羅郁松

對(duì)于收藏者來說，最關(guān)心的問題是如何辨別藏品的真?zhèn)?。離開鑒定談收藏，等同攀爬空中樓閣，虛無縹緲。筆者參考前人的研究成果，結(jié)合自己的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，嘗試將鑒定方法定格為標(biāo)準(zhǔn)化答案。下面，筆者淺談一些對(duì)戰(zhàn)國兩漢青銅鏡鑒定的看法。

戰(zhàn)國兩漢青銅鏡的鑒定，即是解決以下四個(gè)層次的問題：一辨真假，二辨是否后工，三辨是否修補(bǔ)，四辨時(shí)期。辨真假是鑒定的前提，后工、修補(bǔ)否，不光影響藏品的價(jià)值，更直接干擾對(duì)銅鏡時(shí)期的判定。

一、辨真假

古人看病有望、聞、問、切的方式。筆者辨真假有“望、切、比、范、紋”五字方式。

（一）“望”

即是通過眼睛觀察銅鏡的銹色、包漿。大凡久玩青銅器的人都知道，銅器銹色、包漿受地質(zhì)、地下水位的影響很大，銹色因坑口不同呈現(xiàn)多元化，復(fù)雜多樣。綠色中有深綠、淡綠、灰綠、草綠及其他無法用文字表述的綠色（因人表達(dá)而不同），還有孔雀藍(lán)、玫瑰紅、灰斑、亮鉛、亮銀等。這里的玫瑰紅就是北方人說的棗皮紅，南方許多地方不產(chǎn)紅棗，大家很難理解棗皮紅的色譜，所以筆者用玫瑰紅替換。亮鉛或亮銀是銅器在沒有氧化的地方，露出類似鉛筆芯或不銹鋼的顏色，是高錫青銅在墓葬中錫析出形成的富錫層。銹色、包漿多元化正是青銅器（青銅鏡）引人入勝的地方之一，有的如斑駁的玉石，流露幽深莫測(cè)的綠光；有的如玫瑰花叢，姹紫嫣紅；有的如鳥瞰的綠色大地，層巒疊翠，群山起伏，草原綿遠(yuǎn)，港灣幽靜；有的如庭深院蔽的禁地，黑漆發(fā)亮，莊嚴(yán)肅穆……銹色、包漿多元化，也是青銅器（青銅鏡）難辨真假的客觀原因。

筆者覺得，不管如何多元化，按照坑口分，青銅器（青銅鏡）不外乎分為干坑、水坑、干濕交替坑三大類。干坑里細(xì)分為沙坑、黃土坑等。

1.干坑標(biāo)準(zhǔn)化判定之一

（1）綠色生玫瑰紅色，是指有些突起的、綠色脫落的地方，露出玫瑰紅色。

（2）綠色為基調(diào)的雜色，是指鏡子上有一種以上（含一種）的綠色。鏡子上的綠色種類越多越可能是真品，只有一兩種綠色要當(dāng)心假貨。

（3）層次分明，是指綠色在鏡子上高低起伏，層次分明，細(xì)看如綠樹、綠草長在山地、山谷、湖堤上，如果綠色都長在一個(gè)平面，就要小心假貨。

綜上所述，同時(shí)符合三個(gè)要素：有一種以上（含一種）的綠色，綠色層次分明，伴生玫瑰紅色，則初步可以判定銅鏡為真品。如果不是同時(shí)符合三種要素的，假冒的可能性很大。

2.干坑標(biāo)準(zhǔn)化判定之二

（1）亮鉛色/亮銀色，就是鏡子表面沒有生銹，一些鏡子看起來像反光的鉛筆芯色，另一些看起來像反光的不銹鋼色。亮鉛色、亮銀色暗時(shí)像鉛筆芯色，亮?xí)r像不銹鋼色，其實(shí)是同種顏色。

