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        美劇編劇指南

        2013-05-14 16:49:25羅根·希爾
        意林 2013年19期
        關鍵詞:規(guī)則

        羅根·希爾

        規(guī)則1:從草根人物寫起

        A.讓他正值中年

        試著寫個不太走運、努力與命運抗爭的家伙:他是繁榮大城市定居者的化身,正處于人生的黃金時期,但感覺自己已行將就木,如《廣告狂人》中的唐·德雷帕、《國土安全》中的尼古拉斯·布羅迪。

        B.讓他疾病纏身,有著慘痛的回憶

        讓你的主角患上種任何人都會得的病。然后,鏡頭轉回到主角悲痛的過去,來解釋他的生活為何如此糟糕(如唐在妓院的童年生活、布羅迪在獄中的八年時光,以及沃爾特的生意失敗)。

        C.讓他精于工作

        觀眾不必喜歡上你的主角,但必須對他過目不忘。如果一個角色在某方面具有超乎尋常的才華,觀眾會寬恕他的風流韻事,或是謀殺罪行。所以,讓主角成為所在領域的頂尖高手,他必須才華橫溢,但并非所向無敵。他需要一個對手讓他心存競爭性恐懼,這會促使他做出更多極端舉動,增加戲劇性。

        D.讓他的事業(yè)成為美國夢的縮影

        在競爭激烈的資本主義氛圍中,草根主角有成長的空間,他們的職業(yè)使其得以與形形色色貪得無厭、爭權奪利的人物相接觸。一處高度緊張、典型美國式的工作場所可以加強故事的張力。并觸及權力、貪婪、資本主義等更大問題。

        E.給他一個秘密

        如果主角的有些東西不讓家人知道——這便為處理“人類內心的自我沖突與矛盾”搭起了平臺,也就是著名小說家??思{口中所有好作品的根。秘密也會推動故事發(fā)展:最終配偶會發(fā)現(xiàn)秘密,并將他驅逐出家門,他所剩無幾的一點兒穩(wěn)定被連根拔起,為進一步討論婚姻問題、公共自我以及信任提供出發(fā)點。

        F.讓女性擔當主角

        有一個或一群咄咄逼人、成事不足敗事有余的女主人公。比如在《美國諜夢》中,生活在郊區(qū)的孩子媽媽伊麗莎白·詹寧斯在生活早期遭受強奸和虐待,卻在冷戰(zhàn)時期的華盛頓特區(qū),成為一名才華橫溢的國土安全局間諜,她向所有人隱藏了自己的秘密身份,除了她的丈夫。

        規(guī)則2:讓他擁有家庭

        從《廣告狂人》《美國諜夢》到《都鐸王朝》《權力的游戲》,最隱秘、最吸引艾美獎的是什么?答案是,家族故事。常常有位配偶充當劇集的良知人物,一個性情叛逆、麻煩百出的女兒,一個微不足道、無藥可救的兒子。為了加大賭注,放大平民主角愿為家庭奉獻一切的觀念。

        規(guī)則3:把劇情設置在某個時代末期

        讓你的主人公處于歷史轉折之中,如禁酒令時期的大西洋城(《大西洋帝國》)、后愛德華七世時代的英國(《唐頓莊園》)、美國西部重建期(《地獄之輪》)。這能讓觀眾感覺到世界是在變化的,并期待劇集有個最終的大結局。

        規(guī)則4:為主角設定一名導師或手下

        幾乎每一部高收視率劇集都利用電視劇的長篇敘事潛力,將代際更迭戲劇化。主人公要么對年紀老邁、極具權威的導師進行反抗(或是他被殺害,后人為他報仇),要么是年輕的劇中角色威脅到主角的權力掌控,使后者自覺輝煌不再。

        規(guī)則5:為他添加一個相匹配的強硬對手

        你已經(jīng)有了光輝四射的草根主角——現(xiàn)在,該寫一下反派角色了吧,讓那人性格復雜多變,亦正亦邪??坍嫷米畛晒Φ姆磁山巧ǔ蔀橛懊缘淖類?。

        規(guī)則6:寫一段單場景劇集

        宏大的敘事固然很了不起,近來一些最佳劇集卻越來越重視在某一場對手戲上大做文章,讓主角與對手在那一集里分庭抗禮、當面對峙,這樣的安排只會讓觀眾大呼過癮。

        規(guī)則7:懸念與暴力

        希區(qū)柯克知道,懸念與暴力對觀眾有致命的吸引力。在長篇電視劇中,更是如此,一重一重的懸念圍繞主角展開,他卻遲遲不動手,當他真正實施暴力時,那場面絕對震撼。

        規(guī)則8:晚會現(xiàn)場

        幾乎每一部大片在開場部分都會舉辦一場大型晚會,要么是生日派對(例如《黑道家族》《絕命毒師》)。把人物集中在同一個房間,方能展示出戲劇世界的復雜和逼真。

        規(guī)則9:展示英雄的超能力

        在每個設定好的情節(jié)場景中,主角都是屏幕上最聰明的人。即便知道這一切都是編劇的創(chuàng)作,觀眾們仍會不由自主地對主人公的一技之長深表贊賞。

        規(guī)則10:“掉書袋”

        像撒鳥食一樣隨處引經(jīng)據(jù)典。如果劇集廣受歡迎,影迷和喜歡“對號入座”的影評人會花大量時間,無休止地探尋隱藏的含義。于是大家紛紛討論惠特曼的《草葉集》與《絕命毒師》的呼應處,以及馬克·吐溫的《湯姆·索亞歷險記》對《迷失》的影響力。

        規(guī)則11:讓每個人身處險境

        殺死主要角色會讓觀眾神經(jīng)緊張。在你設計宏大而震驚的死亡場景時,盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集,可為最終結局減少些許壓力。《權力的游戲》中的奈德·史塔克、《混亂之子》中的唐娜·勒納和《火線》中的斯特林格·貝爾和華萊士都在倒數(shù)第二集死去,得以安息!

        規(guī)則12:不要忘記喜劇效果

        即使你遵循了上述所有規(guī)則,也難保證故事不變得單調凄涼。請偶爾來點兒滑稽場面,讓人放松放松,搞笑人物、俏皮話、插科打諢都必不可少。甚至連《火線》這樣的正劇中都少不了喜劇臺詞。就是克萊·戴維斯議員的那句“啊呀……呸”。

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