張煒玨

摘 要：李清照是宋代著名女詞人，她在詩(shī)詞、散文和文學(xué)理論等方面較同代人更加高標(biāo)一幟。而她一生中成就最高的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格并達(dá)到了爐火純青的境界。本文通過(guò)對(duì)李清照詞“花”意象的分析，探討其生活情趣與情感思想在詞中的體現(xiàn)，并分析李清照獨(dú)特的寫(xiě)作視角及其原因。

關(guān)鍵詞：李清照 宋代女詞人 “花意象”

李清照的人生經(jīng)歷豐富而坎坷，其寫(xiě)花詞無(wú)論在意象的選擇、情感的寄托還是手法的運(yùn)用上都隨著其生活狀況的變化而變化。以花抒情、以花自喻，在賞花惜花的同時(shí)也是女詞人對(duì)自我生命的認(rèn)同和對(duì)自身不幸的哀怨之情的外露。

一、箐箐年少——搖曳、清新與活潑

李清照的少女時(shí)代是快樂(lè)而無(wú)憂(yōu)的，在其早期的詞作中反映了這一特點(diǎn)。如《如夢(mèng)令·酒興》中寫(xiě)到“興盡晚回舟，誤入藕花深處”。茂密得使人不能辨別路途的荷花在夜色將晚的湖上搖曳，而詞人和同伴們是微醺著搖著槳，“爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，荷塘中突然飛起一群水鳥(niǎo)，而他們一點(diǎn)也沒(méi)有因?yàn)樘旌诙鸬暮ε轮?，而是“?zhēng)渡爭(zhēng)渡”地嬉戲游玩。荷花有出淤泥而不染的意味，而李清照最初的少女時(shí)代，也是在這樣一個(gè)純潔無(wú)污、清新明麗的時(shí)光中度過(guò)的。《點(diǎn)絳唇》則描寫(xiě)了深閨中的詞人的自我消遣與情思的懵懂?！磅砹T秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”①閑居閨中是常日無(wú)聊的，而長(zhǎng)門(mén)管不住詞人青春的熱情與活躍。詞人也許在一個(gè)明媚的午后在花園里蕩秋千，“露濃花瘦”，她太忘情太投入，以至于身上都出汗了。詞人的表述是含蓄的，她用花香與露水來(lái)襯托自己的薄汗，既把生活進(jìn)行了藝術(shù)化的加工，又把古典女性?xún)?nèi)斂溫婉的特性展現(xiàn)了出來(lái)。薄汗輕衣，如花瓣上沾上了露珠，依然是可愛(ài)的、美麗的?！耙虚T(mén)回首，卻把青梅嗅?！彼](méi)有乖乖地回屋關(guān)上門(mén)，而是倚在門(mén)邊回頭張望，手上拿了一枚青梅，假裝嗅著。酸澀卻又帶有點(diǎn)點(diǎn)清香的青梅是女詞人心中的感受。傳聞那位來(lái)訪(fǎng)者即為趙明誠(chéng)，而這對(duì)情人的見(jiàn)面卻在這種羞澀隱晦的場(chǎng)面中，讓人回味難忘，恰似那青梅，留有最初愛(ài)情的味道。

二、悠悠閨閣——自足、期許與哀怨

無(wú)憂(yōu)的少女時(shí)期過(guò)后，伴隨而來(lái)的是青春的苦悶和對(duì)于未知前途的恐懼。宋代，女性沒(méi)有選擇自己生活道路的自由，而李清照也是她們中的一員。青春正好卻要被困守在深閨之中，自我對(duì)于情感、對(duì)于人生的選擇只能遵父母之命。這一時(shí)期的李清照是抑郁的、幽怨的，無(wú)聊單調(diào)的生活在消耗著她的生命，未來(lái)對(duì)于她來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了疑慮與未知。而最重要的一點(diǎn)在于，這一切是難以啟齒，不能向人言說(shuō)的。于是詩(shī)詞成了她抒發(fā)感情的途徑之一，在詞中她可以訴說(shuō)自己的情緒，可以發(fā)泄自己壓抑的情感。而愁?lèi)灥男那橐灿绊懥艘庀蟮倪\(yùn)用。

