闕政

鎮(zhèn)江城西，西津古渡。始建于六朝的老街巷，阡陌回轉(zhuǎn)間，一個拐角就是一個時代：宋朝的觀音洞、元代的昭關(guān)石塔、同治年間的英領(lǐng)館……江南多古鎮(zhèn)，古鎮(zhèn)又多影視基地，但鎮(zhèn)江市委宣傳部副部長、文廣集團董事長張兵說：“我們不打算跟風建影視城。”因為，每年有那么多電視劇像熟透的果子一樣紛紛落地，紀錄片產(chǎn)業(yè)卻還在嚴冬里等待破冰。

11月9日，首屆“中國鎮(zhèn)江西津渡國際紀錄片盛典”開幕，由中國文化信息協(xié)會、中國影視藝術(shù)協(xié)會、鎮(zhèn)江市委宣傳部及半島國際紀錄片節(jié)共同主辦。張兵說：“我們搭建這個平臺，打造紀錄片的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，就是為了讓紀錄片走出電視臺，進入真正的市場?！笔⒌鋵⒂谰寐鋺翩?zhèn)江，“我們的目標，是今后大家一提到紀錄片交易，就會想到鎮(zhèn)江。就像法國小城戛納，因為電影節(jié)而名揚世界?！?/p>

讓中國的聲音，出現(xiàn)在國際上

盛典的組委會主席，是中國影視藝術(shù)協(xié)會執(zhí)行主席貢吉玖，紀錄片界的泰斗。貢吉玖是鎮(zhèn)江人，運用多年累積的人脈，為家鄉(xiāng)的紀錄片盛典邀請來不少重量級嘉賓——除了共同主辦的半島國際紀錄片節(jié)，澳門國際紀錄片交流協(xié)會、德國國際自然環(huán)境和野生動物電影電視節(jié)、意大利亞洲電影電視節(jié)也都是協(xié)辦單位。11位終評委里，國外評委占了7席——半島主席阿巴斯·阿諾特、野生動物電影節(jié)主席拉爾夫·湯姆斯、法國盧薩斯紀錄片大會副主席克里斯多夫·坡提克等都是國際知名的評審。

在盛典之前，國內(nèi)幾乎看不到專業(yè)的紀錄片評獎平臺。貢吉玖告訴記者：“一般只會在綜合性的電視節(jié)里劃出一塊來，比如上海電視節(jié)、四川電視節(jié)都有紀錄片方面的單項獎。廣州紀錄片節(jié)則是國內(nèi)外的作品都能參選。純粹主推中國紀錄片，這還是第一次。你再看國外，法國有20多個紀錄片節(jié)，而且很多規(guī)模都不小。”

評選標準國際化、主推國產(chǎn)片，這兩個顯著不同于一般紀錄片節(jié)的特性，讓盛典第一次面向全國募集作品，就收到了700多部樣片。從9月份開始，貢吉玖就和許多影視專家一起，對700余部作品進行初選，最終選出56部進入決賽，再按照國際慣例，分長、中、短片分別授予金山、銀山、玉山獎。和半島國際紀錄片節(jié)一樣，盛典也設有“新地平線獎”，鼓勵新人。

即使沒能獲獎的作品，也有機會被送去國外紀錄片節(jié)繼續(xù)參與競逐。“把國外評委請來，一是讓國內(nèi)制作人了解國際審美趣味，拓展視野，提高制作水平?！必暭琳f，“另一方面，還要讓國產(chǎn)紀錄片走出國門，讓中國的聲音，也能出現(xiàn)在國際上?！?/p>

他特別強調(diào)，這是一個“慢工作”，一次兩次是不行的，要堅持一直辦下去。

記者拍專題，電影人拍紀錄片

盡管盛典很看重獨立制片人，但現(xiàn)狀卻是——56部決賽作品里，有超過半數(shù)來自各省、市、縣級電視臺，還有一小部分來自影視公司或紀錄片工作室，而真正獨立制片人的作品，只有7部，僅占八分之一。

據(jù)貢吉玖分析，目前國內(nèi)紀錄片的制作主體主流還是媒體人、電視臺記者編導。根系如此，結(jié)出的成果不難想象：大型獻禮片、城市宣傳片、歷史文獻片、傳統(tǒng)文化片、自然環(huán)保片最是枝繁葉茂。

意大利知名紀錄片人奧萊利亞諾·阿瑪戴依（Aureliano Amadei）是盛典的終評委之一。他自稱看到中國紀錄片的機會不多，評價卻一針見血：“感覺像專題片，是記者拍出來的?！?/p>

當被問及“意大利什么人會去做紀錄片導演”時，他的回答是“電影人”：“有些電影導演，會半路跑去拍紀錄片，拍完紀錄片，又回來拍電影，比如安東尼奧尼。電影人穿梭在電影和紀錄片之間，在意大利很常見?！?/p>

