如果已故國(guó)畫大師黃胄在陶瓷上揮毫潑墨，那將會(huì)是怎樣的氣魄？

2012年底，這個(gè)想象成為現(xiàn)實(shí)。

2012年12月28日，北京炎黃藝術(shù)館，“黃胄陶瓷藝術(shù)品展”拉開(kāi)帷幕，黃胄先生的66幅作品通過(guò)一種新型工藝躍然于不同形態(tài)的陶器上，清新、靈動(dòng)地再現(xiàn)了黃胄作品的原創(chuàng)魅力。

由于陶瓷自身的工藝特性所限，一個(gè)善于在紙上耕耘的畫家想要在陶瓷器具上揮灑潑墨并不容易，而作為載體的陶瓷本身也存在空間狹窄、藝術(shù)表現(xiàn)力薄弱等缺陷。

歷經(jīng)三年，華光陶瓷成功研發(fā)出高科技制瓷裝飾工藝——“拓彩”。這一技藝使得畫家不再受制于陶瓷材質(zhì)表面生澀、顏料流動(dòng)性差、平面與立體之間差異、器形千變?nèi)f化等因素的限制，從而能夠在陶瓷上自由流暢地進(jìn)行創(chuàng)作。

在本次展覽上，黃胄先生筆下的人物、花鳥、動(dòng)物等形象都栩栩如生地呈現(xiàn)在華光陶瓷專利產(chǎn)品——華青瓷之上，實(shí)現(xiàn)了單純平面畫卷所不能企及的立體感和流動(dòng)感，達(dá)到了既忠于原創(chuàng)又可以使原創(chuàng)作品更加鮮活、靈動(dòng)，提升藝術(shù)美感的效果。

華光陶瓷董事長(zhǎng)蘇同強(qiáng)介紹說(shuō)，拓彩在陶瓷藝術(shù)上的創(chuàng)新應(yīng)用是華光陶瓷的全國(guó)首創(chuàng)，這項(xiàng)技術(shù)通過(guò)嚴(yán)密精細(xì)的圖案畫紙制圖工藝，加以反復(fù)比對(duì)、色彩填充、多次燒成，實(shí)現(xiàn)了對(duì)原作的逼真再現(xiàn)。

在“拓彩”工藝的支撐下，陶瓷藝術(shù)有了突破性的進(jìn)展，打開(kāi)了想象空間和發(fā)展空間。黃胄作品陶瓷藝術(shù)品的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)藝術(shù)陶瓷的先例。

八十高齡的黃胄夫人、炎黃藝術(shù)館理事會(huì)理事長(zhǎng)陳聞慧對(duì)于這種國(guó)瓷與國(guó)畫和諧相融倍加贊賞：“黃胄在上世紀(jì)六七十年代曾經(jīng)有過(guò)一些陶瓷作品，可惜都在運(yùn)動(dòng)中被毀掉了。今天其畫作與陶瓷的融合讓我們仿佛看到了他當(dāng)年的創(chuàng)作！”

中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)何天雄認(rèn)為，陶瓷與國(guó)畫相結(jié)合的傳承創(chuàng)新，使得陶瓷藝術(shù)的空間豁然開(kāi)朗。他用三個(gè)“第一”來(lái)評(píng)價(jià)“黃胄作品陶瓷藝術(shù)展”，即國(guó)內(nèi)第一次將國(guó)畫大師的代表作完美再現(xiàn)于陶瓷之上，也是當(dāng)代陶瓷第一次實(shí)現(xiàn)對(duì)國(guó)畫藝術(shù)形式的深度引入，同時(shí)標(biāo)志著華光陶瓷“拓彩”工藝制瓷技術(shù)第一次實(shí)現(xiàn)了在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上的成功運(yùn)用。

在展覽首日，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為為這些藝術(shù)品欣然題詞：“火印丹青，大美無(wú)限”。

（圖片說(shuō)明：2012年12月，黃胄先生的66幅畫作通過(guò)拓彩工藝躍然于不同形態(tài)的陶器上）