戛納當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月26日晚，第66屆戛納國際電影節(jié)落下帷幕。電影節(jié)的一大亮點(diǎn)是，此次9人評委團(tuán)里就有4位女評委，不過參賽的女導(dǎo)演們就沒有這么幸運(yùn)了。競爭金棕櫚獎的候選導(dǎo)演中，唯一一位入圍的女導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)《意大利城堡》的瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 ，去年則沒有女性導(dǎo)演入圍該名單。其他幾位女性導(dǎo)演也不過是入圍“一種關(guān)注”單元，包括克萊爾·丹尼斯的《渾蛋》、瓦萊麗·高利諾的《蜜》、麗貝卡·茲羅托斯基的《大電站》，以及戛納“?？汀彼鞣苼啞た撇ɡ摹吨楣鈱殮狻?。最后她們都鎩羽而歸。電影，仍是男人的戰(zhàn)場，雖然他們也拍攝以女性為主角的電影，譬如此次金棕櫚獎得主是阿布戴·柯西胥的“女同”影片《阿黛爾的人生》。

自電影誕生120年來，男性導(dǎo)演牢牢掌控著電影世界的話語權(quán)，無論是拍片數(shù)量和資源，還是電影獎項(xiàng)的設(shè)立與評比，天平永遠(yuǎn)向男性傾斜。女性導(dǎo)演要突出重圍，往往要付出更多的努力，承受更多的非議以及來自男性社會的抵觸，就如許鞍華這樣出名的香港導(dǎo)演，在拍片時(shí)也得要像個(gè)男人一樣去工作。

近幾年來，女性導(dǎo)演開始有崛起之勢，2010年凱瑟琳·畢格羅成為有史以來首位奪得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的女導(dǎo)演；同一年，索菲亞·科波拉憑《在某處》奪得威尼斯電影節(jié)金獅獎；在此之前，印度導(dǎo)演米拉·奈爾用手提攝影機(jī)拍攝的《季風(fēng)婚禮》，奪得2001年威尼斯電影節(jié)金獅獎，新西蘭女導(dǎo)演簡·坎皮恩憑《鋼琴課》獲得1993年戛納電影節(jié)金棕櫚獎。近些年來，不斷傳出女性導(dǎo)演的作品在四大國際電影節(jié)上獲獎的新聞，女性導(dǎo)演正在積蓄力量。2011年至2013年，在華語電影圈，女性導(dǎo)演集體發(fā)力，徐靜蕾、李玉、薛曉璐、趙薇等人拍攝的影片票房都已過億，隱隱有打破男性導(dǎo)演“一統(tǒng)天下”的格局。

中國電影“變天”

“中國電影變天了”，這是騰訊娛樂近期一個(gè)專題的標(biāo)題。確實(shí)，中國電影市場已經(jīng)發(fā)生了一輪巨變。自2010年以來，中國電影市場總票房以每年30%的速度遞增：2010年是100億元，2011年是130億元，2012年是170億元。2012年中國更是超越日本，成為北美之后全球第二大電影市場。剛過去的5月也成為繼2012年12月與2013年2月以后第三個(gè)單月票房成功達(dá)到20億元的月份。

縱觀十年來中國電影的發(fā)展趨勢，先是2002年《英雄》橫空出世，引領(lǐng)著第五代導(dǎo)演集體走上商業(yè)大片化時(shí)代，到2012年《金陵十三釵》、《一九四二》的票房不如人意，大片化時(shí)代似乎走到盡頭；2005年以后，香港導(dǎo)演集體北上，合拍片時(shí)代來臨，他們在復(fù)制第五代導(dǎo)演的古裝大片模式時(shí)，也拍攝警匪、動作片，后來又瞄上了科幻片，但均以失敗告終，于是不得不回歸中等投資規(guī)模的港片模式；第六代導(dǎo)演在經(jīng)歷最初墻里開花墻外香的尷尬境地后，以寧浩為首的一部分導(dǎo)演開始介入市場，著力于不同的類型片，用不大的投資不斷拉高第六代導(dǎo)演的票房新紀(jì)錄；比第六代導(dǎo)演還要接地氣的新銳導(dǎo)演們，顛覆大片玩法，用中小投資玩轉(zhuǎn)更接地氣的類型片，令電影市場類型片元素更加豐富。

