胥箏箏，馮巧優(yōu)

(紹興文理學(xué)院紡織服裝學(xué)院，浙江紹興312000)

縱觀歷代女子服飾，其基本形制多延續(xù)傳統(tǒng)“寬衣交領(lǐng)，肥袖系帶”的上衣下裳制。而唐代經(jīng)濟(jì)文化繁榮，政治格局鼎盛，使得當(dāng)時(shí)女服形制在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)兼收并蓄的多元化特色，其中下裳裙是當(dāng)時(shí)女子服飾形制的典型代表。本文截取初唐直至晚唐這一時(shí)間段，在文獻(xiàn)資料搜集、博物館調(diào)研及走訪考察的基礎(chǔ)上，以女裙服為研究對(duì)象，分別從裙型、裙寬及裙長(zhǎng)等方面分析其演變，并從中總結(jié)其特點(diǎn)。同時(shí)，通過(guò)研究唐代女裙服的形制特色，分析了其對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)師的影響和在實(shí)際設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以更好地再現(xiàn)傳統(tǒng)與時(shí)尚、藝術(shù)與技術(shù)相融合的和諧美，為現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)提供更廣闊的思維空間。

1 唐代女裙形制概述

在古代裙又被稱(chēng)為“裳”，其有兩層意義，其一指的是披肩，其二指的是下裳。后來(lái)人們?yōu)榱藚^(qū)別兩者，便將穿在下身的稱(chēng)之為“下裙”?！掇o海》:“裙”一種圍在下身的服裝［1］。本來(lái)下裳裙是男女都可以穿著的，但是發(fā)展到了唐代卻成了女子專(zhuān)有的服飾。裙裝的盛行，是當(dāng)時(shí)歷史社會(huì)文化背景的反映。如裙寬大自由，適應(yīng)性好;款式多樣，造型豐富;柔美飄逸;隨著當(dāng)時(shí)染坊工藝的創(chuàng)新，色彩更為艷麗等。由于唐代女子著裝習(xí)慣將衫子下襟束在裙腰里邊，所以唐代女裙顯得很長(zhǎng)，下可曳地。孟浩然《春情》有道“坐時(shí)衣帶縈纖草，行即裾裙掃落梅”，描寫(xiě)的就是這類(lèi)長(zhǎng)裙樣式。

唐朝的下裳裙裙身窄且長(zhǎng)，多配以短襦，有三個(gè)特點(diǎn):其一，將裙腰系得高直至乳部，甚至腋下，然后用絲帶系住，凸顯修長(zhǎng)窈窕身材，如圖1(a)所示。史料這樣記載“……身著長(zhǎng)裙高束胸際……”。到了盛唐、晚唐，長(zhǎng)裙裙腰逐漸系低，裙幅則越來(lái)越寬長(zhǎng)。其二，裙子的幅寬加大，甚至出現(xiàn)了6幅裙、8幅裙等，曹唐《小游仙詩(shī)》有“書(shū)破明霞八幅裙”的詩(shī)句，如圖1(b)所示。其三，裙長(zhǎng)不斷加長(zhǎng)，裙子冗長(zhǎng)曳地成為一種風(fēng)尚。有史料記載，安樂(lè)公主的裙子“山林奇禽異獸，搜山蕩谷，掃地?zé)o遺”［2］，如圖 1(c)所示?；谏鲜鲑Y料的搜集，可見(jiàn)唐代女裙在前代的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)自身的特色。

圖1 唐代女裙基本形制Fig.1 The basic style of women skirts in Tang dynasty

2 唐代女裙形制特點(diǎn)

唐代社會(huì)的變革與發(fā)展促使其女裙服在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，各階段又呈現(xiàn)迥異的特色。現(xiàn)以唐初、唐中及唐末為時(shí)間軸，從裙型、裙寬及裙長(zhǎng)等方面來(lái)闡述其形制的變化及特點(diǎn)。

2.1 裙型及特點(diǎn)