（2）綠色為基調(diào)的雜色。

（3）層次分明。

同時(shí)符合三個(gè)要素：有一種以上（含一種）的綠色，綠色層次分明，亮鉛色/亮銀色，初步可以判定銅鏡為真品。如果不是同時(shí)符合上述三種要素的，假貨的可能性很大。

綜合干坑標(biāo)準(zhǔn)化判定之一、之二，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)凡干坑者必有兩個(gè)共同要素：綠色為基調(diào)的雜色，層次分明。但光有這兩要素絕不能判定銅器為真品，還必須具備綠色生玫瑰紅色或者亮鉛色/亮銀色第三要素。因?yàn)橛械母煽忧嚆~器局部長玫瑰紅色銹，干坑青銅器局部不長玫瑰紅色銹，露出亮鉛色/亮銀色。這種現(xiàn)象很難用語言表述，需要建立在實(shí)物及實(shí)戰(zhàn)的基礎(chǔ)上才能理解。

3.干坑標(biāo)準(zhǔn)化判定之三

同時(shí)集合干坑標(biāo)準(zhǔn)化判定之一、之二的四個(gè)要素，為之一、之二的復(fù)合型。這類干坑青銅器最容易判定，最讓人放心。

4.水坑標(biāo)準(zhǔn)化判定

（1）云石斑。許多藏友用黑漆古、綠漆古、皮蛋色、松花蛋色的說法形容部分青銅鏡的顏色，筆者認(rèn)為以上四種銹色的鏡子都屬于水坑品。它們都有共同的特點(diǎn)：銹色都長在鏡子內(nèi)部，鏡子表面光滑如玻璃面，銹色透過光滑、透明的表面向外發(fā)散。這類鏡子表面如大家常?？吹降墓饣剖?。云石表面光滑如玻璃，但里面透出各種形態(tài)的圖案、色斑，所以我們將這種銹色命名為云石斑。云石斑的鏡子除了以上四種銹色的鏡子，還包括夾雜其他顏色的鏡子，如多種色斑、形態(tài)的云石，因此用云石斑形容銹色非常貼切、準(zhǔn)確。云石斑的形成是銅鏡在潮濕的坑口中，與坑口中的各種礦物離子電化反應(yīng)生成的銅鹽和錫鹽。這種反應(yīng)實(shí)際是銅合金的返礦過程。

（2）坑點(diǎn)銹，就是鏡子表面有些地方銅皮掉落，形成一個(gè)個(gè)大小不一、形狀不一、深淺不一的小坑，猶如有人在平整的地面挖出一個(gè)個(gè)小坑一般。

（3）痘皮瘡。就是鏡子表面有些地方如人們的臉皮長青春痘，從里面向外面鼓起，形成鼓包（見圖7）。痘皮瘡從里面向外面鼓起，很難作假，是判定水坑青銅鏡真假的關(guān)鍵要素。許多樹脂工、鉛錫材料做的“水坑鏡”，形神非常接近真品。但無法制造這種痘皮瘡。痘皮瘡實(shí)質(zhì)是坑點(diǎn)銹的前期狀態(tài)，痘皮瘡上的皮塊掉落后就形成坑點(diǎn)銹。

同時(shí)具備云石斑、坑點(diǎn)銹、痘皮瘡三個(gè)要素的，初步可以判定銅鏡為真品。同時(shí)具備云石斑、痘皮瘡的（特別注意到云石斑在鏡體轉(zhuǎn)角位、轉(zhuǎn)彎位形成內(nèi)部穿透狀分布），初步可以判定銅鏡為真品。因?yàn)樵剖咴阽R體轉(zhuǎn)角位、轉(zhuǎn)彎位形成內(nèi)部穿透狀分布，構(gòu)成不同平面上同斑現(xiàn)象，這種現(xiàn)象作假非常困難。只有云石斑的。無法判定鏡子真?zhèn)巍１仨毥Y(jié)合其他鑒定方式。

