包怡

散光玻璃制成的遮陽(yáng)葉片組成了一個(gè)飄浮的透明屋頂，室外的光線(xiàn)由此充溢整個(gè)室內(nèi)，這是貝耶勒基金會(huì)博物館最具特色的部分。

出生于意大利熱那亞的建筑師倫佐·皮亞諾，于1998年獲得了普利茲克建筑大獎(jiǎng)。

在白宮舉行的普利茲克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)上，皮亞諾說(shuō)道：“我屬于終其一生不斷嘗試新方法的那一代人，什么清規(guī)戒律、條條框框都不放在眼里，我們喜歡推倒一切重來(lái)，不斷地冒險(xiǎn)，也不斷地犯錯(cuò)誤?！倍驮讷@得這一大獎(jiǎng)的前一年，皮亞諾所建造完成的位于瑞士巴塞爾近郊的貝耶勒基金會(huì)博物館，剛剛實(shí)現(xiàn)了其建筑生涯的又一次冒險(xiǎn)。

寧?kù)o而不凝滯

在古高德語(yǔ)中，“瑞士”意為“焚燒”，因這里到處都是高山森林，經(jīng)燒荒之后，瑞士人才在這里開(kāi)始了繁衍生息。

位于瑞士的貝耶勒基金會(huì)博物館，也同樣處在森林的環(huán)繞之中，它的南北皆綠陰密布，西面是一片谷地，東面緊挨著通往德國(guó)公路的一面石頭承重墻，與喧囂保持著適當(dāng)?shù)木嚯x，為建筑營(yíng)造出寧?kù)o的氣氛。

郊區(qū)、森林、玻璃落地窗、淺色的法國(guó)地板，一切都像生長(zhǎng)于自然中一般，這便是貝耶勒基金會(huì)博物館給人的第一印象。

這座博物館顯然是皮亞諾建筑主張的完美代表。所有內(nèi)部墻體都覆蓋著一層產(chǎn)自阿根廷的紅色斑巖，覆蓋著的透明屋頂就像是漂浮在土地上或墻壁上。花園、樹(shù)木以及湖泊仿佛隨時(shí)可以走入博物館之中。一切都是為了營(yíng)造一種沒(méi)有任何干擾、靜謐和諧的欣賞空間。

建筑師和業(yè)主共同追求的是展示空間的絕對(duì)寧?kù)o，一種不受技術(shù)或設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)干擾的寧?kù)o。這種寧?kù)o因精心設(shè)計(jì)過(guò)的墻壁和天花板之間微妙的關(guān)系及淺色的法國(guó)橡木地板而得到加強(qiáng)。

雖然是閉合空間，但建筑師巧妙地通過(guò)材料的組合賦予了建筑新的活力。在墻面與屋頂之間設(shè)計(jì)的玻璃長(zhǎng)窗，削弱了兩種材料的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)了材料的柔和過(guò)渡。而玻璃落地窗與內(nèi)層實(shí)墻的組合，亦增加了空間的流動(dòng)性，讓兩者之間的滲透與融合顯得十分自然。毫無(wú)疑問(wèn)，它滿(mǎn)足了建筑物與周?chē)h(huán)境相統(tǒng)一的愿望。

透明屋頂

貝耶勒基金會(huì)博物館最具特色的部分非其輕巧的屋頂莫屬。通過(guò)這個(gè)面積達(dá)4000平米的全玻璃結(jié)構(gòu)，室外的光線(xiàn)可以由此充溢整個(gè)室內(nèi)。

散光玻璃制成的遮陽(yáng)葉片組成了一個(gè)飄浮的透明屋頂。這一大膽的設(shè)計(jì)也使其成就了新的空間觀(guān)，其將過(guò)濾后的日光以必要的光度投射在圖畫(huà)上，使這一“看不見(jiàn)的”屋頂獨(dú)具首創(chuàng)性。

不同于傳統(tǒng)的屋頂采光，這種天花板允許天光進(jìn)入室內(nèi)后還保持原來(lái)的狀態(tài)，而不是將光線(xiàn)散射成均勻的乳白色。當(dāng)自然光線(xiàn)不足時(shí)，還有三套人工照明系統(tǒng)可以為室內(nèi)補(bǔ)充照明。

從外部來(lái)看，一個(gè)水平放置的屋頂桁架延伸在一個(gè)捆扎過(guò)的、看似脆弱的支架上，就像是飄浮在土地上或墻壁上。它很輕并無(wú)負(fù)擔(dān)地搭在墻上，但承重功能卻是毋庸置疑的。

屋頂?shù)拿黠@性、透明性和輕巧性，將它的高挑和解放展現(xiàn)得淋漓盡致。與此相對(duì)比的是，墻壁則帶有牢固性、沉重性、束縛性和莊嚴(yán)性，二者遵循著嚴(yán)密性、規(guī)律性的原則，活潑之余亦不失嚴(yán)謹(jǐn)。而事實(shí)上，在博物館內(nèi)，無(wú)論從建筑的內(nèi)部造型還是外部結(jié)構(gòu)都充滿(mǎn)了這種精神，訪(fǎng)問(wèn)者能夠在建筑的眾多細(xì)節(jié)中得以感受。

空間秩序

展覽空間被皮亞諾設(shè)計(jì)成了整齊的行列形式，相互間隔7米的四道承重墻長(zhǎng)約120米，兩端裝有玻璃，可為室內(nèi)提供園中景觀(guān)。支撐建筑的是一道朝向馬路的沒(méi)有窗戶(hù)的實(shí)心墻，它與前述墻體相交，其間布置著書(shū)店、衣帽間、洗手間等設(shè)施。皮亞諾將這道墻比喻成整座建筑物的“脊梁骨”或者是“構(gòu)成帶”。與之相對(duì)的縱墻里還有一個(gè)冬季花園，作為給博物館參觀(guān)者休息的場(chǎng)所。

屋頂?shù)母叨取Φ谋壤褪覂?nèi)采光讓這一空間設(shè)計(jì)方案充滿(mǎn)了變幻莫測(cè)的魅力。寥寥幾種材料的使用和一眼就可以望穿的空間元素產(chǎn)生了不計(jì)其數(shù)的視覺(jué)效果。參觀(guān)者不僅可以清楚看出墻壁、屋頂和室內(nèi)外結(jié)構(gòu)的功能，并能在與其余事物的鮮明對(duì)比中感受到空間富有邏輯的結(jié)構(gòu)順序。

放置收藏品的展室都是“網(wǎng)格”。他們都被限定在兩道縱墻之中。雖然這些房間并沒(méi)有按照任何嚴(yán)格的線(xiàn)性來(lái)排列，但人們依照現(xiàn)行的組織方式仍可以毫不費(fèi)勁地找到出路。

在其內(nèi)部，按數(shù)學(xué)劃分的秩序和景觀(guān)自然秩序，在建筑物中無(wú)處不在。其內(nèi)部公開(kāi)劃分的房間、建筑物與公園之間的連接，均是引人注目的標(biāo)志。在整體法則指導(dǎo)下，它的各部分，甚至最小的細(xì)部都顯得秩序井然。從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到外部形狀，訪(fǎng)問(wèn)者的行為被空間的秩序積極引導(dǎo)著，藝術(shù)畫(huà)面與自然畫(huà)面實(shí)現(xiàn)了最為有效的轉(zhuǎn)化與融合。