（一）“可憐人似春將老”——對(duì)青春易逝的悲嘆

《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”②這里的海棠意象是李清照對(duì)于自我的映照。寶貴的青春被封建禮俗摧殘耗盡，如同這海棠一樣。在別人眼中，她是一代才女，而只有她自己知道春光短暫、年華易逝，“醉里插花花莫笑，可憐人似春將老”，自己的身心已如同這風(fēng)雨過(guò)后的海棠花，凋零殆盡了?？梢钥闯?，在這里，李清照的詞已沒(méi)有了少女時(shí)代的快樂(lè)、天真與爛漫，接踵而至的是困擾思緒的恐懼與無(wú)法排解的憂(yōu)愁。詞中的花也由純潔的背景、輕巧的裝飾變得多了一分憂(yōu)郁，添了一分無(wú)奈。

（二）“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”——對(duì)未知愛(ài)情的盼望

李清照雖然后來(lái)嫁給了趙明誠(chéng)，應(yīng)該說(shuō)婚姻生活相當(dāng)圓滿(mǎn)，但未嫁之時(shí)，她并不知道自己將會(huì)有怎樣的命運(yùn)，對(duì)于未來(lái)的恐懼使她日漸消瘦。

《點(diǎn)絳唇》：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路?！雹垡苍S李清照的心中是有理想人選的，這是自我所選，但卻不為封建世俗所接受，而她也根本沒(méi)有機(jī)會(huì)說(shuō)出自己心里的想法。這首詞婉轉(zhuǎn)哀怨，訴說(shuō)了女詞人心中無(wú)限的苦悶。

（三）“猶帶彤霞曉露痕”——對(duì)婚后生活的滿(mǎn)足

李清照和趙明誠(chéng)的婚姻是被人所稱(chēng)道的。二人志趣相投、相敬如賓，婚后過(guò)著和諧幸福的生活。李清照在這一時(shí)期的作品多寫(xiě)日常生活，情緒也是平穩(wěn)快樂(lè)的。

《減字木蘭花》：“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”④在這里，花也沾染上了女詞人的心境。這是新婚女詞人的自我比喻，她把這曉露微沾的花和自己放在一起，含蓄地自夸了美貌。下闋寫(xiě)怕丈夫說(shuō)自己不如花漂亮，于是把花別在云鬢上，一定要叫丈夫說(shuō)哪一個(gè)更好看。這是一種小妻子的嬌羞之氣，是夫妻間打情罵俏的情形。從這首詞，我們也看出了她生活的美滿(mǎn)。

三、寂寂殘年——盼望、愁苦與憂(yōu)傷

兩宋之交社會(huì)動(dòng)蕩不安，李清照夫婦在經(jīng)歷了重大變遷之后不久，趙明誠(chéng)病逝。自此，李清照的創(chuàng)作風(fēng)格大變，詞中沒(méi)有了原來(lái)愉快的情緒和活潑的意象描寫(xiě)，而轉(zhuǎn)為憂(yōu)傷悲郁的格調(diào)。“天教憔悴瘦芳姿”，“滿(mǎn)地黃花堆積”，詞句中處處都是憔悴不堪的心境。

《清平樂(lè)》：“年年雪里，常插梅花醉。盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華，看取晚年風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！雹葸@首詞可以說(shuō)是女詞人自我人生的哀歌。早年“常插梅花醉”的生活已不復(fù)存在。梅枝在手，卻再也無(wú)心欣賞，只是漫不經(jīng)心地揉搓直到最后的“滿(mǎn)衣清淚”。李清照晚年國(guó)破家亡、漂泊異鄉(xiāng)，生活凄苦寂寞，不僅無(wú)心像原來(lái)一樣插花、花，連看花也變得莫名的恐懼了。花只能徒惹傷悲，勾起幕幕的往事。此詞看似寫(xiě)插花、花、看花，實(shí)則在對(duì)花態(tài)度的轉(zhuǎn)變過(guò)程中寫(xiě)出了她早年的歡樂(lè)、中年的幽怨和晚年的凄涼。