年輕導(dǎo)演以中小成本投資拍攝出了屢屢刷新票房紀(jì)錄的電影，令曾經(jīng)統(tǒng)領(lǐng)中國電影20年的第五代導(dǎo)演們幾乎丟盔卸甲。2011年，滕華濤一部投資成本不到1000萬的《失戀33天》，創(chuàng)下3.5億元票房的奇跡，讓不少人看到了低投入高產(chǎn)出的新模式。2012年年底，徐錚的處女作《泰囧》投資2800萬，創(chuàng)造了中國電影史上12.6億元的票房新紀(jì)錄，更是讓人驚呼巨變。隨后，成龍的《十二生肖》票房突破8億元，周星馳的《西游降魔篇》票房也接近12億元，讓華語電影市場迅速升溫。

女導(dǎo)演齊發(fā)力

今年上半年，薛曉璐和趙薇兩位年輕的女導(dǎo)演刷新著華語電影的女導(dǎo)演票房紀(jì)錄?！侗本┯錾衔餮艌D》是薛曉璐的第二部作品，投資成本不過3000萬，票房達(dá)到5.2億元，薛曉璐遂成為華語電影票房最高的女導(dǎo)演。不過這個(gè)紀(jì)錄保持了不到1個(gè)月，就被4月26日上映的《致我們終將逝去的青春》（下文稱《致青春》）的導(dǎo)演趙薇給奪走，這部電影上映1個(gè)月，票房突破7億元。趙薇借處女作成功躍升為新銳導(dǎo)演，實(shí)現(xiàn)個(gè)人成功轉(zhuǎn)型。在薛曉璐和趙薇之前，徐靜蕾2010年和2011年拍攝的《杜拉拉升職記》和《親密敵人》票房均已過億；另一位女導(dǎo)演李玉，去年拍攝的《二次曝光》票房也突破1億元大關(guān)，并入圍東京影展。

除了上述幾位最火爆的導(dǎo)演，這幾年冒出的女導(dǎo)演還有楊采妮、蔣雯麗、唐丹、金依萌等人，引起廣泛關(guān)注。唐丹的第一部劇情長片《愛瘋了》2011年5月在德國上映，獲得歐洲主流院線的認(rèn)可。香港演員楊采妮的處女作《圣誕玫瑰》在徐克、張之亮等電影大咖的護(hù)航下于今年5月24日上映，獲得極好的口碑。

在華語電影市場，這些并非全是科班出身的女導(dǎo)演們?nèi)绾文軌蛎摲f而出，在票房和口碑方面都取得不俗的成績？綜合起來，因素有很多。趙薇、徐靜蕾、楊采妮、蔣雯麗等人都是演而優(yōu)則導(dǎo)，靠做演員積累起人氣和人脈，拍電影時(shí)都有高人指點(diǎn)和相助。

