于允

摘 要：與錄播節(jié)目相比，音樂會現(xiàn)場直播最大的特點是：在主持人及其面對的現(xiàn)場情境之間存在著緊張關(guān)系。現(xiàn)場情境是一個開放的場域，總有一些不確定因素存在。這種不確定要求主持人必須具備主體姿態(tài)。其一，在多變情境面前要具有博弈能力，要能及時對現(xiàn)場狀況做出回應(yīng)；其二，主持主體必須具有在場意識，并能隨時做出與音樂會并行的解說，與音樂會現(xiàn)場形成內(nèi)涵豐富的復(fù)合文本。

關(guān)鍵詞：直播 不確定性 博弈 復(fù)合文本

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】 A

廣播節(jié)目中的音樂會現(xiàn)場直播以其即時性和現(xiàn)場感優(yōu)勢，一直受到中國廣大愛樂者的青睞。以北京人民廣播電臺音樂廣播（下稱北京音樂廣播）為例，自1993年創(chuàng)辦以來，至今已成功轉(zhuǎn)播過大大小小的音樂會幾百場。其中最著名的有：1999年開始轉(zhuǎn)播的美國格萊美頒獎典禮、奧地利薩爾斯堡音樂節(jié)，2001年全國首家現(xiàn)場直播的布拉格之春國際音樂節(jié)，2002年開始轉(zhuǎn)播的德國柏林森林音樂會。此外還有香港十大中文金曲頒獎典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)、日本東京武道館“世界地球日”專場音樂會等。北京音樂廣播每年都會選擇十幾場世界水準(zhǔn)的音樂會現(xiàn)場直播，讓樂迷們能在第一時間和全球樂迷同步分享這些高品質(zhì)音樂。而在北京舉辦的各種國內(nèi)經(jīng)典音樂會，也是北京音樂廣播每年的轉(zhuǎn)播重點，如國家大劇院“漫步經(jīng)典”系列音樂會、人民大會堂新年音樂會等。

大量音樂會的轉(zhuǎn)播實踐造就了高素質(zhì)的樂迷和現(xiàn)場直播主持人，音樂會現(xiàn)場直播也成為廣播節(jié)目中的后起之秀。筆者作為北京音樂廣播的主持人，曾多次參加國內(nèi)外重大音樂會的現(xiàn)場直播，也密切關(guān)注中外同行各種同類節(jié)目，深感音樂傳播的理念已悄然發(fā)生著變化。筆者認(rèn)為，一種新的、凸現(xiàn)主體的主持姿態(tài)已經(jīng)在現(xiàn)場直播節(jié)目中出現(xiàn)，為中國傳播學(xué)增添了創(chuàng)新內(nèi)容。

一、直播中的不確定因素和主持人的博弈姿態(tài)

1. 直播中的不確定因素

與常規(guī)的錄播相比，音樂會現(xiàn)場直播有個最大的特點：在直播主持人及其面對的音樂會現(xiàn)場情境之間，存在著一定程度的緊張關(guān)系。雖然每一場大型音樂會都經(jīng)過了主辦方長時間的醞釀、策劃、籌備和組織，現(xiàn)場直播也經(jīng)過了周密的策劃和準(zhǔn)備，但是，無論你的計劃多么詳細，準(zhǔn)備如何充分，直播音樂會現(xiàn)場都是一個開放的場域，一些不確定的因素總是存在：一些具體的情境細節(jié)無法事先預(yù)知，現(xiàn)場或多或少總會出現(xiàn)一些突發(fā)狀況，包括一些變更和突發(fā)事件。比如節(jié)目順序臨時變動；演員沒有按照節(jié)目單演出，在舞臺上即興創(chuàng)作；加演曲目不是預(yù)先通知的；原定場地變更，臨時場地沒有燈光和座位；視頻信號出現(xiàn)問題，主持人看不到現(xiàn)場圖像，等等。

除此之外，還有一些突發(fā)事件，如2001年日本著名指揮家大賀典雄在參加第四屆北京國際音樂節(jié)演出指揮過程中突發(fā)腦溢血，倒在指揮臺上。還有，2011年日本3·11海嘯地震災(zāi)難，毀壞了原定場地（東京武道館）的演出設(shè)備，迫使原定的“地球日音樂會”推遲。

2. 主持人的博弈姿態(tài)