5.干濕交替坑標(biāo)準(zhǔn)化判定

干濕交替坑，顧名思義就是因?yàn)榈叵滤坏臍v史變化，埋藏鏡子的坑口由干坑轉(zhuǎn)變?yōu)樗?，或由水坑轉(zhuǎn)變?yōu)楦煽樱蚋煽?、水坑反?fù)轉(zhuǎn)變。筆者覺得，青銅鏡由干坑過渡到水坑過程中容易留存，由水坑過渡到干坑過程中很難留存。同尺寸的水坑鏡子通常比干坑鏡子重。水坑過渡到干坑過程中。鏡體中以復(fù)合物形式存在的水分子結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，不斷析出，鏡子體積不斷收縮，造成崩裂，或者形成可怕的有害銹。筆者觀察發(fā)現(xiàn)部分帶坑點(diǎn)銹的鏡子，常常伴生不斷粉化的有害銹。干濕交替坑標(biāo)準(zhǔn)化判定就是集合干坑、水坑標(biāo)準(zhǔn)化判定要素，為兩者的復(fù)合型。這類銅鏡既可用干坑標(biāo)準(zhǔn)也可用水坑標(biāo)準(zhǔn)判定，但是鏡子品相一般較差。

（二）“切”

即是查找銅鏡新的損傷口，看里面的銅質(zhì)情況；同時(shí)用燒紅的針頭刺劃鏡子銹跡。通過觀察，青銅鏡的銅質(zhì)有紫紅色、暗黃色、銀灰色三種。干坑品的銅質(zhì)常為紫紅色或者暗黃色。水坑品則為銀灰色。用燒紅的針頭刺劃鏡子銹跡時(shí)，若有融化或出煙，或粉狀脫落，可能經(jīng)過修補(bǔ)或是樹脂鏡子。青銅鏡原生態(tài)的銹跡非常堅(jiān)硬，針頭很難劃下。

（三）“比”

即是將被鑒定的銅鏡與自己見識(shí)過的真品比較，看其銹色、包漿是否與自己見過的某種真品一致。如果與某種真品基本一致，初步判定其為真品。反之要當(dāng)心，必須結(jié)合其他方式鑒定。這種鑒定方式比較快捷，但有兩個(gè)前提：一是多看、常看真品，二是印象中鏡子必須都是真品。如果印象中鏡子有假貨，將誤導(dǎo)自己走入歧途?！氨取钡姆绞綄?shí)際就是熟能生巧。

（四）“范、紋”

即是觀察被鑒定銅鏡的鑄造痕跡和紋飾風(fēng)格，是否與戰(zhàn)國兩漢時(shí)期一致。從戰(zhàn)國到東漢，時(shí)間跨度較大，宗教、禮制、信仰不斷變化，鑄造工藝不斷發(fā)展。期間紋飾風(fēng)格不斷變化，通過紋飾風(fēng)格辨別真?zhèn)我饬x不大，但對(duì)辨別時(shí)期特別重要。筆者認(rèn)為，制范、鑄造工藝影響到紋飾風(fēng)格，后者是前者的實(shí)物體現(xiàn)。以紋飾的細(xì)小線條為例，戰(zhàn)國兩漢的線條纖細(xì)，平視呈三角形、半弧形，兩邊斜面平滑。許多作假者不明白過去工藝，用失臘法造假，線條粗大，無法造出細(xì)小線條。包括南北朝、宋朝的制鏡者，也無法復(fù)制這種線條。這種線條成為辨別銅鏡時(shí)期的重要參考。線條邊緣平滑的特征，即使用精密機(jī)床也無法刻制。許多用精密機(jī)床做的假貨，各處做得逼真，卻在細(xì)小線條上露出破綻。筆者也見過假鏡把乳丁做成平頂形象。

總之，辨別青銅鏡應(yīng)該以“望”為基礎(chǔ)，再結(jié)合“切”、“比”、“范、紋”方式，幾種方式指出的多種特征為真實(shí)，那么鏡子為真品的幾率很高，反之，僅憑其中一種方式得出的判定可靠性不高。初步判定的真品，不一定就是最終的真品。鏡子還必須經(jīng)得起其他方式的考驗(yàn)。這就是綜合運(yùn)用“望、切、比、范、紋”的真諦。