趙薇拍導(dǎo)演處女作《致青春》，有香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬在一旁監(jiān)制，有金牌編劇李檣操刀，再加上王菲獻(xiàn)聲主題曲，張亞東負(fù)責(zé)音樂，韓紅、楊瀾友情客串，趙又廷、韓庚等人氣偶像主演……這個(gè)豪華陣容是趙薇多年打拼起來的強(qiáng)大人脈，讓她的導(dǎo)演之路走得順風(fēng)順?biāo)Ｐ祆o蕾憑電視劇《將愛情進(jìn)行到底》走紅，2003年執(zhí)導(dǎo)處女作《我和爸爸》，2004年執(zhí)導(dǎo)《一個(gè)陌生女人的來信》，姜文都有來相助；導(dǎo)演的第三部電影《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》，由王朔為她量身定做；奠定徐靜蕾商業(yè)片導(dǎo)演地位的《杜拉拉升職記》，也有導(dǎo)演張一白幫忙指點(diǎn)。楊采妮執(zhí)導(dǎo)處女作《圣誕玫瑰》，“三王二后”的演員陣容不是一般導(dǎo)演可以請到的，何況還有“文張武徐”之稱的徐克和張之亮等人護(hù)航，處女作甫一現(xiàn)身就引起廣泛關(guān)注。蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)影片《我們天上見》，這背后她的丈夫、知名導(dǎo)演顧長衛(wèi)應(yīng)該出力不少。薛曉璐雖不是演員，但是北京電影學(xué)院的教師，編劇功底扎實(shí)，她執(zhí)導(dǎo)《海洋天堂》和《北京遇上西雅圖》時(shí)，香港安樂影業(yè)老板江志強(qiáng)都擔(dān)任過監(jiān)制，江志強(qiáng)曾監(jiān)制《臥虎藏龍》、《英雄》、《色·戒》等影片，其人脈網(wǎng)絡(luò)也不可小覷。

當(dāng)然，她們的女性視角為影片提供了不同于男性導(dǎo)演的審美情趣，在情感、家庭類題材上面，女性導(dǎo)演的處理更為細(xì)膩，更貼近生活，更能打動人心，因此她們的作品口碑都不俗。過去觀眾們很少看到女性導(dǎo)演的電影，是因?yàn)榕詫?dǎo)演太少了。隨著年輕女導(dǎo)演的崛起，胡玫、李少紅等第五代女導(dǎo)演近年來都沒有能夠引起輿論關(guān)注的影片面世，她們的影響力逐漸減弱。

女導(dǎo)演VS女觀眾

早在1928年，著名影評人艾瑞絲·巴里就曾說過：“有一件事永遠(yuǎn)不會被忽視，電影院的存在是為了討好女性。因?yàn)樽哌M(jìn)電影院的觀眾中有3/4是女性。”這句斷語在如今看來依然沒有過時(shí)，女性觀影人群的數(shù)量正逐漸遞增。而且女性觀眾能影響和帶動一個(gè)家庭對某部電影的觀感，這個(gè)潛在的觀眾群也不容忽視。根據(jù)中國電影放映協(xié)會公布的數(shù)據(jù)，2012年中國電影觀眾平均年齡為21.5歲，3年前這個(gè)數(shù)據(jù)為25.7歲，更多的大學(xué)生和情侶走進(jìn)了電影院。如今的年輕人不再關(guān)注那種宏大的命題，與當(dāng)下生活緊密關(guān)聯(lián)的都市類型片更能引起他們的關(guān)注和共鳴。

關(guān)于電影有沒有性別一說，一直沒有定律，但男女觀眾在挑選影片的口味方面確實(shí)存在明顯的區(qū)別。亞馬遜旗下的IMDB電影數(shù)據(jù)庫做過一項(xiàng)調(diào)查，讓男女觀眾分別選出他們心目中排名前50的電影，結(jié)果顯示，其中有27部電影被雙方選中，但先后排名差距頗大，另外23部影片男女觀眾各有所愛。像女性觀眾會中意《天使愛美麗》、《殺死一只知更鳥》、《加勒比海盜》、《陽光小美女》、《綠野仙蹤》、《鋼琴家》、《音樂之聲》等影片，它們或溫情，或浪漫，或有漂亮的演員；而男性觀眾會更中意《低俗小說》、《拯救大兵瑞恩》、《發(fā)條橙》、《現(xiàn)代啟示錄》、《公民凱恩》、《七武士》、《阿拉伯的勞倫斯》等陽剛氣質(zhì)濃厚的影片。