音樂會直播現(xiàn)場出現(xiàn)的這些不確定因素，給主辦方特別是主持人帶來了很大的挑戰(zhàn)。仿佛下象棋時被催步或被“將”軍，主持人必須“還手”。音樂會現(xiàn)場出現(xiàn)突發(fā)狀況時，只有主持人具備“還手”能力，直播才能順暢地繼續(xù)。這就是音樂會直播中的博弈性。

要想具備“博弈”的資格，首先，直播主持人必須兼具編輯、記者的能力。現(xiàn)場直播不同于錄播，沒有人為你事先寫好稿件，因為，一些現(xiàn)場細節(jié)比如出場藝術(shù)家的著裝、狀態(tài)，觀眾人群、演奏時的場面、現(xiàn)場氣氛等，只有到時候才能知曉，永遠無法預(yù)知。對于這些不確定因素，主持人一定要在第一時間做出反應(yīng)，臨時組織語言，做出恰當(dāng)?shù)牟?。在音樂會直播?jié)目中，主持人的語言就像電影中的旁白，但又不同。電影的旁白是合成的產(chǎn)物，它并不產(chǎn)生于拍攝現(xiàn)場，而直播主持人的語言則必須與現(xiàn)場音樂隨機地融合，它既在音樂之中，又要在音樂之外。這就要求主持人既能暢所欲言，又不致打斷、割裂、破壞現(xiàn)場音樂的完整。主持人要善于尋找說話契機，在曲目、樂章、樂手與樂句的縫隙中開口，而且還要注意播報節(jié)奏的高低快慢與音樂節(jié)奏吻合。音樂會直播主持人就像一個象棋手，他要眼觀六路，耳聽八方，隨時捕捉現(xiàn)場的每一個變局，并及時放出自己的“棋子”。

其次，直播主持人必須具備專業(yè)音樂素質(zhì)。如2002年直播“郭峰鋼琴演唱作品音樂會”時，郭峰為觀眾現(xiàn)場表演即興創(chuàng)作。他先請一位觀眾上臺隨便在鋼琴上彈出兩個音，然后以這兩個音為基礎(chǔ)即興演奏。轉(zhuǎn)播中，主持人不僅準(zhǔn)確地說出了觀眾彈出的音符，還說出了郭峰所彈旋律的調(diào)式調(diào)性特點。再如2010年轉(zhuǎn)播柏林森林音樂會時，世界著名女高音歌唱家佛萊明精彩演唱后，主持人針對她的現(xiàn)場表現(xiàn)做出了精準(zhǔn)的點評。所以，好的直播主持人應(yīng)該具備音樂評論家的素質(zhì)。如多年來始終參與北京音樂廣播現(xiàn)場直播美國格萊美頒獎典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)的主持人張有待，在京城主持搖滾、爵士音樂節(jié)目，就是一個頗受小眾歡迎的評論家型主持人。

3. 現(xiàn)場博弈

就像任何象棋的“妙招”都有化解招數(shù)一樣，任何突發(fā)事件也都可以找到應(yīng)對措施。2011年中國歌曲排行榜現(xiàn)場直播時，直播臺的燈光線路出了問題，只能借助場內(nèi)燈光照明，但因舞臺效果需要，全場燈光突然熄滅，轉(zhuǎn)播臺頓時一片漆黑，主持人根本看不清稿子和節(jié)目單。這時，她突然看到轉(zhuǎn)播臺前走過一位拿著用小燈組成的“春”字牌子的歌迷（歌手李宇春的粉絲），此時正好是一首歌的中間，主持人飛奔過去，借來了這塊手牌，暫用手牌的熒光照明來對稿解說，對現(xiàn)場事變進行了及時處理。

再如前面提到的日本著名指揮家大賀典雄暈倒事件。當(dāng)時現(xiàn)場的觀眾都驚呆了，有幾秒鐘的時間全場靜默，但隨著救助活動的開始，主持人先向觀眾通告致歉，然后平靜地描述了事發(fā)過程和現(xiàn)場救助的狀況。事件的處理過程很長，不可能一直談救護話題，主持人話鋒一轉(zhuǎn)，開始對指揮家的生平和敬業(yè)精神進行介紹和評論。一直延續(xù)到主辦方安排了新的指揮，主持人才回到正題介紹新指揮的姓名，接著，這位指揮家走上臺來，拿起指揮棒接替大賀典雄指揮，現(xiàn)場直播重新恢復(fù)正?！?/p>