四、憔悴病態(tài)的任意抒寫(xiě)——“花”意象之靈魂與突出手法

在李清照的寫(xiě)花詞中，其晚期作品中花的描寫(xiě)多呈現(xiàn)病態(tài)之美，如“憔悴”、“堆積”、 “殘”、“斷”、“盡”、“綠肥紅瘦”等字詞的運(yùn)用時(shí)常出現(xiàn)。這種描寫(xiě)意圖在于抒發(fā)詞人內(nèi)心的苦悶之感。

（一）憔悴之“花”

阮閱《詩(shī)話(huà)總龜》后集《麗人門(mén)》這樣評(píng)述李清照《如夢(mèng)令》一詞：“近時(shí)婦人能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：‘昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。綠肥紅瘦，此言甚新?！雹蕖度鐗?mèng)令》一詞中，“花”意象呈現(xiàn)在讀者眼中的形象為“綠肥紅瘦”，夜雨把花打落枝頭，這病態(tài)的花朵像女詞人自己一樣，在遭受了摧殘之后變得一蹶不振。憔悴是花的寫(xiě)照，亦是詞人自我情感的表達(dá)。后期的破國(guó)之恨、失夫之痛、奔波之苦，所有五味雜陳的感情涌上心頭，使李清照詞由心發(fā)，因此詞中“花”意象才多表現(xiàn)為損折的凋零狀態(tài)。

（二）病態(tài)之“美”

古代文學(xué)作品中，病態(tài)往往被描寫(xiě)得嬌弱凄婉，絕無(wú)一點(diǎn)頹敗將死之感，如西施心絞之柔美，如黛玉藥味之香冷，都給人以美的享受，易安詞亦呈現(xiàn)出這種傾向。

《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！雹邠?jù)《環(huán)記》載：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)，明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作也，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。明誠(chéng)詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。正易安作也?！雹嘧憧煽闯隼钋逭談?chuàng)作藝術(shù)手法的高超。

“竊謂人比黃花自然不是比葉比梗而是比花；黃花之瘦，在其花瓣之細(xì)長(zhǎng)柔弱，自可與女子之纖柔苗條比擬。再則，人比黃花，除突出個(gè)瘦字，言外還有自憐與孤芳自賞之意，所以前面先說(shuō)‘莫道不消魂。令人消魂者，堪與黃花之瘦弱與芳潔相媲之女子也?！雹徇@首詞的美，首先在于其白描手法與通俗的詞句，全篇口語(yǔ)化的敘述方法更符合現(xiàn)實(shí)生活，更能貼近讀者的內(nèi)心世界。其次還在于其意象的選用和空間感的營(yíng)造。黃昏慘景，人花共瘦，在漂浮不定的暗香中，在窗簾卷動(dòng)的開(kāi)合里，讀者也隨著詞人一起，在這西風(fēng)中惆悵，在這時(shí)代中迷失。

泉城濟(jì)南奉李清照為藕花神，并為之建立了李清照紀(jì)念堂，那是對(duì)李易安“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的率真歲月的定格與懷念。⑩對(duì)于李清照，她是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花；是“不知蘊(yùn)藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”的梅花；是“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”的桂花；是“綠肥紅瘦”的海棠；是“細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，欲謝恐難禁”的梨花；是“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”的菊花。她外美如花，內(nèi)秀亦如花。隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，四季更迭，她舒散著自己芬芳的寫(xiě)意人生。

①②③④⑤⑦ 葉嘉瑩主編.李清照詞新譯輯評(píng)[M].北京：中國(guó)書(shū)店，2003.1：28，8，103，44，219，56.

⑥ （宋）阮閱.詩(shī)話(huà)總龜后.文淵閣四庫(kù)全書(shū)補(bǔ)遺集部宋元卷（第四冊(cè)）.

⑧ （元）伊世珍.環(huán)記[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1995.9.

⑨ 傅庚生.百家唐宋詞新話(huà)[M].成都：四川文藝出版社，1989.5.：294.

⑩ 夏彩玲.“花”戀象與女詞人李清照的寫(xiě)戀人生[J].職業(yè)圈[J].2007（9）：62—63.

作 者：張煒玨，西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀碩士，研究方向：音樂(lè)文學(xué)歷史與理論。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com