陳菊榮

中國花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一，花鳥畫描繪的對象，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。新彩工筆花鳥畫是在我國傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，畫面的構(gòu)圖、線條、色彩的處理均以條理化、圖案化、理想化的方法取得了較好的裝飾效果，給人以新的審美體驗，具有很強的裝飾意味，成為了陶瓷繪畫的重要組成部分。

1、新彩工筆花鳥畫的特性

新彩的色彩穩(wěn)定性最高，施彩可薄可厚，工藝簡單，燒成色彩穩(wěn)定，因此深受陶瓷繪畫者的喜愛。工筆花鳥畫要求用筆用色，處處務(wù)實，一絲不茍，可實中有虛，耐人尋味；在布局上，講究花石樹鳥的自然關(guān)系，表達(dá)季節(jié)與環(huán)境的特征；在制作上，比較精細(xì)，講究技法，畫家用在案頭的功夫往往很多，優(yōu)秀的畫家得花費巨大的精力去深入自然，用自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去感受，其采擷到的花朵葉片，自然會有前人看不到之處。在繪制花鳥細(xì)節(jié)上，如花瓣顏色過渡，色彩層次豐富，明暗過渡微妙，而調(diào)配好的油料易揮發(fā)使繪制難度增大了。為了使畫面潤澤，油料干化速度降低，可以使用陳年老油調(diào)色使畫面各部位更好地過渡，不宜用揮發(fā)性強的新油料。老油料是淡醬黃色，在繪畫使用時應(yīng)注意色差。

新彩工筆花鳥畫，是傳統(tǒng)陶瓷繪畫的重要組成部分。用筆工整，刻畫細(xì)致，色彩典雅，從線的組織、色彩的運用、墨色的分布、細(xì)節(jié)的描繪、構(gòu)圖的變化，將現(xiàn)實生活中的物象，按其本質(zhì)特征和客觀規(guī)律，用形式美的手段給予加強、減弱、集中、取舍、夸張、變形，然后進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，貫穿裝飾趣味，使自然形態(tài)更單純、明快和具有韻律感，畫面也更加具有藝術(shù)性。

2、新彩工筆花鳥畫的組成

新彩工筆花鳥畫因?qū)ο筝^山水具體細(xì)微，又比人物畫豐富，而注重靈動變化。靈動的工筆花鳥畫更重視筆墨線條的運用，線描是工筆花鳥的重要一環(huán)，它具有十八種表現(xiàn)形式，古人將之總結(jié)為“十八描”?！笆嗣琛笔址ǜ鳟?，用筆輕、重、遲、緩、正、側(cè)所產(chǎn)生的效果也就各異，秀而不媚，清雅多姿，注重墨色的濃淡干濕粗細(xì)變化，淡筆瘦線，而又不乏剛勁，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)處，又往往令人敏思，讓人懷憶，達(dá)到相對的自由表現(xiàn)境界，表現(xiàn)出獨特的內(nèi)涵及裝飾效果，是他們從實踐中不斷探索和總結(jié)出來的成果。

新彩工筆花鳥畫注重寓意，畫家在作品中所傾注的思想感情能夠使新彩工筆花鳥畫思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的有機統(tǒng)一，讓觀者從中獲得美的感受?；B畫高于自然，美于自然，才具有美的藝術(shù)價值便是齊白石所說的：“不似為欺世，太似則俗氣”的深刻含義。在創(chuàng)作中，我們應(yīng)關(guān)注畫面主體色調(diào)與背景色調(diào)的冷暖之間的對比，強弱程度，用有限的一種或數(shù)種色彩，通過色相、純度、明度多層的對比協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出來的五光十色的世界是否突出主體的同時，又能否和諧統(tǒng)一，給人以一種浪漫的，寓意濃厚的藝術(shù)享受。

3、新彩工筆花鳥畫的未來

新彩花鳥畫藝術(shù)作品發(fā)展到今天，已廣泛地受到人們的喜愛。我們不能抄襲重復(fù)前人，這樣只會讓新彩花鳥畫漸漸走向庸俗，走向沒落，最后變?yōu)橐婚T裝飾性手藝。新彩工筆花鳥畫不再是一種純粹的工藝品，也不是以前單純的生活器皿，而是藝術(shù)家們利用陶瓷這個載體提升花鳥畫的氣質(zhì)和品位，從而對思想境界的深入和藝術(shù)家們對于生活的一種理解。

新彩工筆花鳥畫的表現(xiàn)題材豐富，內(nèi)容廣泛，構(gòu)圖形式多樣，色彩單純明快、清雅鮮艷，繪畫技法也是很難用幾種面貌和方法來概括的，工筆花鳥畫正走向現(xiàn)代走向多元，所表現(xiàn)出的深度和廣度，還有技法探索的多樣，都是前所未有的。我們要認(rèn)真研究、細(xì)心體會，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借用新的表現(xiàn)形式，進(jìn)行探索、創(chuàng)作，只有打破傳統(tǒng)技法本身的界限不斷尋求創(chuàng)新發(fā)展之路，方能創(chuàng)作出自己獨特的無拘無束的精彩作品，方能以開拓、發(fā)展的姿態(tài)將傳統(tǒng)文化推向時代藝術(shù)的高峰，更好地豐富人們的精神文化生活。