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設(shè)計(jì)師這個(gè)稱謂并不能概括世界范圍內(nèi)設(shè)計(jì)師們的自我定位。至少瑞典設(shè)計(jì)師謝德·瑞蘭德?tīng)枺↘JELL RYLANDER）不太習(xí)慣用設(shè)計(jì)師來(lái)定位自己，而且他也不太喜歡和那些設(shè)計(jì)師打交道，他說(shuō)：“我喜歡那些與設(shè)計(jì)打交道卻不是設(shè)計(jì)師的人，他們用自己做的東西便可讓日常生活變得更舒適，我們可以稱這些人為‘BRICOLEURS，大意是愛(ài)修修弄弄的人，能工巧匠?！?/p>

能工巧匠，也是形容謝德的最好稱謂。謝德·瑞蘭德?tīng)柺且幻鸬湫落J陶瓷設(shè)計(jì)師，現(xiàn)今住在斯德格爾摩。在他接觸瓷器設(shè)計(jì)之前，曾做過(guò)十年的木匠工作，但他逃離了這個(gè)他所熟悉的領(lǐng)域，開(kāi)始接觸另一種材料的人生——與木質(zhì)的堅(jiān)固完全相反的易脆陶器。這就像兩種完全不同的質(zhì)感人生。謝德·瑞蘭德?tīng)栐?jīng)的經(jīng)驗(yàn)和視角對(duì)他所從事的新領(lǐng)域產(chǎn)生了影響，他巧妙的切割技能在陶瓷設(shè)計(jì)上得以完美體現(xiàn)。

在某種程度上或許可以稱他的設(shè)計(jì)為極簡(jiǎn)，因?yàn)樗麖膩?lái)都不會(huì)給設(shè)計(jì)增添什么新的花樣，也并非用全新的素材來(lái)重新打造自己的設(shè)計(jì)，而是用現(xiàn)有材料來(lái)拼貼，切割切割再切割，或是連接連接再連接。他更像一個(gè)創(chuàng)意人一般，去除生活表象，打開(kāi)生活的另一扇窗。謝德·瑞蘭德?tīng)柋M可能地去精簡(jiǎn)我們業(yè)已熟悉的日常用品，就像那套被切割的只剩盤(pán)子邊緣的“盤(pán)子”，概念感十足。設(shè)計(jì)師不但逃離了其原有的職業(yè)，也讓自己的設(shè)計(jì)逃脫了傳統(tǒng)束縛。他用這些設(shè)計(jì)打造了另一個(gè)我們所陌生的日常，在這里，一切都顯得熟悉也陌生，比如被掏空的盤(pán)子，比如杯子和陶瓷壺鎖在一起的套件，當(dāng)我們面對(duì)這些曾經(jīng)天天使用的盤(pán)子變成如此模樣時(shí)，我們的思想是否逃出日常軌跡，開(kāi)始想象它背后的故事？

“我一直想讓我的作品超越所有的潮流”。這是設(shè)計(jì)師所想要通過(guò)自己的作品傳遞給大家的信息，而關(guān)于自己，謝德如此形容：“我是一名手工藝藝術(shù)家，我也一直在思考這種手藝究竟會(huì)怎樣。我的作品經(jīng)常被描述成是概念性的設(shè)計(jì)藝術(shù)，但我很小心地盡量讓我的作品不要呈現(xiàn)出純概念或純符號(hào)性的東西。我的設(shè)計(jì)方式并非意在設(shè)計(jì)本身，而是通過(guò)設(shè)計(jì)訴說(shuō)?！?/p>

他很好奇究竟是誰(shuí)在用自己的設(shè)計(jì)，以及這些人如何用這些東西?！拔蚁氪蚱迫粘Ｓ闷泛途率止に囬g的界限，甚至是獨(dú)特產(chǎn)品和大規(guī)模生產(chǎn)之間的不同。我對(duì)物品的各種功能都很感興趣，我想知道他們對(duì)于我們來(lái)說(shuō)存在著怎樣的意義，我所說(shuō)的功能不只是物理方面的，同樣也有精神方面的”。他不但關(guān)注使用者對(duì)產(chǎn)品的物理層面的需求，也關(guān)心他們的精神感受。而當(dāng)有人問(wèn)在他所有的作品中，哪一件他最為滿意時(shí)，他的回答卻會(huì)讓人有所啟發(fā)：“我不從這個(gè)角度來(lái)思考我的作品?！?/p>