二、辨后工

從筆者多年觀察情況來看，在其他青銅器上做后工的現(xiàn)象比較多，在青銅鏡上做后工的現(xiàn)象比較少。辨后工主要觀察鏡子地張，即沒紋飾的低洼地帶，如果這里呈鑄態(tài)，無刻畫、打磨痕跡，說明無后工，反之，有后工可能。因?yàn)榍嚆~鏡紋飾在鑄造時(shí)一氣呵成，地張常常留有細(xì)微的水花干裂紋狀的范裂痕。水花干裂紋，不同鏡子破裂的痕跡不同，像淤泥被“剛剛曬干”后留在上面的痕跡。

三、辨認(rèn)是否修補(bǔ)過

青銅鏡扁、平、薄的物理狀態(tài)，注定其容易受到內(nèi)應(yīng)力、外力的影響，出現(xiàn)破裂、受損的情況，因此青銅鏡修補(bǔ)現(xiàn)象很普遍。圍繞修補(bǔ)技術(shù)，許多行家專門介紹了自己的經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)。因修補(bǔ)而起，再談修補(bǔ)辨別，修補(bǔ)專家、人士最具水平。作為門外漢，筆者結(jié)合相關(guān)人士的經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)，淺談自己的體會(huì)。從修補(bǔ)流程看，銅鏡修補(bǔ)大致分兩大類：一次修補(bǔ)類，二次修補(bǔ)類。一次修補(bǔ)就是修補(bǔ)人用焊錫、膠水等粘接材料直接將斷裂的銅鏡粘接起來，屬于簡單、粗糙的修補(bǔ)。一次修補(bǔ)因連接口（線）有裂縫線，很容易看到。即使比較精細(xì)的修補(bǔ)，在明亮的光線下細(xì)心查看，一樣可以看到裂縫線。二次修補(bǔ)就是在一次修補(bǔ)基礎(chǔ)上粘貼假銹，或者用樹脂調(diào)礦物顏料將整個(gè)鏡面抹上涂層。粘貼假銹做法一般用在干坑青銅鏡上，樹脂涂層做法一般用在水坑青銅鏡上，涂層有時(shí)做出云石斑的效果，幾可亂真。

1.干坑假銹做法

干坑假銹做法有兩種：一種是找來綠色的顏料、其他青銅器上取下的真銹，有時(shí)添加少許泥土，用蟲膠漆或高分子樹脂膠涂粘在裂縫線地帶、區(qū)域，達(dá)到覆蓋裂縫線的目的。第二種是從其他青銅器上取下真銹，用膠水把真銹粘貼在裂縫線地帶、區(qū)域，達(dá)到覆蓋裂縫線的目的。這兩種方法都有共同特點(diǎn)，就是膠水不能耐高溫。鑒定方法是用一根燒紅的針斜刺鏡面的銹跡（不宜垂直刺鏡面，因?yàn)榇勾痰慕佑|面小），如果針頭下陷刺出針洞，說明此銹為假銹，有時(shí)伴隨冒煙。針頭下陷刺出針洞的狀態(tài)像走在半干淤泥地上一下子陷腳的狀態(tài)。如果銅銹會(huì)像被刮的墻上磁漆一樣，片狀、粉狀散落，說明此銹為假銹。干坑青銅鏡的真銹很堅(jiān)硬，用針頭大力刺刮不會(huì)脫落銹點(diǎn)，即使有脫落也是呈顆粒狀。

2.水坑樹脂涂層

做法是用樹脂或混合礦物顏料的樹脂把整個(gè)鏡面全部涂抹。因?yàn)闃渲荒苣透邷?，鑒定方法是用燒紅的針斜刺鏡面銹跡時(shí)，針頭下陷刺出針洞，有時(shí)伴隨冒煙，說明此銹為假銹。在粘接工藝、材料上，有的行家介紹使用錫鉛焊料、聚醋酸乙烯、硝酸纖維素、磷酸膠氧化銅膠粘劑等材料，使用粘接、烘干、釬焊、對(duì)接焊等工藝，可是在如何掩蓋修補(bǔ)痕跡上始終沒有創(chuàng)造出更好的辦法。