阿瑪戴依自己就曾是個電影演員，出演過安東尼·明格拉的《天才雷普利》。前些年，為了出演一部反戰(zhàn)電影，他和劇組來到伊拉克，結(jié)果不到24小時就遇到炸彈襲擊。同行的20人死了19個，只有他被氣浪拋出而幸存下來。但滿身的彈片還是給他留下了殘疾，至今需要拄拐行走。2010年他根據(jù)自己這段親身經(jīng)歷拍攝了紀錄片《20支香煙》，也在此次盛典中進行展映。

阿瑪戴依的意見也代表了大部分外國評審：西方的紀錄片是電影，中國的紀錄片是專題。評片時，他不喜歡帶有宣傳味道的作品，對焦波的《鄉(xiāng)村里的中國》卻贊賞有加，因為覺得它“情節(jié)故事敘述方法很像電影”，“導演是攝影師出身，知道怎么拍會讓畫面漂亮，花了很多心思在結(jié)構(gòu)安排上，先給你一段美麗的畫面讓你放松，剛放松又有爭吵讓你緊張。我的情緒就一路被他帶著走，片中人的喜怒哀樂都會影響到我，像007電影一樣，技法很成熟，不是扛著一個攝像機看到什么就拍什么。”

讓他感動的還有《娘和娘的獨輪車》、《挑山女人》等原生態(tài)作品。喜歡看中國的原生態(tài)，這幾乎也是國際評審們普遍的審美傾向。貢吉玖舉過一個例子：“中國人看了都覺得好的《故宮》，外國選片人看了一分鐘就說‘請下，這個我們不要。反而延安地方臺拍的一個《農(nóng)民運動會》，他們要了?！边@樣的文化差異，使得中國紀錄片想要走出國門，就始終擺脫不了“老少邊窮”的影子。

阿瑪戴依對此的解釋是：“中國紀錄片還處在成長期，拍大制作，要么技術(shù)上尚不能達到好萊塢或歐洲標準，要么宣傳灌輸意味太濃，所以西方才會更愿意看到原生態(tài)作品?！?/p>

這幾天，鎮(zhèn)江文廣集團的攝影人員跟在國際導演身邊拍攝《美麗鎮(zhèn)江》，短短四五天，已經(jīng)深刻感受到雙方觀念的差異——“他們對人文最感興趣，喜歡大環(huán)境里帶著人，從來不拍寫意的空鏡頭。”“我們喜歡成組，一套大景、中景、特寫齊全，但他們不會?！薄八麄冞€寧可要帶線的話筒也不要無線麥，因為覺得用無線麥聲音會失真。”

因為觀念不同，合作拍攝有時候還會引起矛盾：“老外說天氣好，我們?nèi)ソ吪陌?！我們的工作人員回一句：‘我們有現(xiàn)成的資料片。有時候拍一群人出門，其中有一個在抓臉，我們就會說‘再來一次，老外就會生氣。我們拍東西目的性太強，拍十秒就想用足十秒；而他們對真實性很看重，不會為了好看搞點擺拍、NG什么的，拍起來不刻意，7個小時素材才剪10分鐘?！?/p>

窮解說，富畫面

有種說法是：一個國家的強大與否，要看她有多少價值觀的輸出。由于不能使用國際通行的話語系統(tǒng)講述中國故事，這些年來，國產(chǎn)紀錄片“越洋傳道”始終處于逆流。

一個有趣的現(xiàn)象是，在西方，電視劇越來越像紀錄片，人物身世背景介紹得巨細靡遺，虛構(gòu)的故事講得頭頭是道，唯恐觀眾不把他當真人——而紀錄片，卻越來越影視劇化：情節(jié)豐富，五步一扣，十步一回環(huán)。據(jù)說Discovery有三寶：疑點、爭議點、懸念點。最近正火的六集紀錄片《非洲》，也將野生動物們的故事講得生趣盎然，宛如一部集懸疑、幽默、犯罪、動作、愛情于一身的劇情片。

而我們呢？由于大都是電視臺行為，紀錄片并未真正走入市場，導致它既不需要用娛樂化的手段擴大受眾面，也沒有那么大的投資去擴大再生產(chǎn)。在審片過程中，國外評審的統(tǒng)一意見是：“解說詞太多”、“畫面不美”。

所謂窮解說，富畫面?！斑x中一個題材就能把紀錄片拍到極致，拍到后人再拍相同題材根本沒有超越的可能，這是Discovery或BBC的慣常做法。常常是拍了幾百個小時的素材，才剪出不到兩小時的成片。投資動輒幾百萬美元，而我們連幾百萬人民幣都不可想象?！必暭琳f，“比方說《帝企鵝日記》，7000萬歐元的投資，呂克·雅克用了12年時間籌備，在南極拍了一年半，用的設備都是最頂級的?！?/p>

