摘 要：本文對(duì)蘇雪林早期代表作品散文集《綠天》、小說(shuō)集《棘心》及作家生活經(jīng)歷進(jìn)行了剖析，揭示了蘇雪林作品中蘊(yùn)含的“四美”境界：詩(shī)的意蘊(yùn)美，畫(huà)的色彩美，情的率真美，韻的感傷美。

關(guān)鍵詞：蘇雪林作品； 詩(shī)意美； 繪畫(huà)美； 率真美； 感傷美

蘇雪林，原名蘇梅，字雪林，筆名綠漪。1897年生于浙江瑞安，祖籍安徽人。1999年去世，享年102歲。她的一生跨越了兩個(gè)世紀(jì)，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇上活得歲數(shù)最高者。縱觀她的一生，稱得上是一個(gè)奇人。她集作家，詩(shī)人，學(xué)者，畫(huà)家，教授，等多種榮譽(yù)于一身。但由于歷史的種種原因，她在大陸文壇上被“淡化”乃至“淡忘”了。

蘇雪林，其實(shí)早在二十年代中期，就與冰心齊名，并與同時(shí)期的凌叔華，袁昌英一起被并稱為“珞珈三杰”。她的作品，獨(dú)具特色，語(yǔ)言富有詩(shī)畫(huà)美，情感率真動(dòng)人，風(fēng)格清新自然，無(wú)疑是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一顆璀璨的明珠。本文試從蘇雪林的散文集《綠天》和自傳體小說(shuō)集《棘心》入手，探索她早期作品的“四美”境界。

一、詩(shī)的意蘊(yùn)美

蘇雪林從小就對(duì)文學(xué)有濃厚的興趣，她資質(zhì)聰慧，對(duì)于私塾先生講解的文義能很快領(lǐng)悟，并能提出自己的疑問(wèn)。她熟讀唐詩(shī)三百首、《古詩(shī)源》和《古文觀止》，這些積累奠定了她深厚的古典文學(xué)基礎(chǔ)。她的詩(shī)才是驕人的，《孽?；ā返淖髡咴鴺阆壬x了她的舊詩(shī)集甚為贊嘆，賦詩(shī)：“此才非鬼亦非仙，俊逸清新氣萬(wàn)千，若向詩(shī)壇論王霸，一生低首女青蓮。亦吐風(fēng)雷亦散珠，青山寫(xiě)集悔當(dāng)涂，全身脫盡鉛華氣，始信中國(guó)有大蘇！”曾公對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的修養(yǎng)很是深厚，評(píng)詩(shī)的尺度也是高人一等，一般不輕易贊人，由此可見(jiàn)蘇雪林的詩(shī)才是相當(dāng)了得的。在她的《綠天》《棘心》中都體現(xiàn)了這種詩(shī)的古典意蘊(yùn)美。

《綠天》是蘇雪林散文中的代表作，細(xì)膩詩(shī)意的展示了她新婚的點(diǎn)滴生活，雖有評(píng)論者說(shuō)是謊言，但不乏真情。作品看似散文實(shí)則是一部?jī)?yōu)美凝練的散文詩(shī)。她把新婚夫婦的熱戀寫(xiě)成一朵含苞待放的荷花，別樣的純凈。在她的筆下，鴿兒，蝴蝶，蜜蜂都有了人的情感，它們像人一樣戀愛(ài)生活，有了人的憂愁和喜怒。她把自己思念丈夫的夢(mèng)境比作“一朵睡蓮”，嬌羞美麗卻圣潔，展現(xiàn)了新婚少婦的羞態(tài)，類似這樣的比喻、象征在作品中隨處可見(jiàn)。她用天真，童趣的心來(lái)描寫(xiě)她所見(jiàn)到的景物，用詩(shī)一樣的語(yǔ)言寫(xiě)出情趣。字里行間流露出作者對(duì)美好愛(ài)情的期盼，對(duì)相敬如賓夫妻生活的渴望。她的語(yǔ)言典雅，溫婉，含而不露，既不像苦咖啡味那樣濃烈，也不像白開(kāi)水一般清冽，別有一種味道。她作品中的自然景物，是以寓言的方式表現(xiàn)出來(lái)，用移情的方法將自己的期待投射在外在的生物上，借那些生物的行為展現(xiàn)作者自己的期待和渴望。讀來(lái)自然清新，不覺(jué)矯飾。

《棘心》中，有“輕風(fēng)和樹(shù)葉溫柔的親吻，飛蟲(chóng)振翅的薨薨聲，繁星的絮語(yǔ)，草木的萌芽，宇宙的嘆息”對(duì)自然界景物擬人化的描述；也有“她將自己的人格溶解于大自然之中”對(duì)人自然化體驗(yàn)的描述；更有“落花挾著清香，簌簌疏雨似的，點(diǎn)著人身，給人一種恬靜的詩(shī)意。甚至教你于不知不識(shí)間，瞑目跌坐，沉入忘我忘人的三味的境界”對(duì)物我融于一體的描述。整部小說(shuō)可以說(shuō)是一部敘事長(zhǎng)詩(shī)，言語(yǔ)間流露的詩(shī)意自然生動(dòng)。小說(shuō)沒(méi)有曲折波瀾的情節(jié)，有的只是家常絮語(yǔ)般的真切，是作者自身經(jīng)歷及內(nèi)心情感的詩(shī)意描述。

