劉子建

認(rèn)識(shí)白海是通過(guò)“白線(xiàn)的張力”畫(huà)展。白海的作品用一種令人琢磨不透的技法，以細(xì)密如織的“白線(xiàn)”把冰天雪地里叢樹(shù)的枝干表現(xiàn)得精致入微，呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)清晰的場(chǎng)景。白海的“白線(xiàn)”特技，讓人覺(jué)得完全是為了表現(xiàn)霧凇創(chuàng)造的，他的藝術(shù)取向在力圖創(chuàng)造感官真實(shí)的同時(shí)，偏離了傳統(tǒng)筆墨的要求與古典的美學(xué)主張。正因?yàn)檫@樣，作為“寫(xiě)實(shí)性”語(yǔ)言的“白線(xiàn)”，理應(yīng)被看成是“中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化”追求中有價(jià)值的探索。

最近在“白海霧凇意象山水展”中看到了白海的新作，其作品意象磅礴、意境高遠(yuǎn)、技藝嫻熟，讓我震驚。

霧凇作為一種題材或一種技法，在表達(dá)與發(fā)揮上有它特殊的難處。水墨畫(huà)的現(xiàn)存經(jīng)驗(yàn)是在白紙上用線(xiàn)和點(diǎn)往黑里畫(huà)。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的線(xiàn)條指的是墨線(xiàn)，其標(biāo)準(zhǔn)的范式是書(shū)法式的用筆。白海的霧凇畫(huà)法正好相反?！鞍拙€(xiàn)”依靠的是筆墨規(guī)范與經(jīng)驗(yàn)之外的方法，這是建立在重新認(rèn)識(shí)水墨媒介、筆墨傳統(tǒng)與文化選擇的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，顯然受到了劉國(guó)松的影響。劉國(guó)松上世紀(jì)80年代掀起中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的狂飆，客觀上對(duì)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化進(jìn)程起到了積極的推動(dòng)作用。

在“筆墨”之外另辟蹊徑走一條“非筆墨”的創(chuàng)新之路，成為內(nèi)地近40年中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)中最主要的理論紛爭(zhēng)與創(chuàng)作實(shí)踐之一。在這場(chǎng)幾乎與改革開(kāi)放同步的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)中，白海的霧凇畫(huà)法無(wú)疑是重大成果之一。

很多人好奇地追究白海作品神奇的畫(huà)面效果是怎么畫(huà)出來(lái)的。我認(rèn)為能給人陌生與新奇也是白海藝術(shù)了不起的地方。他的創(chuàng)作突破了人們習(xí)以為常的審美范式，表現(xiàn)出自我解放的行動(dòng)力，這正是創(chuàng)新希望產(chǎn)生的觀者效應(yīng)。

中國(guó)幅員之大，中國(guó)畫(huà)歷史之悠久，幾千年就出幾個(gè)流派、幾種風(fēng)格，個(gè)中是否有因循固守、不思獨(dú)造的原因？從白海的新水墨語(yǔ)言創(chuàng)造中我看到，藝術(shù)因神秘或琢磨不透而難以模仿，這是畫(huà)家向預(yù)定范式的挑戰(zhàn)，激發(fā)了獨(dú)立個(gè)體的創(chuàng)造活力。強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)性與語(yǔ)言原創(chuàng)性的提倡，應(yīng)是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作真正繁榮的一個(gè)重要命題。

白海的霧凇給現(xiàn)代水墨畫(huà)的陣容里增添了一個(gè)新的內(nèi)容。在現(xiàn)代水墨的概念下，我們看到了太多的抽象表達(dá)和不知所云，而白海讓我們認(rèn)識(shí)到，具象寫(xiě)實(shí)的水墨畫(huà)也可以是現(xiàn)代的。他用一種全新的方式，表達(dá)出了自然山川最樸素的美，傳遞的是一份親切的文化情感。在這種創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)中，顯示出白海并不愿意放棄和自己民族的文化傳統(tǒng)的精神對(duì)接，他放棄的，僅僅是傳統(tǒng)筆墨的外殼?；蛘呖梢哉f(shuō)，白海是以一種背叛的方式，對(duì)接中國(guó)畫(huà)的山水精神。

白海已經(jīng)成功地用一種獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格表現(xiàn)北國(guó)凍土、冰雪山水的自然景觀與魂魄。未來(lái)，白海面臨的問(wèn)題不是如何往抽象轉(zhuǎn)向，而是如何使自己的語(yǔ)言更精粹、表現(xiàn)方式更完善，最終達(dá)至成熟的巔峰。白海說(shuō)他從開(kāi)始有這個(gè)思路已經(jīng)30年了，30年對(duì)于中國(guó)畫(huà)的歷史來(lái)說(shuō)很短暫，但對(duì)一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)卻可能意味著他藝術(shù)生命的全部。

我堅(jiān)持自己對(duì)白海藝術(shù)的價(jià)值判斷，我的依據(jù)來(lái)自于藝術(shù)家持續(xù)的創(chuàng)作表現(xiàn)。作為現(xiàn)代水墨畫(huà)家，白海偏離了傳統(tǒng)筆墨的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，卻始終沒(méi)有割裂他與中國(guó)畫(huà)的血肉聯(lián)系。他把自己的一組系列作品命名為黃山大三十六峰，即明示了其現(xiàn)代水墨作品的現(xiàn)實(shí)依托，他堅(jiān)持把中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神和水墨的具象表現(xiàn)融合在一起，展現(xiàn)了他藝術(shù)表達(dá)的自信，這兩廂的完美結(jié)合，既能為視覺(jué)感知，又能令心靈震撼，這就是現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)精神。