7000萬歐元從哪里來？“法國有一個影視基金，不是來自政府撥款，而是來源于影視產(chǎn)業(yè)自身——目前由電影門票附加稅、錄像帶和DVD銷售稅、網(wǎng)絡視頻點播營業(yè)稅和電視營業(yè)稅4種稅款構(gòu)成?！敝谱魅酥灰峤晃陌?，基金會就會進行評估，通過后即可獲得一定額度的支持，上不封頂，而且不需要還款。現(xiàn)在這個基金會每年的稅款收入有約10億歐元之巨，并且對全部稅款擁有獨立支配權(quán)。

相比之下，國內(nèi)只有像央視這樣的極少數(shù)出品方會投入巨資。像《舌尖上的中國》這樣數(shù)千萬的投資不可復制，更多電視臺處于“每周必須做出多少分鐘節(jié)目”的壓力之中，對紀錄片播放權(quán)的采購價也十分低廉，通?！爸挥胁坏?0元一分鐘”。

而獨立制片人要創(chuàng)作一部優(yōu)秀紀錄片就更困難，很多時候只能靠自己的“一根筋”——資金是自籌的、生活是苦行僧式的、盈利是遙遙無期的。

畢業(yè)于北京電影學院的青年導演喬喬，以環(huán)保紀錄片《迷失的家園》入圍此次盛典。短短12分鐘21秒的片長，是他從2000多小時的拍攝素材里剪輯出來的，而前后5年的拍攝周期，也耗盡了他“賣了房子又賣車，借完親戚借朋友”募集來的數(shù)百萬元。

《迷失的家園》全片沒有一句解說詞，僅僅以一只燕鷗的視角，呈現(xiàn)人類活動如何頻繁侵占野生動物的家園。電影化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，曾讓它獲得巴黎青年短片電影節(jié)優(yōu)秀影片獎，但這些榮譽并未帶來實際收益——除了與視頻網(wǎng)站協(xié)議播出，也有幾家地方臺找過喬喬，但是出價極低。低到什么程度？喬喬嘆口氣：“仨核桃倆棗，還不夠請吃飯的。”

由于前一部作品沒能回籠資金，喬喬說自己會不定期地接一些商業(yè)片來拍，賺了錢再投入紀錄影片的拍攝。他更愿意把自己的作品稱為“紀錄影片”，心愿是像西方一樣，將來能讓自己的作品走入院線。

缺口1000小時，市場不只1個

在國內(nèi)，像喬喬這樣的獨立制作人還有許多。張兵說：“紀錄片是最適合個性化表達的，一旦具備其他資金來源，就不必和電視臺進行捆綁?！?/p>

西津渡國際紀錄片盛典的一個重要目的，就是讓紀錄片走出電視臺定制模式，走進真正的產(chǎn)業(yè)化運作。“資金、人才、市場，這是紀錄片必不可少的三要素?！睆埍f，“有了這個平臺，才能針對性地解決這三個要素的需求。”

通常人們總覺得有沒有投資對一部紀錄片來說至關(guān)重要，其實“有錢創(chuàng)作，沒錢循環(huán)”才最可怕。盛典組委會除了仿照國際慣例設立紀錄片基金、征集文案，還特意在盛典期間設立了“半島日”和“意大利日”，模擬交易市場，讓制作人直面選片人，了解國際趨勢。據(jù)悉，分獲本次盛典長片、中片最高獎項“金山獎”的資深導演焦波和上海大學影視學院在讀研究生謝修遠，已經(jīng)與組委會簽約，未來，組委會將積極支持他們的紀錄片拍攝，并為其代理版權(quán)銷售事宜。明年，組委會還將啟動“紀錄片市場定制與文案預售”，為更多作品尋求資金和國際市場。

一個利好消息是：最近，廣電總局下發(fā)了新的通知，限制境外版權(quán)模式引進節(jié)目的同時，還規(guī)定從明年開始，上星綜合頻道公益節(jié)目播出比例不低于30%——每天至少播出30分鐘的國產(chǎn)紀錄片。30多個上星頻道，算下來，年均需求約為6000小時。而目前紀錄片的年產(chǎn)量只有不到5000小時，缺口巨大。

2013首屆“中國·鎮(zhèn)江國際紀錄片盛典”獲獎名單

長片

金山獎 焦波《鄉(xiāng)村里的中國》

銀山獎 郝躍駿《三姐妹的故事（續(xù)集）》

玉山獎 岑嵐《再見·跤情》

中片

金山獎 解修遠《挑山女人》

銀山獎 《乒乓門》

玉山獎 肖波、陸敏《神堂》

短片

金山獎 孫憲《獵》

銀山獎 許軍《窯工》

玉山獎 王聿珩《娘和娘的獨輪車》

新地平線

金山獎 程浩浩《踽踽獨行》

銀山獎 楊寶磊《缺水的土地》

玉山獎 錢垂治、翟天翔《天翔的十六歲》

最佳導演 彭輝《飛翔的翅膀》

最佳攝影 周衛(wèi)平《遷徙——在尋找幸福的路上》

最佳制作 楚天舒《凈土喀納斯》