白月

摘要：樋口一葉的小說具有濃厚的自傳性色彩，小說中的人物形象或多或少都能在她的實際生活中找到原型?！妒埂氛沁@樣一部取材于生活，圍繞"女性離婚"這一主題展開的作品。本文通過結(jié)合樋口一葉的生活經(jīng)歷來分析《十三夜》中的現(xiàn)實因素，以讓讀者更了解樋口一葉這顆明治彗星。

關(guān)鍵詞：樋口一葉；《十三夜》；現(xiàn)實因素；作者感情經(jīng)歷

中圖分類號：G642 文獻標(biāo)識碼：B 文章編號：1006-5962（2013）07-0152-01

一代才媛樋口一葉是明治時代婦女社會角色變化的先驅(qū)者，也是現(xiàn)行日本紙幣上唯一一位女性肖像人物。她生如閃電般耀亮，死如慧星般迅忽。她才華橫溢，在自己短暫的一生中為日本文學(xué)留下了不朽的財富，以《青梅竹馬》、《十三夜》、《渾濁的江》等一系列珠璣之作轟動文壇。

一葉生于1872年，與島崎藤村同年，比島村抱月、田山花袋、國木田獨步、德田秋聲小一歲，比泉鏡花、與謝野寬大一歲。父親樋口則義，在幕府末年從山梨縣甲斐的鄉(xiāng)下來到江戶，用積攢的錢買了武士身份，當(dāng)上了幕府的家臣。可不久之后幕府便被推翻了，則義付出一生努力所獲得的武士身份也都化為烏有。一葉有一個姐姐、兩個哥哥和一個妹妹，兄妹共五人?！妒埂繁闶侨〔挠诮憬闾僮拥碾x婚事件。

藤子十八歲時與醫(yī)生和仁元龜結(jié)婚，但是兩人的婚姻并未長久，最終以離婚收場。一葉便受此間接影響創(chuàng)作了《十三夜》。小說的主人公阿關(guān)選擇了與一葉姐姐藤子不同的道路，最終在父母的勸說下隱忍回到了那份讓她痛苦不堪的婚姻生活中，從這一情節(jié)的設(shè)定便能看出《十三夜》的現(xiàn)實因素，看出一葉對姐姐的離婚并不看好的態(tài)度。一葉本人也表述過"離婚回到家中的姐姐藤子是不幸的女人"。小說中的現(xiàn)實因素不僅僅局限于此，從小說中我們也能看出在現(xiàn)實生活中一葉面臨愛情選擇時的態(tài)度。

提到一葉的感情便不得不提到那個曾讓她魂牽夢縈的半井桃水。遇到半井桃水之前，一葉家中接二連三地發(fā)生了變故。先是長兄因患有肺結(jié)核過世，二哥誤入歧途、和全家斷絕了關(guān)系；繼而父親經(jīng)商失敗后負債累累，氣惱交加，一病而逝。當(dāng)時姐姐已出嫁，剛剛17歲的一葉便成了戶主，擔(dān)負起照顧母親和妹妹的生活重擔(dān)，并開始替故去的父親還債。桃水是《東京朝日新聞》的記者，曾以大眾小說家而知名。他們認識的起因，是通過一葉的妹妹邦子的朋友的關(guān)系，樋口家承擔(dān)了為半井家做衣服的活兒，一葉經(jīng)常去接送活兒。

當(dāng)時桃水死去了妻子，是獨身。一葉經(jīng)常去他那里請他為自己看稿子、向他請教寫小說的方法。一葉也在桃水創(chuàng)辦的同人雜志《武藏野》中發(fā)表了處女作《暗櫻》等。兩人興趣相投，相見恨晚。在逐漸接觸中，一葉漸漸對這位學(xué)識淵博、對自己照顧有加的桃水產(chǎn)生了愛情。

一葉在其日記中也表述過對桃水的喜愛之情。"半井先生大約三十來歲……氣色很好，神情溫和，當(dāng)他微笑的時候恐怕連三歲童子也喜歡他。他個兒很高，體格健壯，的確是儀表堂堂……"（蕭蕭，樋口一葉選集，1962）。

