小伊

“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，是飛鳥(niǎo)與魚(yú)的距離，一個(gè)翱翔天際，一個(gè)卻深潛海底?！?/p>

這是一個(gè)很多人熟悉的傷情故事，而法國(guó)新銳設(shè)計(jì)師康斯坦斯·圭塞特用自己的作品給予了這個(gè)故事新的詮釋。作品“雙層公寓”，將鳥(niǎo)籠與魚(yú)缸巧妙結(jié)合，以雙向錯(cuò)位方式，讓人誤以為飛鳥(niǎo)跟魚(yú)同在水里，充滿詩(shī)意的想象力和魔術(shù)師般的駕馭能力，賦予了飛鳥(niǎo)和魚(yú)完美的愛(ài)情結(jié)局。

被設(shè)計(jì)大師菲利普·斯塔克譽(yù)為“造夢(mèng)者”的康斯坦斯，謙虛地以“幻覺(jué)”來(lái)形容自己的設(shè)計(jì)。這位造夢(mèng)者原來(lái)并非讀設(shè)計(jì)出身，她曾在巴黎政治大學(xué)攻讀文化管理專業(yè)，但愛(ài)好幻想的特質(zhì)令她意識(shí)到設(shè)計(jì)才是合適的出路，于是把自己的小生意賣(mài)掉后重返校園，入讀法國(guó)國(guó)立大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系，主修產(chǎn)品設(shè)計(jì)。細(xì)看其履歷，她曾加入法國(guó)兄弟檔設(shè)計(jì)師Ronan & Erwan Bouroullec的工作室任職管理，又曾于巴黎Nelson畫(huà)廊工作，經(jīng)驗(yàn)混雜，但這一點(diǎn)反而有利，尤其在畫(huà)室期間，常接觸藝術(shù)，令其設(shè)計(jì)也帶點(diǎn)藝術(shù)色彩。

起步雖遲，康斯坦斯卻可說(shuō)是大器晚成。她愛(ài)把大眾的夢(mèng)境及幻想化為真實(shí)，賦予平庸的物品“一絲優(yōu)雅的榮耀”，不管是同居的飛鳥(niǎo)和魚(yú)，跳舞的椅子，抑或是走鋼絲的餐具……誰(shuí)能想到一套刀、叉、勺的組合置于一個(gè)小小支架上后，竟能顫顫巍巍地保持平衡，像極了馬戲團(tuán)里的走鋼絲表演？

很多人都好奇，做夢(mèng)的能力如何轉(zhuǎn)化為具體的方法論？康斯坦斯說(shuō)：“我的作品均圍繞三個(gè)概念來(lái)完成：移動(dòng)、驚訝和幻覺(jué)?！豹?dú)坐在“眩暈”吊燈寬達(dá)2米、輕得能夠隨風(fēng)搖擺的燈罩下面，動(dòng)與靜得以在同一個(gè)空間內(nèi)共存和流轉(zhuǎn)。Capes吊燈看上去猶如一個(gè)斗篷，又像一頂帽子，還似一朵在半空中飄浮的花?！坝腥松踔琳f(shuō)它像一個(gè)小幽靈?！笨邓固顾拐f(shuō)，“而這就是我心中光的形狀。”

或許很多人更好奇康斯坦斯的靈感來(lái)源，其實(shí)對(duì)康斯坦斯來(lái)說(shuō)，靈感總是某種“散漫”的東西，永遠(yuǎn)不會(huì)那么直接地呈現(xiàn)出來(lái)，卻能從任何其他事物中折射出來(lái)：某項(xiàng)動(dòng)作中的一瞬，某種長(zhǎng)時(shí)間的觀察，某種理論的啟發(fā)，即使最微細(xì)的動(dòng)作也能引發(fā)設(shè)計(jì)師長(zhǎng)時(shí)間的思考，借此也就對(duì)想象開(kāi)放了大門(mén)。

想象之外，康斯坦斯也在美感與實(shí)用兩方面下工夫，比如最近創(chuàng)作的一個(gè)旅行用品套件，就是與時(shí)裝品牌LV合作，給人在飛機(jī)上睡眠及休息時(shí)使用。其中眼罩設(shè)計(jì)像太陽(yáng)鏡，加上外層附加反光布料，實(shí)用而不失時(shí)尚；頸枕則可依照個(gè)人需要調(diào)整隔層高度，看上去像一款層次分明的領(lǐng)飾，非常美觀。

康斯坦斯喜歡讀詩(shī)歌，她覺(jué)得詩(shī)歌總是用最簡(jiǎn)潔的詞匯表達(dá)最多的意境，就像她想為生活帶來(lái)的感覺(jué)一樣。她要通過(guò)自己的設(shè)計(jì)，將生活帶往別處，至少將人們的想象帶到他們沒(méi)有到達(dá)過(guò)的地方。

豐收滿籮筐

又到收獲的季節(jié)，籮筐里裝滿玉米、苦瓜、茄子、南瓜……扁擔(dān)被沉甸甸的貨物壓彎，跳擔(dān)的大爺卻脊梁挺直，豐收的喜悅從他草帽下那張爬滿皺紋的臉上隱隱傳遞出來(lái)。馬上就到家了，大爺正在加快步伐，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他喘出的粗氣，流下的汗水。這一幕鄉(xiāng)土人物農(nóng)忙豐收的畫(huà)面，被作者十分傳神地呈現(xiàn)了出來(lái)。

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猜圖答案

這是臺(tái)灣皮革雕塑大師葉發(fā)原的豐收系列。葉發(fā)原擅長(zhǎng)利用拉捏、揉扭、雕鉆等技法，透過(guò)人物的俯仰、動(dòng)靜，或屈或伸，表現(xiàn)面部表情和身體動(dòng)態(tài)，傳達(dá)人體所呈現(xiàn)出來(lái)的力與美。在他看來(lái)，皮塑最大的魅力就在于從一塊像紙一樣的平面材料，轉(zhuǎn)換成立體的挑戰(zhàn)，又能重現(xiàn)牛皮的生命力。詳見(jiàn)《中華手工》2012年6月刊臺(tái)灣窗欄目。