對現(xiàn)場直播主持人而言，這種突發(fā)事件是最大挑戰(zhàn)。就像一個象棋手，在他的博弈生涯中總有可能遇到出乎意料、匪夷所思的棋路，但高手總是能從容應(yīng)對，化險為夷。一個直播主持人也是這樣，他也要有自己對付各種意外的預(yù)案和“棋譜”，每次面對突發(fā)事件，他才能波瀾不驚，沉著應(yīng)對。

對于一些喜歡按計劃做事的人，不確定的突發(fā)事件會令他們苦惱，甚至認(rèn)為影響了音樂會的完滿；但從另外一個視角看，這種不確定性恰恰是現(xiàn)場直播的特點甚至是魅力所在。不確定性因素只有在場者才能目擊，只有主持人才有闡釋資格。對主持人來說，挑戰(zhàn)的同時也意味著機會。每一次化險為夷都可能因禍得福。不確定因素和它的“唯一性”構(gòu)成一種戲劇性因素，成為特殊記憶的一個徽章。

對于不確定因素的回應(yīng)，可以作為主持人博弈能力的定位標(biāo)準(zhǔn)。能夠巧妙地、不露痕跡地回應(yīng)的主持人是高手；雖有痕跡但能見招拆招的也算及格；而面對挑戰(zhàn)不知所措，勉強應(yīng)對或者下不了臺的則是失敗，應(yīng)屬不及格。

二、主體的在場形象及復(fù)合文本的打造

1. 主體的在場形象

“不存在外于現(xiàn)場的觀察者”，這一量子力學(xué)的理論也完全符合音樂會的直播實踐。在量子力學(xué)中，很難對傳統(tǒng)的觀察者和觀察對象作出區(qū)分，正是觀察者的介入影響并改變著實驗，觀察者成為正在發(fā)生的事件的參與者。在直播音樂會中，主持人既是客體也是主體，他是現(xiàn)場直播音樂會的一部分。

波譜藝術(shù)先驅(qū)勞申伯格的著名觀點就是，把觀察者真實的存現(xiàn)的觀念納入作品之中。在音樂會直播節(jié)目中，主持人及其話語不可避免地進入節(jié)目，成為直播文本的組成內(nèi)容。在廣播直播中，觀眾雖然不能像電視直播那樣能看到主持人的形象，但可以聽到聲音，而聲音同樣是有形象性的。當(dāng)主持人融合自己主觀感受，對收音機前的聽眾進行現(xiàn)場描述的時候，實際上是通過聲音讓自己“亮相”。觀眾通過你的感官而傾聽，他的選擇是你選擇的結(jié)果。通過你的聲音，觀眾可以感受你的情緒和素質(zhì)：你是開朗熱情還是古板冷淡，是妙語如珠還是詞不達意。相對于錄播節(jié)目，現(xiàn)場直播要求主持人更富于激情。畢竟藝術(shù)家的狀態(tài)、現(xiàn)場的氣氛，都是通過主持人的話筒傳遞給聽眾的。只有主持人感動，觀眾才會感動，你時刻都在向觀眾展示著自己的主體形象。

2. 復(fù)合文本的打造

通常音樂會的現(xiàn)場直播內(nèi)容就是音樂會的過程。但是，隨著轉(zhuǎn)播技術(shù)的發(fā)展，直播的界域被拓寬，許多現(xiàn)場之外的內(nèi)容也被納入到直播節(jié)目中。通常，在一場音樂會直播前，主持人都要做大量的與音樂會有關(guān)的準(zhǔn)備功課，包括音樂會的舉辦背景、音樂廳的建筑風(fēng)格及歷史、作品的內(nèi)容、作曲家的創(chuàng)作軼事，以及藝術(shù)家臺前幕后的故事等。為了熟悉現(xiàn)場，主持人還要在音樂會之前，提前一到兩天到轉(zhuǎn)播地實地“踩點”和“試線”。比如北京音樂廣播在進行境外轉(zhuǎn)播時，要先在轉(zhuǎn)播地點和北京直播間進行線路連接。主持人通過踩點對轉(zhuǎn)播場地實地考察并積累當(dāng)?shù)匾娐?，可能的話，還要觀看排練，對演員進行先期采訪。在轉(zhuǎn)播中，主持人會把先期的見聞隨機地融入到節(jié)目解說詞里，并在中場休息或舞臺換臺時插播剪輯好的場外采訪。這些現(xiàn)場之外的內(nèi)容和背景資料作為補充文本或者副文本，補充、充實著現(xiàn)場文本，豐富了現(xiàn)場直播音樂會的播報內(nèi)蘊。