女性導(dǎo)演在選擇電影題材時(shí)，不像男性導(dǎo)演那么寬泛，科幻、戰(zhàn)爭、武俠等類型片幾乎鮮有女性導(dǎo)演涉足，凱瑟琳·畢格羅實(shí)屬另類。隨著女性主義的覺醒和崛起，她們大多關(guān)注的是當(dāng)下女性自身的境況，包括家庭、婚姻、愛情、性、自我成長等，這種來自切身的體驗(yàn)投注在影片上，對女性觀眾的沖擊是顯而易見的。許鞍華是個(gè)很有人文關(guān)懷氣息的女導(dǎo)演，溫情而有張力，《女人四十》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《天水圍的日與夜》、《桃姐》等影片，視角多投射在中老年婦女身上，這個(gè)年齡段的女性很少有人關(guān)注，但那些人確確實(shí)實(shí)就生活在我們身邊。張婉婷、張艾嘉等港臺女導(dǎo)演，她們身上有濃烈的文藝氣息，執(zhí)導(dǎo)的影片也相應(yīng)地烙上這種痕跡。金棕櫚獎得主簡·坎皮恩氣質(zhì)清冷，風(fēng)格明顯，她的作品以關(guān)心女性的成長為主，喜歡探討中產(chǎn)階級下層受壓抑的女性的精神世界，但她又不像一般的女權(quán)主義者那樣以男人為敵，一味只以打倒男權(quán)世界為快。屢屢挑動法國道德神經(jīng)的女導(dǎo)演凱特琳·布蕾亞，靠出演情色電影《巴黎最后的探戈》出名，她被認(rèn)為是第一個(gè)真正從女性視角出發(fā)來思考兩性關(guān)系的導(dǎo)演，她的電影關(guān)注女性對自身性欲和性生活的理解?！澳腥嗽谖业碾娪爸兄皇堑谰?。”這是她的經(jīng)典名言。像《迷失東京》導(dǎo)演索菲亞·科波拉、《西雅圖夜未眠》導(dǎo)演諾拉·艾芙恩等女性導(dǎo)演，她們在編劇方面有極深造詣，一個(gè)好的劇本是電影成功的基礎(chǔ)。

男導(dǎo)演仍是絕對“主角”

由于《北京遇上西雅圖》和《致青春》票房走高，國內(nèi)一些媒體都在議論，女性導(dǎo)演的春天已然來臨。不過縱觀全球主要的電影市場，作這種論調(diào)顯得為時(shí)過早。根據(jù)美國著名的獨(dú)立電影網(wǎng)站Fandor的調(diào)查結(jié)果顯示，2011年，女性在好萊塢導(dǎo)演中的比重從2010的7%和1998年的9%下降到5%；在紀(jì)錄片導(dǎo)演中女性占比為35.5%，在故事片導(dǎo)演中女性占比只有16.9%；過去10年，只有41位女導(dǎo)演拍出了每年的100大票房電影，而男性導(dǎo)演的數(shù)量可以達(dá)到625位。

在好萊塢有過導(dǎo)演經(jīng)歷的蕾妮·希勒-拉姆齊在文章中提到：“對女性來說，最難的事情并不是拍電影本身，而是要面對性別偏見、歧視以及性騷擾等問題?！庇浾摺⒅呐畽?quán)主義者基拉·科克倫2010年曾調(diào)查研究過為什么很多女導(dǎo)演不在好萊塢執(zhí)導(dǎo)。她采訪美國第一位導(dǎo)演協(xié)會女主席、獨(dú)立電影制品人瑪莎·庫利奇時(shí)，對方說了一個(gè)故事：“沒有一位女性可以在40歲之前有能耐拍一部故事片。我聽人們說，對于一個(gè)女導(dǎo)演來說，她們想拍的片子都太大、太難。最糟糕的是當(dāng)我的代理人介紹另一位女導(dǎo)演來面試，隨后那家伙打電話過來說：‘永遠(yuǎn)不要叫那些我連XX的想法都沒有的人來面試’?！?/p>

