陳巧玲

歌唱是一門通過聲音和語言來表達真實情感的應用科學。姿勢、呼吸、發(fā)聲和語言在演唱中起著決定性的作用，只有具備這些條件，歌者才能完美展現(xiàn)作品和演繹歌唱的魅力。為了獲取美好的歌聲，我將從以下幾個方面略作分析和闡述。

一、正確的歌唱姿勢

歌唱的姿勢影響著呼吸的狀態(tài)，而呼吸又決定了發(fā)聲的質(zhì)量，所以姿勢在歌唱中很重要。正確的姿勢才能確保呼吸的順暢，從而使發(fā)聲器官之間協(xié)調(diào)和配合，同時姿勢也能反映歌唱者的精神狀態(tài)。如彎腰駝背，外形不雅觀、姿勢不協(xié)調(diào)，長期的累積就會形成某種弊端，造成不良的發(fā)聲狀態(tài)。因此，保持正確的歌唱姿勢很重要。身體直立、保持自然放松、抬頭挺胸收腹，全身要保持積極向上的精神狀態(tài)，更要有利于呼吸的順暢，這樣才是正確的歌唱姿勢?？梢詫⑵淇偨Y(jié)為：身體要直，重心要穩(wěn)，上胸要開，雙肩要松，面部自然，精神振奮。

二、良好的歌唱呼吸

呼吸是發(fā)聲的動力和歌唱的基礎，曾有名言指出：誰掌握了呼吸，誰就掌握了歌唱。

一些生理學家將人的呼吸方式分為歌唱呼吸、安靜呼吸和勞動呼吸。跟日常生活中的呼吸相比，歌唱則需要更大的肺活量，而且很注重呼吸的技巧。歌曲的音調(diào)變化復雜，而且節(jié)奏變化很快，這些都要依靠肌肉的強韌和靈活的運動來完成。 胸腹式聯(lián)合呼吸法是人們通過長期的歌唱經(jīng)驗和實際體會總結(jié)出來的，它是目前最為完善、最合理有效的呼吸方法。

三、科學的發(fā)聲

只有通過科學的方法處理唱歌過程中的幾個問題，才能夠以氣息作為支撐，通過充分的共鳴和上下統(tǒng)一，達到對聲音運用自如的控制、可強可弱、銀色柔美等，唱出美好的聲音。

（一）正確的起音

起音是唱歌的每一個樂句開始第一個音，是指唱歌的人喉嚨從呼吸狀態(tài)轉(zhuǎn)變成發(fā)音狀態(tài)瞬間采取的方法。歌唱者在起音時需打開喉嚨、發(fā)聲自然、氣息柔和、聲音流動。同時應該把打哈欠、放下喉頭和空氣通過生門而出的動作合并在同一個時間完成，充分控制好氣息、聲帶和共鳴的協(xié)調(diào)配合。

（二）穩(wěn)定的喉頭

唱歌時打開喉頭是指將后頭放在正確的位置上保持后頭的穩(wěn)定，這樣口咽腔都能充分打開，聲音通暢無阻而產(chǎn)生良好的頭腔共鳴。打哈欠時口腔能夠自然打開，微笑時可以打開喉頭獲得高位置聲音，通過里面的哈欠外面的微笑，達到穩(wěn)定喉頭的良好的歌唱狀態(tài)。

（三）良好的混聲

混聲是指通過胸腔共鳴和頭腔共鳴的混合使用產(chǎn)生的聲音?；炻曈姓媛暤幕炻暫图俾暤幕炻暎罢唧w現(xiàn)出結(jié)實、明亮和力度的感覺，后者則展現(xiàn)出柔、圓潤和高位置的一面。混聲的正確使用可以達到良好的歌唱效果，并且能夠使聲音具有穿透力。

掌握混聲唱歌的技巧，關(guān)鍵點是要求歌唱者在唱歌發(fā)聲的時候使喉頭保持在一個適當?shù)奈恢茫岳诔龈呗暤幕炻暬蛘叩吐暤幕炻?。一般說來，喉頭處于半打哈欠的位置是最有利于混聲歌唱的。平時在練習混聲的過程中應該著重注意解決聲區(qū)的統(tǒng)一問題。，換句話說就是喉頭處于半打哈欠的位置上。練習時著重解決好聲區(qū)統(tǒng)一的問題，既在高、中、低三個聲區(qū)真聲、假聲的混合比例問題，讓三個聲區(qū)的聲音統(tǒng)一起來。