然而這段感情并未得到善終。一葉從朋友那兒聽到桃水品行不端的傳言。當(dāng)時寄住在桃水宅的鶴田民子與桃水的弟弟生有一女，而外界傳聞是桃水的孩子。對愛情充滿向往的一葉聽了深受打擊。雖說一葉與桃水是清清白白、堂堂正正的，而他們的關(guān)系卻得不到外界的寬容，被外界傳得不清不白。在老師中島歌子與同窗伊東夏子的忠告下，考慮再三后的一葉主動斷絕了與桃水的往來。她雖然這般做了但依舊無法排遣自己愈加濃厚的愛戀。一葉詳細地寫過日記，通過日記可以看出一葉當(dāng)時心情非常紊亂、苦惱。

"我很重視世上的情義。 正因為這樣，才忍受著痛苦。 不過我也愛惜家聲，所以假若在兩者當(dāng)中選一樣的話，我還是偏重家聲。 因為家不但是我一個人的，還有老人和兄弟姐妹們"（蕭蕭，樋口一葉選集，1962）。一葉對桃水雖然難以忘懷，但在她身上有著明顯的舊時代日本女性的烙印，她被當(dāng)時封建的倫理觀、婚姻觀所束縛。

婚姻在當(dāng)時被看作家與家的結(jié)合，是不允許自由戀愛的，尚未出閣的女子被傳出緋聞只會讓社會恥笑、讓家人蒙羞，女人必須守住自己的名聲與貞潔。在強大的封建輿論面前，女性的感情只能被壓抑。一葉家雖是沒落的士族，但也十分重視封建的倫理。作為戶主的她必須考慮各個方面，必須顧全家人的顏面。對桃水的放棄是她無可奈何卻又是她保住尊嚴(yán)與清白的唯一選擇。

《十三夜》的女主人公阿關(guān)17歲時被一個高級官吏原田看中，然而原田娶了她之后卻又嫌她"沒受過教育"，認為她"只配當(dāng)保姆"，對其百般虐待，自己卻頻繁出入花街柳巷。阿關(guān)實在無法忍受便把孩子哄睡著之后悄悄回到娘家，強烈要求父母為其做主離婚。其母很同情她，而封建倫理道德、 三綱五常思想在頭腦中根深蒂固的父親卻是斷然反對的，他認為這是女人應(yīng)承受的。他認為原田家對自己家有幫助，官太太的身份丟不得。在那個女子離婚需要父母做主的年代，無望的阿關(guān)只能坐人力車返回原田家?；氐郊议T口臨下車時才發(fā)現(xiàn)，拉車的竟然是她未出閣時暗暗喜歡的祿之助。此番重逢并未讓阿關(guān)產(chǎn)生私奔逃離的念頭，阿關(guān)依舊回到了那個讓她看不到希望的婚姻中。

《十三夜》中的阿關(guān)與現(xiàn)實生活中的一葉面臨著同性質(zhì)的抉擇。雖然那段婚姻讓阿關(guān)痛苦不堪但她最終卻不得不與一葉一樣屈服于封建輿論，不得不在考慮各方面后做出與一葉同樣的不情愿。阿關(guān)的娘家與一葉家一樣是沒落的士族人家，生活貧苦，又愛面子。阿關(guān)離婚會影響弟弟的仕途，也會給娘家丟臉，這關(guān)乎娘家的興衰。阿關(guān)作為妻子、作為母親、同時又是娘家的經(jīng)濟支柱，她需要面對的問題太多。最后她不得不放棄離婚，與一葉一樣選擇了壓抑自己的真實感情，選擇了犧牲自己，選擇了屈服。

樋口一葉對生活于舊制度下的女性是懷著深切同情之心的。作家本人一直生活在貧困之中。正如和田芳惠所說："幾百年來被壓迫的日本女性，直到明治時期一葉這一才女的出現(xiàn)才第一次發(fā)出悲哀、 痛苦的呼聲。"一葉看到了婦女所受到的不平等對待， 深切感受到了女人在男權(quán)制度下處世的艱難，但她卻無力去打破現(xiàn)有的秩序，她只能在作品中融入現(xiàn)實因素，控訴那個不幸的年代。

參考文獻

[1]樋口一葉. 樋口一葉選集[M]. 蕭蕭，譯.北京：人民文學(xué)出版社， 1962。

[2]和田芳惠. 樋口一葉集·明治文學(xué)全集 30[M]. 日本：筑摩書房，1972：371.