不要小看了這些“花絮”性質(zhì)的內(nèi)容，它既是對主持人修養(yǎng)的考究，也是讓主持人出彩的地方。主持人的解說，就好像一篇文章前的按語。他的見聞，就像是一幅畫作上的題詩。人們在看報的時候，常常先看按語（它決定著那篇文章是否值得看）；而對于那幅題詩的畫作，人們是無法把詩和畫分開的。不管是好是壞，你的“詩”已經(jīng)成為畫的一部分。中國畫的境界講究書畫雙美，因此，一個成功的音樂會，它的解說也一定要很棒。

在日本音樂會的轉(zhuǎn)播中，主持人介紹了人們在櫻樹下散步、聚餐的情況，并將穿著和服的老婦人撿拾櫻花瓣做成櫻花點心的見聞細節(jié)，融入到轉(zhuǎn)播臺詞中，給轉(zhuǎn)播增添了一抹“富士山”的色調(diào)。又如轉(zhuǎn)播柏林新年音樂會時，主持人將轉(zhuǎn)播小組所感受到的柏林新年氣氛——勃蘭登堡門前的璀璨燈火和狂歡人群、街上的假面巡游、爬在陽臺上的圣誕老人等民俗內(nèi)容，融合到音樂會的轉(zhuǎn)播詞里，讓聽眾在新年氣氛里感受異域濃濃的音樂文化氛圍。

用詩情畫意的語言講述一個故事，或者用自己的生活以及另一項與音樂會相關(guān)的內(nèi)容營造一個轉(zhuǎn)播情境，和現(xiàn)場音樂形成一種同步和平行的關(guān)系，可以創(chuàng)造出音樂會直播的復(fù)合文本，讓現(xiàn)場直播的色彩更為絢麗。

以“我們熱愛音樂、我們熱愛地球”為主題的“世界地球日主題音樂會”活動，北京音樂廣播已堅持轉(zhuǎn)播多年。該活動以音樂的形式宣傳環(huán)保理念，每年四月都在東京武道館舉行，以漢語、英語、德語、法語等向全世界13個國家和地區(qū)、由45家電臺進行轉(zhuǎn)播。轉(zhuǎn)播前，主持人均需準(zhǔn)備一定的文字和其他內(nèi)容的預(yù)案，這些內(nèi)容和現(xiàn)場音樂構(gòu)成了復(fù)合文本。如2010年日本地球日音樂會轉(zhuǎn)播中，主持人把出發(fā)前一天在國內(nèi)參加植樹活動的過程錄制下來，分成三段穿插在音樂會的直播里。再如2011年地球日音樂會轉(zhuǎn)播中，主持人把母親早晨送孩子上學(xué)的過程做成廣播情景劇，分別貫穿于音樂會的開頭、中間和結(jié)尾，用孩子的眼睛所及（日常生活中的環(huán)保）與音樂會環(huán)保音樂交替呈現(xiàn)，構(gòu)成了新鮮別致、水乳交融的環(huán)保樂章。

在一個不期然的情景中即興地插入主體的評點，也可以給直播增加復(fù)合的韻致。2009年柏林森林音樂會的轉(zhuǎn)播中突然天降大雨，但在室外觀看演出的觀眾們一個都沒走，全場撐起了五顏六色的蘑菇傘，雨打在臨時搭建的轉(zhuǎn)播棚上，發(fā)出有節(jié)奏的聲音，主持人及時地對此做了現(xiàn)場描述，然后熱情洋溢地說，“您聽到雨聲了嗎？也許在這種淅淅瀝瀝的雨聲中，最適合在搖椅上品味中國古曲‘雨打芭蕉或者‘雨霖鈴吧，只可惜這里不是中國，不過在柏林的郊外聆聽森林交響樂，也別有一番情調(diào)”。相信當(dāng)時主持人這番話，會讓收音機前的聽眾有身臨其境之感，也讓不少樂迷記住了這場音樂會。

（作者單位：北京人民廣播電臺節(jié)目制作中心）

（本文編輯：莫玉玲）