這種性別歧視帶來的另一個(gè)直接影響是，女性導(dǎo)演很難拉到投資贊助。香港女導(dǎo)演許鞍華，曾獲得四屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎，兩屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎，可以說是華語電影圈聲望最高的女導(dǎo)演，但她在拍攝《桃姐》時(shí)卻難以籌到資金，還是劉德華投資1000萬元才得以開拍，而劉德華當(dāng)時(shí)做好了虧損600萬的心理準(zhǔn)備。連許鞍華拍片都如此艱難，更遑論其他沒有什么背景和人脈的女性導(dǎo)演。

在西方社會，電影仍是一個(gè)并不鼓勵(lì)女性參與和主導(dǎo)的行業(yè)，尤其是在商業(yè)片領(lǐng)域。根據(jù)一項(xiàng)調(diào)查，在2010年美國前250部賣座影片中，女性導(dǎo)演只占7%，女編劇只占10%（83%的影片編劇沒有女性參與），女性制片人占24%，女性編導(dǎo)占18%，女性攝影師僅占2%。這里每一項(xiàng)數(shù)據(jù)都不及1998年的標(biāo)準(zhǔn)。2009年是女性在電影制作領(lǐng)域有所突破的一年，英國有17%的影片的編劇、導(dǎo)演由女性擔(dān)任。同時(shí)，在影響影片質(zhì)量和口碑的電影評論領(lǐng)域，男性依然唱主角。根據(jù)美國婦女研究中心2007年在影視方面的一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，男性撰寫了約70%的電影評論，并且占據(jù)著77%的電影評論家角色，而女性電影評論家不同程度地遭遇性別歧視。這種現(xiàn)狀在短時(shí)間內(nèi)很難有所突破。

從獨(dú)立電影起步

曾經(jīng)從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的男女導(dǎo)演比例是5：5，但最后在慶功宴上看到女導(dǎo)演的機(jī)會極少。在中國，北影導(dǎo)演系畢業(yè)的胡玫、彭小連、劉苗苗等女導(dǎo)演，與陳凱歌、田壯壯、吳子牛等第五代導(dǎo)演是同窗，相比之下她們的電影之路走得極為艱難，拍攝電影作品機(jī)會少之又少，胡玫也是通過執(zhí)導(dǎo)《雍正王朝》、《喬家大院》等電視劇才被廣大觀眾熟知，而彭小蓮、劉苗苗至今幾乎不被人所知。在好萊塢，過去85年來，女導(dǎo)演被提名（包括獲得）為奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎只有4次，意大利導(dǎo)演麗娜·維爾特米勒是第一位獲得該獎項(xiàng)提名的女性。

為了擺脫困境，許多女性導(dǎo)演不得不另辟蹊徑，從執(zhí)導(dǎo)獨(dú)立電影和紀(jì)錄片入手，由此積累起名望、人脈和資源，曲折重返主流電影市場。像凱瑟琳·畢格羅的大部分電影雖然是通過大的電影公司來發(fā)行，但是其拍攝資金全都來自獨(dú)立電影公司，以保持拍片的自由度和純粹度。同是美國女導(dǎo)演的德布拉·格蘭尼克，憑著2010年圣丹斯電影節(jié)最佳劇情片《冬天的骨頭》脫穎而出；中國導(dǎo)演李玉最初就是在央視做紀(jì)錄片導(dǎo)演，而后才執(zhí)導(dǎo)故事長片；印度導(dǎo)演米拉·奈爾以拍紀(jì)錄片成名，她后來拍攝的劇情片《早安孟買》、《季風(fēng)婚禮》等都帶有紀(jì)錄片式的手法和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

據(jù)Fandor調(diào)查，作為全世界首屈一指的獨(dú)立制片電影節(jié)，圣丹斯國際電影節(jié)從2002年至2012年共有23.9%的影片導(dǎo)演是女性，其中不少捧得故事片大獎和紀(jì)錄片大獎，但只有4.4%的女性導(dǎo)演作品入圍100大票房電影。口碑固然重要，可是電影最終要回歸票房才能讓廣大觀眾所熟知。但在如今電影行業(yè)仍被男性主導(dǎo)的大環(huán)境下，女性導(dǎo)演要在票房和口碑上取得雙贏，還有很長的路要走。