唐代女子思想開(kāi)放，崇尚美。為了展現(xiàn)美，所著裙裝采用高腰線設(shè)計(jì)，即為高腰襦裙。其特點(diǎn)就是將裙子的腰提得很高，達(dá)到了乳下的位置，更有甚者到了腋下，用大帶系結(jié)，使得她們的身材顯得更加的修長(zhǎng)，彌補(bǔ)了很多女子體型上的缺點(diǎn)［3］。這在敦煌壁畫(huà)中得以體現(xiàn)，足以證明當(dāng)時(shí)高腰裙裝的盛行。而在唐初直至晚唐，富有創(chuàng)造力的女子還對(duì)此種高腰裙的外造型做了改良，以滿足各階段不同階層侍女們的需求，如圖2所示。

2.1.1 唐初H 型

唐初，高腰裙裝的腰線較高直至乳部，甚至腋下。在裙型方面由于受隋朝窄袖緊身小袖袍的影響，高腰腰裙裝大致是H型，整體給人一種貼身、利索的感覺(jué)。如圖2(a)所示，腰線下移至乳下，甚至腋下，無(wú)多余裝飾，方便勞作和活動(dòng)，多為社會(huì)地位較為低下的勞動(dòng)?jì)D女或者婢女所穿著。

2.1.2 盛唐、中唐球型

到盛唐、中唐時(shí)，裙腰線仍較高，和唐初相比變化不大，如圖2(b)所示。但也可發(fā)現(xiàn)略有下降的趨勢(shì)。其裙型隨著當(dāng)時(shí)女子體態(tài)的日漸豐腴及審美情趣的轉(zhuǎn)變，此時(shí)的高腰裙裝多呈球型，仍以窄袖衫為主。此類(lèi)服裝在設(shè)計(jì)和工藝上都較唐初做了很大改善，服裝檔次和價(jià)格也相應(yīng)提高，深受貴族婦女們的喜愛(ài)。

2.1.3 晚唐懸鐘型

高腰長(zhǎng)裙發(fā)展到晚唐時(shí)，腰線的位置有所下降，如圖2(c)所示，其造型也由球型演變?yōu)閼溢娦汀３滦浼叭股淼姆蚀笸?，服裝的配飾也成為亮點(diǎn)，從敦煌晚唐諸窟畫(huà)中供養(yǎng)人的形象即可見(jiàn)證。

圖2 唐代女裙裙型特點(diǎn)Fig.2 The shape characteristics of women skirts in Tang dynasty

2.2 裙寬、裙長(zhǎng)及特點(diǎn)

初唐直至盛晚唐，其女裙服所呈現(xiàn)的由窄小到寬松的演變特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為唐代美學(xué)風(fēng)貌的時(shí)尚縮影，如圖3所示。

2.2.1 裙 寬

裙，群也。連接群幅也［4］。古時(shí)的布帛幅面比較窄，下裙都要用幾幅布帛拼制起來(lái)。唐初流行緊身窄小、寬擺齊地的服裝款式，既顯露人體的曲線美，又表現(xiàn)一種富麗瀟灑的特征?！段墨I(xiàn)通考》卷一二九引祖瑩語(yǔ)，說(shuō)唐初衣裙“尚危側(cè)，笑寬緩”。當(dāng)時(shí)的寬體長(zhǎng)裙，一般較緊身，幅寬普通用5幅絲帛縫制。到盛晚唐其寬度多為有用6幅、7幅、8幅，甚至12幅縫制?！叭雇辛娼保?］就是對(duì)此的寫(xiě)照。按唐代布帛幅寬制度是1尺8寸，唐大尺的長(zhǎng)度約合0.29 m，12 幅裙的寬度就達(dá) 3.48 m 了［6］。從這些數(shù)字中可以看出當(dāng)時(shí)服飾夸張的程度。

2.2.2 裙 長(zhǎng)

