海本地的四五個(gè)演員，陣容很特別。他們的演奏都非常出色，我覺得這個(gè)比我自己獲獎(jiǎng)還要高興。

獨(dú)家藝見：如今有許多新型的民樂表演方式興起，對于這些“新民樂”您怎么看？民樂作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，這樣的創(chuàng)新是否會帶來一些問題？

閔惠芬：關(guān)于這個(gè)問題，我更想談?wù)勎业南Ｍ?。我希望我們二胡的藝術(shù)不斷地發(fā)展，但是怎樣發(fā)展，我覺得最主要的還是要讓群眾喜聞樂見，要代表先進(jìn)的文化，不能滿足于現(xiàn)在的狀態(tài)——娛樂。我們是應(yīng)該有娛樂的節(jié)目，老百姓需要?dú)g笑。但是一個(gè)國家如果沒有高品位的藝術(shù)，那么就是非常遺憾的。我想我們每一個(gè)只要有一定文化和見解的人都會想到這一點(diǎn)，如果老是熱熱鬧鬧，嘻嘻哈哈，沒有嚴(yán)肅的題材，沒有代表我們中華民族最高的藝術(shù)的水平和境界，我們這些人是要受到譴責(zé)的。我們?nèi)杖找挂顾氲亩际鞘刮覀兊拿褡逡魳酚懈咚降淖髌氛Q生，但這種高水平又不能讓群眾看不懂，脫離群眾。

作為演員，我每天都要面對舞臺，每天都要面對觀眾，假如觀眾不喜歡我，那么我的創(chuàng)作就是不成功的。我做的事就是既要挖掘我們的民族傳統(tǒng)，又要?jiǎng)?chuàng)新開拓。但是，不管怎么創(chuàng)新開拓，我的音樂一定要受群眾的喜愛。希望我們年輕的音樂家們也要有這樣的抱負(fù)，千萬不要弄了半天，觀眾聽不懂。

獨(dú)家藝見：“二胡”、“古箏”等作為中國傳統(tǒng)樂器，越來越多的人，特別是少年兒童加入了學(xué)習(xí)的行列，逐漸成為一種風(fēng)潮。對于當(dāng)代少年兒童民樂教育，您有何看法？

閔惠芬：學(xué)音樂這件事首先是要培養(yǎng)興趣，而且要通過學(xué)習(xí)音樂來提高我們?nèi)褡宓乃刭|(zhì)，并非是一定要成為音樂家。能成為音樂家，吃專業(yè)飯的人不多。所以，作為家長或是現(xiàn)在的老師來講，主要是要引起孩子對于音樂的熱愛。如果學(xué)的是民族樂器，更加需要讓他們意識到我們中華民族的偉大傳統(tǒng)，倒不一定需要演奏得多高深，參加比賽、評獎(jiǎng)或是考取音樂學(xué)院，畢竟能考取音樂學(xué)院只是少數(shù)。但是從小總要懂一點(diǎn)中國民族樂器的名稱，樂器起碼要認(rèn)識，中國最優(yōu)秀的經(jīng)典作品，例如《二泉映月》、《十面埋伏》、《春江花月夜》等等都應(yīng)該知道。

獨(dú)家藝見：對于中國民樂的未來發(fā)展，您有何展望？

閔惠芬：我認(rèn)為，首先民樂作品要為人民喜聞樂見，其次民樂要走向世界。我覺得，要更多地想為我們自己的同胞服務(wù)。而不是說到外國去演就是光榮的，在山溝溝演就是不光榮的。在我的演藝生涯中，我?guī)缀跏裁吹胤蕉嫉竭^，讓我記憶特別深的是當(dāng)年在礦井的演出，那里的礦工都不能進(jìn)城看節(jié)目，只能在礦井口鋪一塊紅地毯作為舞臺。當(dāng)時(shí)那里是由甘肅蘭州的敦煌藝術(shù)劇院進(jìn)行演出，我參加了那次演出，我們分成若干個(gè)小分隊(duì)，在大約是四個(gè)礦井進(jìn)行演出，當(dāng)時(shí)我坐在汽車上，汽車?yán)@著山轉(zhuǎn)，來到一個(gè)礦井口，我拉好五六個(gè)曲子，整個(gè)小分隊(duì)演奏完畢就又上汽車，去另一個(gè)礦井。像這一類的演出經(jīng)歷都是我非常美好的回憶。漁船上的小學(xué)、部隊(duì)、賑災(zāi)地區(qū)等等，有條件我要去，沒條件我也要去。有一次，我主動提出到甘肅最干旱的地方看看，我要去慰問一下那里的鄉(xiāng)親，那里缺水缺得非常厲害，想盡一切辦法改造水利，那次是到了山頂為山民演奏。

中國民樂在解放前就已經(jīng)走向國際了，到外國去轉(zhuǎn)一圈并不是什么稀奇事。出國去演奏僅僅是一種方式，主要是你到了外國以后演什么。我覺得到了外國，就應(yīng)該介紹我們中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)以及我們這一代人對于民族音樂或是中國藝術(shù)方面的貢獻(xiàn)，讓國外的不同膚色的人認(rèn)識到中華民族是一個(gè)怎樣的民族。藝術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該努力創(chuàng)造機(jī)會展示我們優(yōu)秀的演員和作品，讓世界人民更加深入地了解中國文化傳統(tǒng)和藝術(shù)上的境界。

“文革”結(jié)束不久，民樂乃至各種藝術(shù)均處于低谷期，那時(shí)候我就已開始做大量的民樂普及工作。過去觀眾層次低，現(xiàn)在形勢好得多了，觀眾都很會欣賞，其中也不乏學(xué)樂器的人。雖然當(dāng)前的民樂發(fā)展還存在一些困難，但總的來說，已經(jīng)有了很大改變，我的信心非常足。民樂普及工作應(yīng)該繼續(xù)做下去，然后我們要?jiǎng)?chuàng)作出更多深受老百姓喜聞樂見的作品。