二、畫(huà)的色彩美

蘇雪林從小喜歡繪畫(huà)，父親送她一些四王的山水和吳友如的新聞畫(huà)供她臨摹，她可以畫(huà)的像模像樣。她喜愛(ài)畫(huà)山水畫(huà)，最愛(ài)畫(huà)故鄉(xiāng)黃山風(fēng)景，這也體現(xiàn)了她的一片赤子之心。她繪畫(huà)并不是專業(yè)鉆研，僅僅是個(gè)人業(yè)余愛(ài)好。然而這樣的藝術(shù)潛質(zhì)使她的創(chuàng)作中時(shí)常潛藏著濃郁的畫(huà)意，描寫(xiě)的自然景物，非常講究色彩的調(diào)配和背景的渲染。 如“草里糾纏著許多牽?；ê褪\蘿花，猩紅萬(wàn)點(diǎn)，映掩淺黃濃綠間，畫(huà)出新秋的詩(shī)意。還有白的雛菊，黃的紅的大理花，繁星似的金錢菊，丹砂似的雞冠，都在荒園里爭(zhēng)妍斗艷?！保ā毒G天》）蘇雪林用她敏感的繪畫(huà)天賦描繪出一幅幅色彩鮮艷的風(fēng)景畫(huà)，給人以身臨其境之感。無(wú)論是天空，樹(shù)林，草地都染上了恰到好處的顏色，給讀者以想象的空間。透過(guò)這些文字，既有從視覺(jué)中感受到絢麗變換，又有從觸覺(jué)中感受到的動(dòng)感變化。這些蘊(yùn)含詩(shī)意的畫(huà)面，時(shí)而是粗筆勾勒，時(shí)而是工筆細(xì)描，色彩的搭配有天然去雕飾之美。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，作者的行文充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

在描寫(xiě)色彩中，蘇雪林尤喜歡用“綠”字。她的筆名“綠漪”中也含有“綠”字。 “綠”象征了生命的長(zhǎng)青，是對(duì)生活樂(lè)觀心態(tài)的展示，也是作者人格的象征，映襯了她一生的剛強(qiáng)與堅(jiān)貞。這和作者的一生的遭遇是相得益彰的。

三、 情的率真美

“情動(dòng)于中而形于外”，寫(xiě)文章如同做人一樣要有真切的感情，情真才能動(dòng)人。蘇雪林也是這樣的。她的情感世界是率真的，她不論寫(xiě)文還是做人，都是一個(gè)敢怒敢言的率真之人，她從來(lái)都是直抒己見(jiàn)，毫不做作，不同流合污，不虛偽，力做“真”人。

小說(shuō)《棘心》可以說(shuō)是她的一部自傳體。小說(shuō)主要描寫(xiě)了一個(gè)處于現(xiàn)代和傳統(tǒng)兩難處境之下知識(shí)分子女性杜醒秋的生活愛(ài)情經(jīng)歷。這一經(jīng)過(guò)的描寫(xiě)與她自己的經(jīng)歷是一致的，可見(jiàn)其坦誠(chéng)。這其中她依戀母親的描寫(xiě)更是淋漓盡致的表現(xiàn)出了她的深情。她在給中國(guó)朋友的信中寫(xiě)道：“我憶念母親，如此纏綿，如此顛倒，真出乎我平生經(jīng)驗(yàn)之外，想古人之所謂離魂病，男女陷落情網(wǎng)時(shí)之相思，其狀味也不過(guò)如此。”她對(duì)母親的愛(ài)是至高無(wú)上的，母親是一切美德的綜合體：賢孝、謙遜、忍耐、艱苦等。這種真摯的愛(ài)母情結(jié)是從字里行間流露出來(lái)的，沒(méi)有絲毫的作假。

她對(duì)未婚夫的感情也是真摯動(dòng)人的，她主張愛(ài)情貞操。她把愛(ài)情看得異乎尋常的莊重和嚴(yán)肅，她認(rèn)為戀愛(ài)，不論是身體和精神都應(yīng)有一種貞潔，而精神貞潔的重要更甚于身體。她要把完整純潔的一顆心獻(xiàn)給未來(lái)的丈夫，同時(shí)也要求對(duì)方是同等的對(duì)待自己。書(shū)中邀叔健來(lái)歐結(jié)婚后那段描寫(xiě)刻畫(huà)的尤為生動(dòng)，彌漫心中的溫柔情感深深密密的縫入衣服中，一針一線都是深情，細(xì)致的描繪出一個(gè)含羞帶怯盼望戀人的少女心態(tài)，此為情深之極致。這樣真摯的感情怎能不動(dòng)人？