除裙寬外，當(dāng)時(shí)裙子的長(zhǎng)度也讓人瞠目。唐初，裙長(zhǎng)一般到腳踝處，如圖3(a)所示。盛晚唐時(shí)期，社會(huì)的富裕和百姓生活的安定促使人們對(duì)服飾的要求進(jìn)一步提高，特別是女裙服的設(shè)計(jì)更加不計(jì)成本，不惜布料，裙長(zhǎng)曳地長(zhǎng)度達(dá)到了四五寸，如圖3(b)(c)所示。孟浩然《春情》詩(shī)“坐時(shí)衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅”中便可作證［7］。由此造成服裝材料的浪費(fèi)，唐文宗也曾下詔要求“婦人制裙不得闊五幅已上，裙條曳地不得長(zhǎng)三寸，但是，搿詔下，人多怨者”，后來(lái)只能接受淮南節(jié)度使李德裕的意見(jiàn)裾曳地4尺，令改曳地5寸(0.141 5 m)。這在敦煌莫高窟壁畫(huà)和《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》等繪畫(huà)作品中都得以證實(shí)。

圖3 唐代女裙裙長(zhǎng)和裙寬Fig.3 The width and length of women skirts in Tang dynasty

3 在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

通過(guò)對(duì)唐女裙服形制及特點(diǎn)的概述，不難發(fā)現(xiàn)腰線是決定唐代女裙裝的重要因素。腰線的位置會(huì)影響乃至決定著設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)。唐代女裙服中的腰線主要有:高腰線、低腰線和自然腰線。其中高腰線又有高腰掩乳和高腰乳下之分，體現(xiàn)了女性雍容華貴的富態(tài)形象;低腰線則體現(xiàn)了女性陽(yáng)剛之美的形象。通過(guò)分析現(xiàn)代的服裝作品，發(fā)現(xiàn)無(wú)論從高級(jí)時(shí)裝還是到大眾化成衣，均演繹和詮釋了設(shè)計(jì)者對(duì)唐女裙服腰線的應(yīng)用。

3.1 高腰線的設(shè)計(jì)應(yīng)用

3.1.1 高腰乳下裙

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中俗稱(chēng)的高腰線，是指位于或者緊貼乳房下的腰線設(shè)計(jì)。19世紀(jì)初，在歐洲一度盛行的“帝政風(fēng)格裙裝”(Empire robe)，基本造型特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身［8］，如圖4(a)所示;20世紀(jì)初，“新藝術(shù)”(Art Nouveau)裙服也將腰線設(shè)置在乳下，如圖4(b)所示。

圖4 高腰乳下裙裝在高級(jí)時(shí)裝中的應(yīng)用Fig.4 The application of the high-waist under the breast in haute costume

近幾年，服裝市場(chǎng)上充斥著各式各樣的高腰線裙裝，各大品牌也爭(zhēng)相以其各不相同的高腰裁剪方式及廓形設(shè)計(jì)來(lái)引領(lǐng)著時(shí)尚潮流。世界著名華裔服裝設(shè)計(jì)師譚燕玉(Vivienne Tam)將高腰設(shè)計(jì)至乳下，搭配以寬大裙擺，如圖5(a)所示;MISS JANE精品女裝也將腰線提到胸部以下位置，并與蕾絲搭配，簡(jiǎn)潔大方而不失優(yōu)雅，如圖5(b)所示。

圖5 高腰乳下裙裝在現(xiàn)代成衣中的應(yīng)用Fig.5 The application of the high-waist under the breast in modern clothing

3.1.2 高腰掩乳裙

流行于初唐時(shí)的腰線主要是高于乳峰的一種特殊腰線。這種腰線主要由裙腰或者腰帶組成，多與襦裙或者披帛搭配穿著，如圖6(a)所示?，F(xiàn)代明星禮服中也多應(yīng)用此種設(shè)計(jì)元素，超女張靚穎穿著的性感露背長(zhǎng)裙，其腰線高至乳峰的設(shè)計(jì)將身材凸顯得更加完美，如圖6(b)所示。

圖6 高腰掩乳裙裝的設(shè)計(jì)應(yīng)用Fig.6 Design application of the high-waist skirts covering the breast