四、辨時(shí)期

從戰(zhàn)國到東漢，時(shí)間跨度較大，鑄造工藝不斷發(fā)展，紋飾風(fēng)格不斷演變。要比較準(zhǔn)確地判定青銅鏡的時(shí)期是件比較復(fù)雜的事情，必須對(duì)戰(zhàn)國兩漢時(shí)期主要鏡種、紋飾風(fēng)格、鑄造特點(diǎn)有比較全面、深入的了解。筆者覺得，概括地判定青銅鏡的時(shí)期，可以從鏡鈕的風(fēng)格為人手，結(jié)合紋飾、乳丁、題材等要素。參考其他行家的研究成果，筆者覺得戰(zhàn)國鏡普遍是等弦鈕，不管弦是三弦、兩弦或是一個(gè)整體鑄造形成的一弦，一般都是等弦；有地紋的銅鏡一般都有紋飾模塊拼兌留下的痕跡。

西漢早期鑄鏡技術(shù)采用模上固定鈕整體地紋的工藝技術(shù)，所以鈕是斜弦鈕，地紋已沒有拼兌留下的痕跡，開始出現(xiàn)四個(gè)乳丁。筆者認(rèn)為乳丁有定位、定區(qū)作用，方便工匠布局整面鏡子內(nèi)容。西漢中期普遍是半球鈕，紋飾上地紋已經(jīng)消失，以平滑陰面代之，鑄造特點(diǎn)上四個(gè)乳丁普遍存在，后來出現(xiàn)方框、圓框代替四個(gè)乳丁。方框可以代替乳丁起定位、定區(qū)作用，出現(xiàn)圓框說明鑄鏡技術(shù)進(jìn)步，無需乳丁定位、定區(qū)。西漢晚期、東漢早鏡還是半球鈕，紋飾上出現(xiàn)線性圖形，線性圖形就是用線條刻畫神獸、動(dòng)物、人物等的形象。東漢中期鏡是大半球鈕，紋飾上出現(xiàn)剪紙圖形。剪紙圖形就是以鈕為中心，輻射對(duì)稱刻畫圖形，圖形像中國傳統(tǒng)剪紙圖案。東漢晚期（含三國）鏡還是大半球鈕，紋飾上出現(xiàn)高浮雕圖案。高浮雕圖案就是在鏡子上制作立體的神人、瑞獸等內(nèi)容的圖像。高浮雕工藝比過去的平面工藝復(fù)雜，顯然是鑄造技術(shù)上的一項(xiàng)飛躍。此外，西漢早期鏡少數(shù)出現(xiàn)博山鈕，西漢中期鏡少數(shù)出現(xiàn)伏獸鈕。以上的時(shí)期判定不一定準(zhǔn)確、完整，但可以看出不同時(shí)期紋飾風(fēng)格、鑄造特點(diǎn)上的傳承、變異關(guān)系。青銅鏡的斷代比高古錢幣困難。錢幣鑄文明確，斷代清晰明了。青銅鏡的發(fā)展變化主要受鑄造技術(shù)與社會(huì)審美影響。較少受政治（朝代）影響。青銅鏡的斷代可能還受鑄鏡技術(shù)地區(qū)發(fā)展不平衡的影響，如有些地區(qū)采用斜弦鈕、乳丁技術(shù)鑄鏡，有些地區(qū)還用舊時(shí)的等弦鈕、拼兌范鑄鏡。不能絕對(duì)認(rèn)為等弦鈕鏡一定比斜弦鈕鏡早，只能說大體情況是如此。如當(dāng)今中國許多地方進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)代，不能憑此認(rèn)為中國進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)代，其實(shí)還有些地方還在農(nóng)業(yè)化時(shí)代。銅鏡斷代應(yīng)該也受地區(qū)不平衡的影響。