時(shí)光

中國(guó)美術(shù)多山水畫，云煙蒼茫，引人做出世之想，難得有一件《清明上河圖》，讓我們有機(jī)會(huì)細(xì)看這件名作，也同時(shí)回頭來觀看我們自己的城市。

《清明上河圖》是一份珍貴的藝術(shù)與社會(huì)史料，引領(lǐng)我們走進(jìn)千年前的市井況味，找到繁華城市里的幸福節(jié)奏，思考自己與城市的關(guān)系，思考城市文明存在的幸福正向價(jià)值。

全世界有近四十件不同的《清明上河圖》版本被收藏著，但只有收藏在北京故宮的被公認(rèn)為北宋張擇端畫的這一張是原作。這件中國(guó)美術(shù)史上難得一見的以城市為主題的杰作，放在世界美術(shù)的格局上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同一時(shí)期任何一個(gè)民族的繪畫成就。

◎一部現(xiàn)代電影

《清明上河圖》就像一部現(xiàn)代電影，真實(shí)記錄了一千年前鄉(xiāng)村、都市間的交通運(yùn)輸與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)面貌。

一座城市的交通運(yùn)輸可以撫育一座城市的繁榮，而一條河流就如同城市的血液，如今河流的作用似乎有所減弱，但在北宋徽宗的年代，對(duì)于首都上河的重視非同小可，皇帝請(qǐng)畫工去調(diào)查上河整個(gè)的漕運(yùn)以及兩岸商戶人民的生活情況，把它描繪成圖像的時(shí)候，有很多寫實(shí)的意義在其中，每一次看到《清明上河圖》都會(huì)有同樣的感覺，如何去了解自己所居住的城市，這一條河流與我們互動(dòng)的關(guān)系，在畫里有可能依舊看到與今天與我們的關(guān)聯(lián)，大概就是張擇端當(dāng)年所作的這件畫作的意義所在。

這部視覺變化萬千的中國(guó)長(zhǎng)卷藝術(shù)，讓欣賞者隨時(shí)可以掌握最精彩的畫面。從“驢隊(duì)馱炭”“近郊農(nóng)村”，經(jīng)過“行道樹”“交流道”這樣緩和的場(chǎng)景鋪敘后，走進(jìn)城市主題，一幕幕漕運(yùn)繁華與商業(yè)街道人來人往的熱鬧景象，將劇情帶到畫卷中心位置的“虹橋事件”。

◎全卷五百多公分、匯納八百多個(gè)人物

《清明上河圖》全卷五百多公分、匯納八百多個(gè)人物，是十二世紀(jì)人類文明史上最多元興盛的都會(huì)縮影。

這一張畫在當(dāng)時(shí)完成的五百多公分里，大概分為三個(gè)比較明顯的大的段落：第一個(gè)段落是從右邊打開來，完全郊外的景象，很多的柳樹，有一對(duì)小毛驢馱著炭往城里面走，樹林中掩映著農(nóng)村的草房，我們看到陸路和水路一起在走，路上的人和水上的船一起在走，可方向都是從右往左逐漸地進(jìn)入城市，這一段是近郊的風(fēng)景，慢慢的進(jìn)入到水的主題，把陸地壓低后進(jìn)入水的部分。進(jìn)入第二個(gè)大的段落的主題，就是虹橋的出現(xiàn)，進(jìn)入了繁忙的汴河碼頭。第三個(gè)段落是城市熱鬧的街區(qū)。

在張擇端的美學(xué)世界里沒有“英雄”，城市繁華的“主角”就是庶民百姓。他在京城街頭，看庶民百姓的生活，看苦力搬運(yùn)米糧，看纖夫拉船，看街頭攤販叫賣，看橋梁上人潮來往，看車馬滾滾駛過，看士紳豪商的富貴，也看城墻腳下殘障乞丐的貧苦——他們都是張擇端筆下“主角”，八百多個(gè)各行各業(yè)各種身份的“城市居民”，不分富貴貧賤。透過人與人的身體，人與人的眼神，互動(dòng)牽連，張擇端在一片看似繁榮喧嘩的商業(yè)鬧市中，捕捉到屬于“人”的深沉心事以及城市人性荒涼中的溫暖。

◎一份珍貴的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)史料

《清明上河圖》更搜集了城市林林總總的圖像。

汴京河岸漕運(yùn)卸貨的真實(shí)景象，讓觀賞者對(duì)一千年前的造船技術(shù)，貨物的運(yùn)輸、貿(mào)易、倉(cāng)儲(chǔ)、搬運(yùn)，都有了全面具體的了解。一軸白描市井的畫卷、一段京華煙夢(mèng)的收藏、一部民俗民風(fēng)的史詩(shī)。這或許是東京汴梁城的某個(gè)清晨，或者是正午，或者是黃昏……

丈六長(zhǎng)卷，表現(xiàn)了東京汴梁的風(fēng)采神韻；妙手丹青，渲染了神州沃野的繁華似錦。輕輕打開《清明上河圖》，撲面而來的是一股祥瑞之氣，生民之氣，靈秀之氣，裹挾著我，簇?fù)碇?，一朝步入畫卷，一日?mèng)回千年。

《清明上河圖》對(duì)舟車、橋梁、屋宇、人物、服裝的精細(xì)寫實(shí)，成了北宋城市最豐富的一卷百科全書，不只在藝術(shù)上具有杰出的價(jià)值，也保留了第一手最不可取代的北宋都城史料。

不論是都市豪宅、農(nóng)村竹籬茅舍、各種建筑物，或是巍巍皇城高大宏偉的城樓，屋上琉璃瓦鋪面，兩端屋脊鴟尾，巨細(xì)靡遺的宮殿建筑，每一處都是個(gè)性層次分明，可以說是十二世紀(jì)北宋建筑史的最好資料。并記錄了北宋漕運(yùn)物資通有無的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易現(xiàn)象，可說是一千年前北宋“漕運(yùn)碼頭”最真實(shí)的紀(jì)錄片。

汴梁郊外的官道上，只見張擇端，翰林畫師，布帕束發(fā)，手握搖扇，在熙熙攘攘的人群中，騎一馬，攜一仆從，馬雖偏瘦，但潔凈俊朗；人雖稍疲，卻意氣風(fēng)發(fā)，也許滿目的春和景明，激活了畫家的靈感，《清明上河圖》便在春天的畫布上潤(rùn)色起筆。也許這是一幅俗得不能再俗的國(guó)畫，畫幅寫滿柴米油鹽醬醋茶；然而這是一幅大得不能再大的國(guó)畫，鎖住所有南來北往的腳步。張擇端，那個(gè)書生樣的背影，用自己神功妙筆，潑墨勾勒，娓娓訴說一個(gè)王朝的富庶繁華……