3.2 低腰線的設(shè)計(jì)應(yīng)用

這種腰線的位置是正處于臀圍線或者略高些，腰部可松可緊，有些類(lèi)似男服的款式。20世紀(jì)20年代流行于歐美的低腰裙;巴黎高級(jí)女裝設(shè)計(jì)師波華亥(P.Poiret)在1910—1930年的服裝作品也是早期對(duì)低腰裙的設(shè)計(jì)。延續(xù)到現(xiàn)代的服裝中主要是體現(xiàn)現(xiàn)代職業(yè)女性的陽(yáng)剛之氣，如現(xiàn)代女裝中寬墊肩、西裝化和前門(mén)襟褲子的設(shè)計(jì)。2012年巴黎世家早春度假系列女裝營(yíng)造的“杰奎琳·肯尼迪(Jacqueline Kennedy)式風(fēng)格”，寬肩斗篷式無(wú)袖上衣或是連身裙，詮釋著懷舊感與前衛(wèi)感相撞相融的味道，如圖7(a)所示;Balmain 2013春夏時(shí)裝系列的寬肩設(shè)計(jì)演繹出女性硬朗與摩登的性格，如圖7(b)所示。

圖7 現(xiàn)代女裝中低腰線的應(yīng)用Fig.7 The application of low waistline in modern women clothing

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)唐初直至唐末女裙形制及特點(diǎn)的分析，表明唐代女裙服的整體形制經(jīng)歷了由初唐承襲舊制的窄小細(xì)瘦到盛晚唐時(shí)的長(zhǎng)裙曳地;裙型由H型、球型到懸鐘型;裙腰線由腰部直至腋下，裙長(zhǎng)長(zhǎng)及拖地幾米等的演變過(guò)程。而無(wú)論怎樣變化，腰線作為唐女裙服的主要特色，在初盛唐時(shí)高腰乳下、中晚唐時(shí)高腰掩乳的高腰線和低腰線中得以體現(xiàn)。基于此，分析了腰線這一設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用，為設(shè)計(jì)師更好地傳承傳統(tǒng)元素、創(chuàng)新現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了更多的思考空間與可能性。

［1］夏征農(nóng).辭海［M］.上海:上海辭書(shū)出版社，1979.XIA Zhenglong.Ci Hai［M］.Shanghai:Shanghai Lexicographical Press，1979.

［2］曹衛(wèi)東.中國(guó)藝術(shù)［M］.北京:海潮出版社，2007:155.CAO Weidong.Chinese Art［M］.Beijing:The Tides Press，2007:155.

［3］范盈.唐代襦裙裝的研究及其設(shè)計(jì)應(yīng)用［D］.福州:福建師范大學(xué)，2010.FAN Ying，The Research of Ru Dresses in Tang Dynasty and Its Design Application［D］. Fuzhou:Fujian Normal University，2010.

［4］劉熙.釋名·釋衣服［M］.上海:上海古籍出版社，1986.LIU Xi.Release Name·Interpretation of the Clothes［M］.Shanghai:Shanghai Classics Publishing House，1986.

［5］羊春秋(輯注).李群玉詩(shī)集.后集:卷三［M］.長(zhǎng)沙:岳麓書(shū)社，1987.YANG Chunqiu.Poetry Anthology of Li Qunyu:The After-Set:Volume 3［M］.Changsha:Yuelu Press，1987.

［6］路艷美.唐代女性服裝的藝術(shù)特征［D］.保定:河北大學(xué)，2009.LU Yanmei.Artistic Characteristics of Women's Costumes in Tang Dynasty［D］.Baoding:Hebei University，2009.

［7］彭定求.全唐詩(shī):卷160［M］.北京:中華書(shū)局出版，1960.PENG Dingqiu.The Complete Poetry of Tang:Volume 160［M］.Beijing:Zhonghua Book Company Press，1960.

［8］李當(dāng)岐.西洋服裝史［M］.北京:高等教育出版社，1995:113.LI Dangqi.History of Western Costume［M］.Beijing:Higher Education Press，1995:113.