毛尖

任正非在給公司的內(nèi)部郵件中說，華為的接班人除了要具備以前講過的視野、品格、意志之外，還要具備對價值評價的高瞻遠(yuǎn)矚和駕馭商業(yè)生態(tài)環(huán)境的能力等等。他說，這些能力他的家人都不具備，因此，他們永遠(yuǎn)不會進(jìn)入接班人序列。至此，全球矚目的“華為接班人”問題變成了華為轉(zhuǎn)型問題，一代家長即將退出江湖，全球第二大通訊供應(yīng)商將如何迎戰(zhàn)新時代？

華為轉(zhuǎn)制我沒有能力置評，我感興趣的是，作為“全球最具爭議的商人”，任正非退休之后的華為似乎很有時代特征，風(fēng)風(fēng)雨雨的政壇不去說它，當(dāng)下的電影圈基本進(jìn)入無父的時代。

沒錯，這是我看了《致我們終將逝去的青春》后的感想。

坦白說，最早在媒體上看到趙薇要執(zhí)導(dǎo)《致青春》，我多少有些不以為然。還珠格格這個角色既是她的金箍棒，也是她的緊箍咒，所以，我跟不少朋友一樣，覺得趙薇當(dāng)導(dǎo)演，懸乎！尤其，理論上來說，她個人的電影片單雖長，能進(jìn)入電影史的作品畢竟欠奉。

可毫無疑問，《致青春》為她刷出了嶄新的可能，雖然在任何意義上，這部電影也終將成為一部流行之作，一個票房童話。但是，在這部導(dǎo)演處女作里，趙薇非常聰明地避開了她之前參演的那些愛情故事的陳詞濫調(diào)，《致青春》不亂搞誤會，不歇斯底里，不制造巧合，不拖泥帶水，她警惕肉麻警惕脫俗，甚至警惕小清新警惕大煽情。八九個人物，主線和副線的關(guān)系交叉很清晰，呈現(xiàn)很完整，而且角色彼此之間構(gòu)成互文的支持，所以我驚奇地看到，幾個在爛片中經(jīng)常出沒的偶像明星，在這部戲中的表現(xiàn)，卻是可圈可點(diǎn)。

五一節(jié)晚上，新衡山電影院1號大廳真正滿座放映，我坐在觀眾席里有點(diǎn)小激動，很多年了，我在電影院里沒看到過這么多人，《致青春》的毛病其實(shí)很多，比如BP機(jī)和盜版碟同時代出沒，比如“出國”橋段的歷史感偏差，當(dāng)然更嚴(yán)重的還是后半段的概念人生導(dǎo)致前半段的青春也概念化，但是，所有這些毛病擋不住這部電影呼之欲出的興奮：現(xiàn)在，我說了算！

謝晉已經(jīng)成了墻上的大師，陳凱歌張藝謀垂垂老矣自顧不暇，新登場的電影人既沒有歷史的壓力，也沒有藝術(shù)的負(fù)擔(dān)，第五代第六代出場的時候，還要喊幾句“PASS第四代”、“埋了第五代”，但現(xiàn)在的電影人不用了，他們拿起導(dǎo)筒，再也不用拗時代造型，也不用講肩上的責(zé)任，背后的目光。

滕華濤的《失戀33天》就是給屌絲打打氣，徐崢的《泰囧》就是給百姓逗逗樂，薛曉路的《北京遇上西雅圖》就是給觀眾養(yǎng)養(yǎng)眼，而趙薇的《致我們終將逝去的青春》，就是讓我們在樂過之后，追悼一下自己的青春。這些電影，都是這一兩年來的票房奇跡、媒體主人翁，這些電影，無一例外地出自剛出道或出道不久的導(dǎo)演之手，似乎，在任何一個歷史階段，我們都沒有這么密集地迎來過新導(dǎo)演出手就是票房大片的時代。我想，這是因?yàn)?，有父的時代結(jié)束了。

就這樣狂歡，就這樣哭這樣笑，豪情與賤情齊飛，激情共基情一色，沒有歷史包袱的新電影人，出手豪闊，屌絲最后都能功德圓滿，當(dāng)然，這些屌絲原本就具有高帥富的潛力和面相，比如《西雅圖》里的吳秀波；新導(dǎo)演們也更心地善良，《泰囧》里的徐崢會因?yàn)橥鯇殢?qiáng)的一封信而內(nèi)心決堤；同時，普遍地，他們也更單純更浪漫，《33天》也好，《西雅圖》也好，《致青春》也好，包括《泰囧》里的陶虹，勇往直前為愛付出的女孩子們，你們盡管放心，年輕的導(dǎo)演一定會讓你們愛有所值，一切，新電影人說了算。

我不知道沒有父親后的華為是不是會更上一層樓，我只能隱約地想象，沒有家長的中國電影可能會有一個重新出發(fā)的青春期，但這個青春期也可能短暫到連過程都無法捕捉。