蘇雪林的率真品格反映到她的行文中，使她在文學(xué)上也力求“真”，她曾引用曾樸的一番話來(lái)說(shuō)明文學(xué)的“真”?！罢婢褪俏膶W(xué)的體質(zhì)。就是文學(xué)里一個(gè)作品所以形成的事實(shí)或情緒。作者把自己選采的事實(shí)或情緒，不問(wèn)是現(xiàn)實(shí)的，是想象的，描寫(xiě)得來(lái)恰如分際，不模仿，不矯飾，不擴(kuò)大，如實(shí)地寫(xiě)出來(lái)，叫讀者同化在他的想象的境界里，忘了是文字的表現(xiàn)，這就是真?！彼囊簧部梢詺w結(jié)為一個(gè)“真”字。

四、 韻的感傷美

蘇雪林的作品中有一股感傷的情調(diào)，憂郁的情懷，這也是“五四”初期女性知識(shí)分子的共性。這群女性知識(shí)分子生長(zhǎng)在封建社會(huì)，骨子里的封建意識(shí)根深蒂固，對(duì)傳統(tǒng)婚姻觀思想上充滿了排斥可行動(dòng)上卻不自覺(jué)地遵守，矛盾的處境，對(duì)未知的恐慌導(dǎo)致了她們內(nèi)在的感傷情緒，尤其是“五四”落潮后。

結(jié)合到蘇雪林個(gè)人來(lái)講，感傷色彩似乎是貫穿作者20年代作品的主色調(diào)。從作者的身世背景來(lái)探討更覺(jué)得她的作品充滿感傷色彩是正常的。她雖出生于官宦之家，但家庭里冷漠刁蠻的祖母處處壓制小輩，陳腐的等級(jí)尊卑思想時(shí)時(shí)禁錮人心。更有祖母對(duì)待母親的苛刻，致使母親中年早逝，大哥早年留下病疾，種種不幸給她留下的印象是一個(gè)憂郁的童年，對(duì)家庭長(zhǎng)輩冷漠的尊卑觀念甚為反感。童年對(duì)一個(gè)作家造成的影響是頗為深刻的，可以一直延續(xù)到作家整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中。長(zhǎng)大后，求學(xué)生涯異鄉(xiāng)漂泊體弱多病孤獨(dú)無(wú)助；成人后，與丈夫長(zhǎng)期分居婚姻不幸，無(wú)奈組成姐妹家庭；抗戰(zhàn)勝利后，由于她對(duì)共產(chǎn)黨的種種誤解，遠(yuǎn)離故土終老臺(tái)灣。這一系列的經(jīng)歷，使她形成的性格秉性和文學(xué)風(fēng)格對(duì)作品的影響是很大的。

在《棘心》中，女主人公遠(yuǎn)離故土的漂泊感，學(xué)業(yè)事業(yè)的不確定感，愛(ài)母情深的思念以及愛(ài)情的挫敗感等，都觸發(fā)了她的傷感。從小說(shuō)第一章“母親的南旋”中就刻畫(huà)了母親離別之際無(wú)端悲哭情形，在“赴法”一章，把母親無(wú)端倪的悲痛詮釋為一種“預(yù)兆”，這種預(yù)兆貫穿全文。全文都籠罩著一種淡淡的感傷色彩，使人感同身受。其實(shí)文中醒秋的思想未嘗不是作者本人的意志，是作者潛在宿命觀的外在表露。在散文集《綠天》中，作者用“一半的謊言，一半的真情”編織了她婚后幸福生活的美夢(mèng)，又未嘗不是作者的無(wú)奈之舉，是一種幸福的祈求。這種淡淡的感傷浸透在了一個(gè)個(gè)美好的圖景上，可以說(shuō)正是作者精心編造的“美麗謊言”折射出了作者對(duì)美滿婚姻熱烈的憧憬。

蘇雪林是中國(guó)現(xiàn)代文壇上一只翩翩飛舞的銀翅蝴蝶，妖嬈卻不失美麗。而今的我們面對(duì)她，應(yīng)該放到歷史的大背景中去還原她的真實(shí)性，盡量以客觀真實(shí)為主，淡化主觀評(píng)論和過(guò)多的學(xué)術(shù)批評(píng)，將她的宜處大加發(fā)揚(yáng)，將她的偏頗客觀修正。這才是學(xué)術(shù)的本真要義。她創(chuàng)作于20年代的作品，清淡雅麗，內(nèi)涵雖單純卻不失真摯。她的作品是詩(shī)畫(huà)美、率真美和感傷美相融一體巧妙結(jié)合的。她的語(yǔ)言博采眾長(zhǎng)，獨(dú)具一格，既吸收了我國(guó)古典文學(xué)的精華，又汲取了人民大眾饒有生氣的口語(yǔ)。翻開(kāi)她的作品，四字成語(yǔ)、排比句式俯拾即是，真正做到了雅俗共賞，她的言詞猶如珠璣錯(cuò)落有致，別有風(fēng)趣?？傊?，她的文章是以情動(dòng)人，以文采服人，譜寫(xiě)了一曲生命的華章。

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作者簡(jiǎn)介：郭卿鈺（1990.10-），女，山西長(zhǎng)治人，西北大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，研究方向是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。