聲樂的基本功是發(fā)聲歌唱訓練，這是歌唱者必須具備的條件。不管是在演唱還是發(fā)聲訓練，都應該把真假聲音結(jié)合起來，使得音色優(yōu)美動人，音域?qū)拸V，省區(qū)統(tǒng)一貫通。

四、自然的咬字吐字

唱歌是語言和音樂的結(jié)合。歌唱者不但要將優(yōu)美動聽的聲音傳遞給聽眾，而且還要準確清晰地把歌詞內(nèi)容信息正確全面地傳遞給聽眾。發(fā)聲唱歌時，咬字、吐字器官各個組成部分的動作比平時說話的時候更加敏捷而夸張。敏捷是為了使吐字更加清晰，而夸張則是為了使美化的元音或韻母通暢地延長發(fā)揮。在歌唱的時候要做到“聲中無字，字中有聲”，盡可能得字正腔圓，咬字正、吐字清、歸韻準。明代昆腔大師魏良輔在“曲牌”中說道：“曲有三絕：字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！彼麑⒆智辶性谑孜?，可見唱字準的重要性。不管是唱腔還是道白，每一樂句都要能夠按照聲調(diào)體系，把句子的意思清晰明朗表達，使觀眾聽得精確。咬字的時候要敏捷利索，唱歌的氣息要有爆發(fā)力，咬而不死；要注意唱好母音，使得字腹發(fā)音圓潤豐滿，同時保持母音時口形不變，氣息不間斷。最后要收好字尾，即歸韻。為了使歌唱給聽眾最好的聽覺效果，字尾要收得輕巧準確，這樣能夠平穩(wěn)過渡，字尾要歸得恰到好處，收尾時用氣息托在音韻之上。

處理好字與字之間、字與聲之間、字與請之間、字與氣之間的關(guān)系，是在唱歌過程中追求“字正腔圓”的歌唱效果的基礎。一般說來，唱歌時要使得自娛自樂之間的轉(zhuǎn)換銜接連貫同意，在字音轉(zhuǎn)換的時候，喉嚨要始終處于打開的穩(wěn)定狀態(tài)，同時，保持每個字都放在同一高部位的共鳴點上，處理好字之間的銜接轉(zhuǎn)換。另外，對于氣息的控制，是歌唱技巧的一個重要因素。在同一個字的吐發(fā)和不同字之間的轉(zhuǎn)換時，應該保持所有的字都要在氣息軌道上進行吐發(fā)和轉(zhuǎn)換。在唱歌的時候要注意處理好吐字和發(fā)聲，避免為了吐字清晰而出現(xiàn)發(fā)聲不穩(wěn)定或者是為了發(fā)聲穩(wěn)定而出現(xiàn)的包字現(xiàn)象。唱歌是感情的深情表達。對于感情含義較濃或者需要重點表達的字，在唱歌的時候可以通過對這些文字加以強調(diào)或者其他的方式，表達出抑揚頓挫和連斷的語調(diào)、語氣。

唱歌的語言，是字音的聲、韻、調(diào)的結(jié)合，要充分掌握他們之間互相作用的規(guī)律。在實際歌曲演唱的時候根據(jù)情況處理好各個部分之間的關(guān)系。由于歌曲的演唱是為了表達濃厚的感情，所以要以歌曲表達的感情為主線，作為演唱歌曲的基礎，再唱歌的時候做出相應的變化，完整地把每個字都表現(xiàn)出來，做到真正地咬字吐字，以字帶情，字里傳情。

總而言之，唱歌是一項協(xié)調(diào)性極強的藝術(shù)活動，需要保持正確的姿勢，保證呼吸、發(fā)聲、咬字吐字的協(xié)同運動。只有處理好各個環(huán)節(jié)，才能擁有合適的聲音和唱歌技巧，從而更加完美地表達出歌曲中的感情。

（作者單位：長江大學藝術(shù)學院）